詞人姜白石

詞人姜白石

蒿廬師言：“詞中之有白石，猶文中之有昌黎也?！彼蜗桫P言：“詞家之有姜石帚，猶詩(shī)家之有杜少陵?！蔽覀兛戳诉@兩段話(huà)，姑無(wú)論其是否忠實(shí)的批評(píng)，而這位最惹世人賞贊的詞人姜白石，至少也引起了我愿意知道他的生平及文藝的興趣。

白石在當(dāng)代雖然詞名很大。但宋史無(wú)傳，幸而他自己遺傳下來(lái)的詞，多有自序，現(xiàn)在綜輯各書(shū)所載，略考見(jiàn)他的生平。

姜夔畫(huà)像

姜夔字堯章，鄱陽(yáng)人（或作德興）。生于紹興初年，死約在慶元末年。幼時(shí)，隨他的父親，官于古沔，居古沔甚久。學(xué)詩(shī)于蕭千巖。因寓吳興，與白石洞天為鄰，自號(hào)白石道人，又號(hào)石帚。曾上書(shū)乞正太常雅樂(lè)，后因秦檜當(dāng)國(guó)，即隱居箬坑之千山不仕，嘯傲于山水，往來(lái)湖湘淮左，與范石湖楊萬(wàn)里諸人吟詠酬唱。誠(chéng)齋常寄以詩(shī)稱(chēng)為詩(shī)壇的先鋒，可見(jiàn)白石負(fù)一時(shí)的詩(shī)譽(yù)了。他的詞更有時(shí)名。因?yàn)榫ㄒ袈珊蜆?lè)理，所以嘗作自度腔，如《暗香》《疏影》便是白石造的新曲。自序詩(shī)云：“自喜新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫……”小紅是范石湖送給白石的妾，有色藝。白石每制新詞即自吹簫，小紅輒歌而和之。這時(shí)白石已經(jīng)很不年輕了，遨游江南諸勝地，以?shī)释砟辍２痪?，以疾卒于蘇州，葬西馬塍。石湖挽以詩(shī)云：“所幸小紅方嫁了，不然啼損馬塍花?！碑?dāng)我們讀了白石最后的杰作《齊天樂(lè)》詞時(shí)，覺(jué)冷風(fēng)苦雨，情緒凄然！這位極享盛名的詞人便這樣絕筆而世了。

白石的著作很多，有《絳帖平》《大樂(lè)議》《翠琴考》《讀書(shū)譜》《集古印譜》《遺事集》諸書(shū)，但是他遺留下來(lái)的歌詞，便只剩數(shù)十殘篇了，集為《白石道人歌曲》四卷，皆注律呂于字旁，或記拍于字旁，尚可考見(jiàn)宋人歌詞之法，但此種歌曲在宋時(shí)已不必能歌（劉后村謂白石《滿(mǎn)江紅》一闋甚佳，唯無(wú)人能歌之者），后人更莫辨其然了。所以我們對(duì)于白石道人的歌曲，也只能論到他在文學(xué)上的意義。

白石的自度腔《暗香》《疏影》，是被稱(chēng)為“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”的絕唱，且看他這兩首詞：

舊時(shí)月色，算幾番照我梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 江國(guó)正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠樽易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？（《暗香·石湖詠梅》）

苔枝翠玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)重覓幽香，已入小窗橫幅。（《疏影》）

由這兩首詞，我們可以知道白石詞的幾個(gè)要點(diǎn)。第一，白石詞的格調(diào)是很高的，誠(chéng)如王國(guó)維所言：“古今詞人格調(diào)之高，莫如白石?！币?yàn)榘资~主清空，清空則古雅峭拔，故格調(diào)甚高。第二，白石詞用典用事是很巧妙的，如“猶記深宮舊事，那人正睡里飛近蛾綠”，用壽陽(yáng)事；又云“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但憶江南江北，想佩環(huán)月下歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)”，用少陵詩(shī)，皆“用事不為所使”（張叔夏語(yǔ)）?？墒且?yàn)榘资~的格調(diào)很高，用事巧妙，所以第三： 描寫(xiě)不深入，不逼真。因?yàn)榘资~太主清空，便不落實(shí)際，不入具體，如《暗香》《疏影》沒(méi)有一句道著梅花，專(zhuān)賣(mài)弄很巧妙的代名間，堆砌成詞，即算格調(diào)甚高，亦如霧里看花一樣，不能捉住真實(shí)的具體，這是白石詞的大缺點(diǎn)。但白石在創(chuàng)作上獲有最大的便利，就是他深通樂(lè)理音律。他作詞“初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律”（《長(zhǎng)亭怨慢自跋》），不必填譜倚聲以制詞，以此白石作詞有十分的自由，故能如“野雪孤飛，去留無(wú)跡”，再舉幾首詞作例：

漸吹盡枝頭香絮，是處人家，綠深門(mén)戶(hù)。遠(yuǎn)浦縈回，幕帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！ 日暮望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付：第一，是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷?。ā堕L(zhǎng)亭怨慢》）

雙槳來(lái)時(shí)，有人似，舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說(shuō)！ 又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆英；千萬(wàn)縷，藏鴉細(xì)柳，為玉尊起舞回雪。想見(jiàn)西出陽(yáng)關(guān)，故人初別。（《琵琶仙》）

燕雁無(wú)心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞！（《點(diǎn)絳唇·丁未過(guò)吳興作》）

又正是春歸，細(xì)柳暗黃千縷。暮鴉啼處，夢(mèng)逐金鞍去。一點(diǎn)芳心休訴，琵琶解語(yǔ)。（《醉吟商小品》）

此外如《揚(yáng)州慢》“……二十四橋仍在，波心蕩，冷月無(wú)聲……”，不但格調(diào)超絕，并且極故國(guó)山河之感?！洱R天樂(lè)》：“……西窗又吹暗雨，為誰(shuí)頻斷續(xù)？……”真堪催人墮淚。這都是白石的杰作，因在前面已舉例，這里不重引了。

講到白石詞的批評(píng)，我們知道白石的詞，在當(dāng)時(shí)是極負(fù)盛譽(yù)的。同時(shí)代的詞人也沒(méi)有不推重他的詞，如黃昇云：“白石詞極精妙，不減清真；高處有美成所不能?！睆埵逑膭t對(duì)于姜詞，幾乎首首稱(chēng)贊，謂：“讀之使人神情飛越?！苯~這么負(fù)一時(shí)代之盛名，其影響自然也極大了。朱竹 說(shuō)：“詞莫善于姜夔，宗之者張輯、盧祖皋、史達(dá)祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基皆具夔之一體，基之后，得其門(mén)者寡矣。”

姜同竟生這樣大的影響，自是很可驚異的。我想白石既通音律，復(fù)以典雅詞相號(hào)召，自最容易博得一般文人的同情，而生出偉大的效果。若只就詞而論，除了格調(diào)高曠，音律和諧以外，論意境，論描寫(xiě)，姜詞也不值得怎樣的受我們稱(chēng)道吧。

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