夏完淳《婆羅門引·春盡夜》婦人惜春怨春詞作

婆羅門引　夏完淳

春盡夜

晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。春歸不阻重門。辭卻江南三月，何處夢(mèng)堪溫？更階前新綠，空鎖芳?jí)m。

隨風(fēng)曳云，不須蘭棹朱輪。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，恐明宵、還照舊釵痕。登樓望，柳外銷魂。

這首詞題作“春盡夜”，為婦人惜春怨春之語(yǔ)。日落黃昏，晚鴉投林，余暉即將收盡，唯有“一枝花影”依稀可見?！八汀弊趾}脈惜別之情?！按簹w”三句，情致更深一層。一夕春暉收去，而整個(gè)春三月也即消逝，春之去意已決，縱有道道“重門”也難以將其阻攔。宋人詩(shī)有“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”(葉紹翁《游園不值》)之句，說(shuō)春來(lái)關(guān)不住，此則云“一枝花影送黃昏。春歸不阻重門”，說(shuō)春去關(guān)不住，情致何其哀婉。春歸匆匆，意欲何為？莫非欲尋好夢(mèng)？這是女主人的懸揣，“何處”是提出疑問(wèn)，挑明了說(shuō)，就是并無(wú)歡樂之夢(mèng)可以重溫，又何必辭別江南呢？仍是留春之語(yǔ)。而“何處”句，又可解為抒情主人公之自問(wèn)自傷，嗟嘆春已歸去，而已有鴛夢(mèng)亦何堪重溫。但春執(zhí)意要走，“階前新綠”雖有勃勃生機(jī)，但也只能“空鎖芳?jí)m”，留不住堅(jiān)決歸去的春天，這可苦了閨中人了，她無(wú)伴無(wú)侶，只得凄然苦對(duì)一片傷心碧。至此，文情由惜春轉(zhuǎn)為怨春。

下片繼續(xù)寫春之歸去無(wú)留意，過(guò)渡處一氣流貫，不著痕跡?！半S風(fēng)曳云”二句，寫春之蹤跡來(lái)去自由，隨風(fēng)帶云，輕快之極，卻不假不戀人間華美的物事如“蘭棹朱輪”(代指船、車)等等，總見其無(wú)情。但偏偏在梧桐枝上留下三分春色，“碧梧棲老鳳凰枝”(唐杜甫《秋興》其八)，這可憐的三分芳意，也將片刻即逝，非但不足以慰藉人情，反而更惹人悵恨。春似有情而實(shí)無(wú)情，可惱也！以下文情又作一折，感謝明月(即“皓魄”)“多情”，憐憫愁人，和她為伴，“明宵還照舊釵痕”。但又冠一“恐”字，將信將疑，也許“皓魄”和春一樣，會(huì)將她拋撇?！巴弊謩t點(diǎn)出所思在遠(yuǎn)方。末二句以寫景作結(jié)，一片混茫，無(wú)限情思。

閨中人以春擬人，與春對(duì)話，絲絲縷縷，曲曲折折，抽繹出幽思深情。詞人體情入微，唯至情之人，有此至情之詞。這閨中人也許就是詞人的愛妻錢秦篆，一位才女。小夫小妻，新婚不久，即天各一方。完淳從軍抗清，生死難料，自然令秦篆牽腸掛肚，朝思暮想。而此詞卻出自完淳之筆，代妻抒懷，揣摩真切細(xì)微，非篤于伉儷之情者，孰能到此？從這個(gè)角度看，此篇與其說(shuō)是思夫詞，不如說(shuō)是思婦詞。

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