摸魚兒·張翥
王季境湖亭,蓮花中雙頭一枝,邀予同賞,而為人折去。季境悵然,請(qǐng)賦
問西湖、舊家兒女,香魂還又連理。多情欲賦雙蕖怨,閑卻滿奩秋意。嬌旖旎,愛照影、紅妝一樣新梳洗。王孫正擬。喚翠袖輕歌,玉箏低按,涼夜為花醉。
鴛鴦浦,凄斷凌波夢里??諔z心苦絲脆。吳娃小艇應(yīng)偷采,一道綠萍猶碎。君試記,還怕是、西風(fēng)吹作行云起。闌干謾倚。便載酒重來,尋芳已晚,余恨渺煙水。
金末元初的元好問也寫過一首著名的賦“雙蕖怨”的《摸魚兒》,詞的緣起是一雙青年戀人不堪社會(huì)壓力,跳水而死,后池面竟長出并蒂蓮花。遺山所作,有感而發(fā),寫得情意真切,哀艷動(dòng)人;蛻巖此詞,應(yīng)邀而賦,實(shí)為酬唱之作,但詞人卻能借題發(fā)揮,因事寄情,也寫得詞婉意新,頗有深致。其情思之摯切雖略弱于遺山,但語境之婉曲細(xì)密或更勝之。由詞中用語和意境看,蛻巖詞明顯受到了遺山詞的影響,但又能蠶蛻自新,寫出了自己的特色?!掇ワL(fēng)詞話》在談到這首詞時(shí)曾評(píng)道:“蛻翁筆能達(dá)出,新而不纖,雖淺語,卻有深致?!边€就其借鑒古人又能自出新境,稱之為“金針之變”。這一點(diǎn)在作品中可清楚地看到。元遺山與張蛻巖為金元詞二巨擘,其創(chuàng)作代表了金元詞的最高成就,分別體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)詞壇北、南體派的不同風(fēng)范,這兩首同調(diào)同題作品實(shí)堪稱為《雙蕖怨》之南北雙璧。
遺山之作開篇寫道:“問蓮根、有絲多少,蓮心知為誰苦?雙花脈脈嬌相向,只是舊家兒女?!睆?jiān)~借元詞起意,賦寫“西湖”里的“連理”之花,仍然把“花”想像成是殉情而死的“舊家兒女”,但引入“香魂”一語卻較元詞直稱花為人,又多了一層曲折,也多了一分艷美。“多情”二句寫人對(duì)雙蕖的憐愛?!皧Y”,是古代婦女梳妝用的鏡匣,此處代指其中之鏡,用來比喻如鏡的湖面?!扒镆狻?,指秋天的風(fēng)物意趣。這里寫多情的主人對(duì)連理花憐愛非常,為賦寫詩篇竟然對(duì)滿湖的秋色都未留意,以此見花的艷容麗質(zhì)。
隨后是蓮花綽約風(fēng)姿的正面描寫,作品采用擬人的手法,將花視為一位嬌艷的美女?!办届弧保p盈柔順的樣子。詞人想像這位嬌柔的花仙子,也像一般姑娘一樣喜愛照鏡子,梳洗打扮得是那般水靈清秀,一身鮮紅的妝束光艷照人。這里全是寫人,可又是字字摹花,出水芙蓉的清新、嬌柔、秀麗、紅艷等特點(diǎn),都體現(xiàn)在眼前這位嬌女身上了。如此美艷的連理花,怎能不讓惜香憐玉的才子怦然心動(dòng)呢,于是“王孫正擬。喚翠袖輕歌,玉箏低按,涼夜為花醉”?!巴鯇O”,指荷池的主人,“翠袖”,指歌女。這四句寫主人打算舉行歌宴,以賞蓮花。為賞花要歌舞相伴,并且不惜一醉,這是何等的花癡啊!至此,主人公對(duì)花的賞愛之情已被推向了極點(diǎn),從而為下片寫失花的痛惜作好了充分的鋪墊,同時(shí)也順便點(diǎn)明了題序之意。
上片寫完對(duì)蓮花賞愛之意后,下片著意抒寫花去香消的悲悼之情?!傍x鴦浦”,鴛鴦棲息的岸邊。遺山《摸魚兒》寫戀人殉情道:“天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦?”蛻巖詞借遺山詞句換頭,點(diǎn)出蓮花“為人折去”之事?!傲璨ā?,形容女子走路時(shí)步履輕盈。這里仍擬花為人,以“凌波夢”稱美人追求愛情的夢想,以“凄斷”表美人之逝,暗示花已折去,由是蓮花意象在美艷之上又頓添了一層悲凄的冷色。詞人詠嘆蓮花,始終不即不離,于空靈處著筆,又時(shí)時(shí)與花相關(guān)聯(lián)。“心苦絲脆”(蓮心苦藕絲脆)既是蓮花自身的特點(diǎn),又是人間的愛情追求總是橫遭摧折又總是堅(jiān)貞執(zhí)著的寫照。
“吳娃”以下四句揣測并蒂蓮花的去蹤?!巴蕖?,美女。詞人首先宕開上文的悲凄之意,為蓮花設(shè)想了一個(gè)并不殘酷的歸宿。他寫道:應(yīng)該是那些吳地的姑娘們駕著小舟偷偷將它采擷走了,你看,水中的綠萍間還有一道被劃碎的痕跡呢。美麗姑娘們的“偷采”,顯然是因?yàn)榇嘶ㄌ懒?,太惹她們喜愛了。況周頤評(píng)此處曰:“并是真實(shí)情景,寓于忘言之頃、至靜之中。非胸中無一點(diǎn)塵,未易領(lǐng)會(huì)得到。”(《蕙風(fēng)詞話》)本是生活中令人沮喪的真景實(shí)事,在詞人的筆下,竟寫得如此纖塵不染,一片空靈,實(shí)在令人驚異。蓮花到了同樣愛花的“吳娃”手里,似乎也使惜花人得到了些許寬慰,但詞人卻又馬上陡轉(zhuǎn)詩筆寫道:“君試記,還怕是、西風(fēng)吹作行云起?!薄霸囉洝?,猶試想。更可能是乍起的“西風(fēng)”摧折了蓮花,奪走了她美麗的生命,“西風(fēng)”在古詩詞中向來是殘暴勢力的象征,連理之花最終難免厄運(yùn),詞情也由此而再轉(zhuǎn)悲涼。
詞末四句抒寫尋芳無著的悲哀與憾恨?!爸櫋?,猶言遍。遍倚闌干也尋不到雙蕖的身影,于是便想到日后“載酒重來”,然而即使來了,也為時(shí)“已晚”,只能看到百花凋零后的一片蕭瑟。最后,作品以寫景煞尾,遙寄遺恨?!坝嗪蕖?,即遺恨?!懊臁?,遙遠(yuǎn)。湖水的迷蒙渺遠(yuǎn),也正是其迷惘悲涼和遺恨難消的心境之象征。作品結(jié)拍處與遺山詞略似,元詞云:“怕載酒重來,紅衣半落,狼藉臥風(fēng)雨。”張翥在此將“怕”字改為“便”,語氣由擔(dān)心變?yōu)榇_定,使詞中所表現(xiàn)的遲暮之感更為突出和強(qiáng)烈。這里的人生遲暮之感并非偶然之語,它是蛻巖詞情感內(nèi)容上一個(gè)十分重要的方面,在其作品里不管是抒情還是詠物,我們都可明顯地感到他在人生旅途上倦乏、失望和嘆老、傷晚的感懷,這實(shí)質(zhì)上是詞人悲劇性人生和他所處的那個(gè)動(dòng)亂末世在其創(chuàng)作中的反映。
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