其一
萬里江天杳靄,一村煙樹微茫。
只欠孤篷聽雨,恍如身在瀟湘。
其二
淡淡曉山橫霧,茫茫遠水平沙。
安得綠蓑青笠,往來泛宅浮家!
---尤 袤
尤袤這兩首六言詩,題于米友仁(字元暉)所畫《瀟湘白云圖》后。這卷水墨畫約丈余,是米友仁的代表作,卷后有謝伋、尤袤、洪適、洪邁、朱敦儒、朱熹等南宋十幾位名人題跋,歷代多有著錄,現(xiàn)藏上海博物館。尤袤有跋有詩,詩后署款為“淳熙辛丑中春十八日,梁谿尤袤觀于秋浦”。淳熙辛丑,即宋孝宗淳熙八年(1181)。這時尤袤五十五歲,正提舉江東常平。秋浦即今安徽貴池。
兩首詩雖可相對獨立,但實為緊密結(jié)合的整體。詩人在構(gòu)思時,是先有一個主意,然后才謀篇遣詞,分寫為兩首的。兩首的結(jié)構(gòu)相同,都是前兩句對畫中景物作客觀描寫,后兩句是詩人看畫的主觀感受,但兩首的次序卻不可顛倒。
“萬里江天杳靄,一村煙樹微茫?!睆拇筇幝淠?,展現(xiàn)出畫卷的全局,遠處是萬里江天,近處是一村煙樹,杳靄微茫,一派煙雨迷蒙的景象。只這十二個字,便攝取了小米山水的特點,長江中下游寥闊的山川是他畫里云山的原型,淡墨漬染,濃墨點簇的技法表現(xiàn)了夏天變幻無端的云情雨意?!爸磺饭屡衤犛?,恍如身在瀟湘”,兩句是倒裝,贊嘆觀賞小米畫筆如見真山水,好像已置身于瀟湘之上,只不過沒有真的坐在船上聽雨罷了。人們在觀賞真山水時,往往感到江山如畫,詩人在觀賞畫時,又感到畫如江山。黃山谷《題鄭防畫夾》:“惠崇煙雨歸雁,坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去,故人言是丹青?!痹谫澝喇嬋缃竭@個意思上,尤與黃相同,但就整首詩而言,尤對畫的描寫更具體而有特色。
一般說來,尤袤題米畫,有了第一首,已可算是完成了任務。然而,他才思未盡,還要補充,還要深入?!暗瓡陨綑M霧,茫茫遠水平沙?!边@并非第一首前兩句意義的重復,而是潛心玩味后所寫出的小米畫的精微奇妙之處。一句說山,一句說水,真是氣韻生動,難得的藝術(shù)成就。大畫家李唐有詩曰:“雪里煙村雨里灘,看之容易作之難?!贝蠓沧鳟?,靜態(tài)易,動勢難;明確肯定易,縹緲超忽難;寫形易,傳神難。山橫霧、水平沙,還不難畫;進而表現(xiàn)特定的時間和空間的態(tài)和勢,就不那么容易了;再進而“淡淡”、“茫茫”,傳達出山水的風姿神韻,足以移觀者之情,境界就更高了。這樣,小米墨戲幻化的不可思議之妙,也就軒豁呈露了。詩人進入這個畫境,歸返自然的遐想,也就油然而生——“安得綠蓑青笠,往來泛宅浮家!”第一首的“恍如身在瀟湘”,還是暫時置身其間,而這兩句則由藝術(shù)的審美活動,深入到人生的理想追求。畫中的境界確是令人神往的,可是,要披戴綠蓑青笠,就得拋棄紗帽官服;長在江湖之上泛宅浮家,也就免除了塵俗的紛煩和仕途的榮辱。這在詩人確是個矛盾,“安得”二字,便是發(fā)自內(nèi)心的感慨。如此結(jié)束全篇,同時也是對小米畫更高的評價: 能繪出如此境界的畫家,其人之清高絕俗不言可知。
兩首詩珠聯(lián)璧合,不可分離,第一首待第二首而深,第二首也須合第一首而全。這確是宋人題畫詩的上選,讀者也可由此領(lǐng)會到一題分章的寫法。
六言絕句并不多見,其原因為,一是單音節(jié)字的使用頗受限制,而單音節(jié)的字在近體詩中,常是詩人用心錘煉的詩眼所在;二是與五、七言詩相比,聲調(diào)顯得單調(diào)平緩。此體始于唐人,但作者甚少,洪邁《萬首唐人絕句》中收錄尚不足百首。到了宋代,作這一體的遠比唐人多,王安石、蘇軾、黃庭堅諸大家都有佳作。每首六言四句為兩聯(lián),一聯(lián)之中要求平仄相對,如“萬里江天杳靄,一村煙樹微?!?,便是“仄仄平平仄仄,仄平平仄平平”。其與五、七絕不同的是,不以失粘為病,如“一村煙樹微?!迸c“只欠孤篷聽雨”(“仄仄平平平仄”),便不相粘連。但也有不失粘的,如“留春一日不可,種樹十年未成。芳草斷腸花落,綠窗攜手鶯聲”(劉辰翁《春歸》)。一句之中,通常讀成三節(jié),兩字一頓,如“淡淡——曉山——橫霧,茫?!h水——平沙”。間或也有讀成兩節(jié),三字一頓的,如“廣平作——梅花賦,少陵無——海棠詩”(陸游《雜興》)。四句兩聯(lián)中,一般是前聯(lián)要求工整的對仗,如尤袤這兩首的前聯(lián)。也有前后兩聯(lián)都對仗的,如“買田何須近郭,作屋卻要依山。青松共我終始,白鳥隨人往還?!?彭汝礪《擬田園樂》)也有兩聯(lián)都不對仗的,如王安石《題西太一宮壁》的第二首。六言絕句有較多的佳作,也是宋人在中國詩史上的新貢獻。
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