詞人姜白石
蒿廬師言:“詞中之有白石,猶文中之有昌黎也?!彼蜗桫P言:“詞家之有姜石帚,猶詩(shī)家之有杜少陵?!蔽覀兛戳诉@兩段話(huà),姑無(wú)論其是否忠實(shí)的批評(píng),而這位最惹世人賞贊的詞人姜白石,至少也引起了我愿意知道他的生平及文藝的興趣。
白石在當(dāng)代雖然詞名很大。但宋史無(wú)傳,幸而他自己遺傳下來(lái)的詞,多有自序,現(xiàn)在綜輯各書(shū)所載,略考見(jiàn)他的生平。
姜夔畫(huà)像
姜夔字堯章,鄱陽(yáng)人(或作德興)。生于紹興初年,死約在慶元末年。幼時(shí),隨他的父親,官于古沔,居古沔甚久。學(xué)詩(shī)于蕭千巖。因寓吳興,與白石洞天為鄰,自號(hào)白石道人,又號(hào)石帚。曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè),后因秦檜當(dāng)國(guó),即隱居箬坑之千山不仕,嘯傲于山水,往來(lái)湖湘淮左,與范石湖楊萬(wàn)里諸人吟詠酬唱。誠(chéng)齋常寄以詩(shī)稱(chēng)為詩(shī)壇的先鋒,可見(jiàn)白石負(fù)一時(shí)的詩(shī)譽(yù)了。他的詞更有時(shí)名。因?yàn)榫ㄒ袈珊蜆?lè)理,所以嘗作自度腔,如《暗香》《疏影》便是白石造的新曲。自序詩(shī)云:“自喜新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫……”小紅是范石湖送給白石的妾,有色藝。白石每制新詞即自吹簫,小紅輒歌而和之。這時(shí)白石已經(jīng)很不年輕了,遨游江南諸勝地,以?shī)释砟辍2痪?,以疾卒于蘇州,葬西馬塍。石湖挽以詩(shī)云:“所幸小紅方嫁了,不然啼損馬塍花?!碑?dāng)我們讀了白石最后的杰作《齊天樂(lè)》詞時(shí),覺(jué)冷風(fēng)苦雨,情緒凄然!這位極享盛名的詞人便這樣絕筆而世了。
白石的著作很多,有《絳帖平》《大樂(lè)議》《翠琴考》《讀書(shū)譜》《集古印譜》《遺事集》諸書(shū),但是他遺留下來(lái)的歌詞,便只剩數(shù)十殘篇了,集為《白石道人歌曲》四卷,皆注律呂于字旁,或記拍于字旁,尚可考見(jiàn)宋人歌詞之法,但此種歌曲在宋時(shí)已不必能歌(劉后村謂白石《滿(mǎn)江紅》一闋甚佳,唯無(wú)人能歌之者),后人更莫辨其然了。所以我們對(duì)于白石道人的歌曲,也只能論到他在文學(xué)上的意義。
白石的自度腔《暗香》《疏影》,是被稱(chēng)為“前無(wú)古人,后無(wú)來(lái)者”的絕唱,且看他這兩首詞:
舊時(shí)月色,算幾番照我梅邊吹笛?喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花,香冷入瑤席。 江國(guó)正寂寂,嘆寄與路遙,夜雪初積。翠樽易泣,紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處,千樹(shù)壓西湖寒碧。又片片吹盡也,幾時(shí)見(jiàn)得?(《暗香·石湖詠梅》)
苔枝翠玉,有翠禽小小,枝上同宿??屠锵喾?,籬角黃昏,無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但暗憶江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái),化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事,那人正睡里飛近蛾綠。莫似春風(fēng),不管盈盈,早與安排金屋。還教一片隨波去,又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)重覓幽香,已入小窗橫幅。(《疏影》)
由這兩首詞,我們可以知道白石詞的幾個(gè)要點(diǎn)。第一,白石詞的格調(diào)是很高的,誠(chéng)如王國(guó)維所言:“古今詞人格調(diào)之高,莫如白石?!币?yàn)榘资~主清空,清空則古雅峭拔,故格調(diào)甚高。第二,白石詞用典用事是很巧妙的,如“猶記深宮舊事,那人正睡里飛近蛾綠”,用壽陽(yáng)事;又云“昭君不慣胡沙遠(yuǎn),但憶江南江北,想佩環(huán)月下歸來(lái),化作此花幽獨(dú)”,用少陵詩(shī),皆“用事不為所使”(張叔夏語(yǔ))??墒且?yàn)榘资~的格調(diào)很高,用事巧妙,所以第三: 描寫(xiě)不深入,不逼真。因?yàn)榘资~太主清空,便不落實(shí)際,不入具體,如《暗香》《疏影》沒(méi)有一句道著梅花,專(zhuān)賣(mài)弄很巧妙的代名間,堆砌成詞,即算格調(diào)甚高,亦如霧里看花一樣,不能捉住真實(shí)的具體,這是白石詞的大缺點(diǎn)。但白石在創(chuàng)作上獲有最大的便利,就是他深通樂(lè)理音律。他作詞“初率意為長(zhǎng)短句,然后協(xié)以律”(《長(zhǎng)亭怨慢自跋》),不必填譜倚聲以制詞,以此白石作詞有十分的自由,故能如“野雪孤飛,去留無(wú)跡”,再舉幾首詞作例:
漸吹盡枝頭香絮,是處人家,綠深門(mén)戶(hù)。遠(yuǎn)浦縈回,幕帆零亂向何許?閱人多矣,誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)?樹(shù)若有情時(shí),不會(huì)得青青如此! 日暮望高城不見(jiàn),只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也,怎忘得玉環(huán)分付:第一,是早早歸來(lái),怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀,難剪離愁千縷?。ā堕L(zhǎng)亭怨慢》)
雙槳來(lái)時(shí),有人似,舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花,蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn),汀州自綠,更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州,三生杜牧,前事休說(shuō)! 又還是宮燭分煙,奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思,與空階榆英;千萬(wàn)縷,藏鴉細(xì)柳,為玉尊起舞回雪。想見(jiàn)西出陽(yáng)關(guān),故人初別。(《琵琶仙》)
燕雁無(wú)心,太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦,商略黃昏雨。第四橋邊,擬共天隨住。今何許?憑欄懷古,殘柳參差舞!(《點(diǎn)絳唇·丁未過(guò)吳興作》)
又正是春歸,細(xì)柳暗黃千縷。暮鴉啼處,夢(mèng)逐金鞍去。一點(diǎn)芳心休訴,琵琶解語(yǔ)。(《醉吟商小品》)
此外如《揚(yáng)州慢》“……二十四橋仍在,波心蕩,冷月無(wú)聲……”,不但格調(diào)超絕,并且極故國(guó)山河之感?!洱R天樂(lè)》:“……西窗又吹暗雨,為誰(shuí)頻斷續(xù)?……”真堪催人墮淚。這都是白石的杰作,因在前面已舉例,這里不重引了。
講到白石詞的批評(píng),我們知道白石的詞,在當(dāng)時(shí)是極負(fù)盛譽(yù)的。同時(shí)代的詞人也沒(méi)有不推重他的詞,如黃昇云:“白石詞極精妙,不減清真;高處有美成所不能?!睆埵逑膭t對(duì)于姜詞,幾乎首首稱(chēng)贊,謂:“讀之使人神情飛越?!苯~這么負(fù)一時(shí)代之盛名,其影響自然也極大了。朱竹 說(shuō):“詞莫善于姜夔,宗之者張輯、盧祖皋、史達(dá)祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基皆具夔之一體,基之后,得其門(mén)者寡矣。”
姜同竟生這樣大的影響,自是很可驚異的。我想白石既通音律,復(fù)以典雅詞相號(hào)召,自最容易博得一般文人的同情,而生出偉大的效果。若只就詞而論,除了格調(diào)高曠,音律和諧以外,論意境,論描寫(xiě),姜詞也不值得怎樣的受我們稱(chēng)道吧。
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