張翥《摸魚兒·王季境湖亭》蓮花寄情詞作鑒賞

摸魚兒·張翥

王季境湖亭，蓮花中雙頭一枝，邀予同賞，而為人折去。季境悵然，請(qǐng)賦

問西湖、舊家兒女，香魂還又連理。多情欲賦雙蕖怨，閑卻滿奩秋意。嬌旖旎，愛照影、紅妝一樣新梳洗。王孫正擬。喚翠袖輕歌，玉箏低按，涼夜為花醉。

鴛鴦浦，凄斷凌波夢里?？諔z心苦絲脆。吳娃小艇應(yīng)偷采，一道綠萍猶碎。君試記，還怕是、西風(fēng)吹作行云起。闌干謾倚。便載酒重來，尋芳已晚，余恨渺煙水。

金末元初的元好問也寫過一首著名的賦“雙蕖怨”的《摸魚兒》，詞的緣起是一雙青年戀人不堪社會(huì)壓力，跳水而死，后池面竟長出并蒂蓮花。遺山所作，有感而發(fā)，寫得情意真切，哀艷動(dòng)人；蛻巖此詞，應(yīng)邀而賦，實(shí)為酬唱之作，但詞人卻能借題發(fā)揮，因事寄情，也寫得詞婉意新，頗有深致。其情思之摯切雖略弱于遺山，但語境之婉曲細(xì)密或更勝之。由詞中用語和意境看，蛻巖詞明顯受到了遺山詞的影響，但又能蠶蛻自新，寫出了自己的特色?！掇ワL(fēng)詞話》在談到這首詞時(shí)曾評(píng)道：“蛻翁筆能達(dá)出，新而不纖，雖淺語，卻有深致?！边€就其借鑒古人又能自出新境，稱之為“金針之變”。這一點(diǎn)在作品中可清楚地看到。元遺山與張蛻巖為金元詞二巨擘，其創(chuàng)作代表了金元詞的最高成就，分別體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)詞壇北、南體派的不同風(fēng)范，這兩首同調(diào)同題作品實(shí)堪稱為《雙蕖怨》之南北雙璧。

遺山之作開篇寫道：“問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女?！睆?jiān)~借元詞起意，賦寫“西湖”里的“連理”之花，仍然把“花”想像成是殉情而死的“舊家兒女”，但引入“香魂”一語卻較元詞直稱花為人，又多了一層曲折，也多了一分艷美。“多情”二句寫人對(duì)雙蕖的憐愛?！皧Y”，是古代婦女梳妝用的鏡匣，此處代指其中之鏡，用來比喻如鏡的湖面?！扒镆狻?，指秋天的風(fēng)物意趣。這里寫多情的主人對(duì)連理花憐愛非常，為賦寫詩篇竟然對(duì)滿湖的秋色都未留意，以此見花的艷容麗質(zhì)。

隨后是蓮花綽約風(fēng)姿的正面描寫，作品采用擬人的手法，將花視為一位嬌艷的美女?！办届弧保p盈柔順的樣子。詞人想像這位嬌柔的花仙子，也像一般姑娘一樣喜愛照鏡子，梳洗打扮得是那般水靈清秀，一身鮮紅的妝束光艷照人。這里全是寫人，可又是字字摹花，出水芙蓉的清新、嬌柔、秀麗、紅艷等特點(diǎn)，都體現(xiàn)在眼前這位嬌女身上了。如此美艷的連理花，怎能不讓惜香憐玉的才子怦然心動(dòng)呢，于是“王孫正擬。喚翠袖輕歌，玉箏低按，涼夜為花醉”?！巴鯇O”，指荷池的主人，“翠袖”，指歌女。這四句寫主人打算舉行歌宴，以賞蓮花。為賞花要歌舞相伴，并且不惜一醉，這是何等的花癡啊!至此，主人公對(duì)花的賞愛之情已被推向了極點(diǎn)，從而為下片寫失花的痛惜作好了充分的鋪墊，同時(shí)也順便點(diǎn)明了題序之意。

上片寫完對(duì)蓮花賞愛之意后，下片著意抒寫花去香消的悲悼之情?！傍x鴦浦”，鴛鴦棲息的岸邊。遺山《摸魚兒》寫戀人殉情道：“天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦？”蛻巖詞借遺山詞句換頭，點(diǎn)出蓮花“為人折去”之事?！傲璨ā?，形容女子走路時(shí)步履輕盈。這里仍擬花為人，以“凌波夢”稱美人追求愛情的夢想，以“凄斷”表美人之逝，暗示花已折去，由是蓮花意象在美艷之上又頓添了一層悲凄的冷色。詞人詠嘆蓮花，始終不即不離，于空靈處著筆，又時(shí)時(shí)與花相關(guān)聯(lián)。“心苦絲脆”(蓮心苦藕絲脆)既是蓮花自身的特點(diǎn)，又是人間的愛情追求總是橫遭摧折又總是堅(jiān)貞執(zhí)著的寫照。

“吳娃”以下四句揣測并蒂蓮花的去蹤?！巴蕖?，美女。詞人首先宕開上文的悲凄之意，為蓮花設(shè)想了一個(gè)并不殘酷的歸宿。他寫道：應(yīng)該是那些吳地的姑娘們駕著小舟偷偷將它采擷走了，你看，水中的綠萍間還有一道被劃碎的痕跡呢。美麗姑娘們的“偷采”，顯然是因?yàn)榇嘶ㄌ懒?，太惹她們喜愛了。況周頤評(píng)此處曰：“并是真實(shí)情景，寓于忘言之頃、至靜之中。非胸中無一點(diǎn)塵，未易領(lǐng)會(huì)得到。”(《蕙風(fēng)詞話》)本是生活中令人沮喪的真景實(shí)事，在詞人的筆下，竟寫得如此纖塵不染，一片空靈，實(shí)在令人驚異。蓮花到了同樣愛花的“吳娃”手里，似乎也使惜花人得到了些許寬慰，但詞人卻又馬上陡轉(zhuǎn)詩筆寫道：“君試記，還怕是、西風(fēng)吹作行云起?！薄霸囉洝?，猶試想。更可能是乍起的“西風(fēng)”摧折了蓮花，奪走了她美麗的生命，“西風(fēng)”在古詩詞中向來是殘暴勢力的象征，連理之花最終難免厄運(yùn)，詞情也由此而再轉(zhuǎn)悲涼。

詞末四句抒寫尋芳無著的悲哀與憾恨?！爸櫋?，猶言遍。遍倚闌干也尋不到雙蕖的身影，于是便想到日后“載酒重來”，然而即使來了，也為時(shí)“已晚”，只能看到百花凋零后的一片蕭瑟。最后，作品以寫景煞尾，遙寄遺恨?！坝嗪蕖?，即遺恨?！懊臁?，遙遠(yuǎn)。湖水的迷蒙渺遠(yuǎn)，也正是其迷惘悲涼和遺恨難消的心境之象征。作品結(jié)拍處與遺山詞略似，元詞云：“怕載酒重來，紅衣半落，狼藉臥風(fēng)雨。”張翥在此將“怕”字改為“便”，語氣由擔(dān)心變?yōu)榇_定，使詞中所表現(xiàn)的遲暮之感更為突出和強(qiáng)烈。這里的人生遲暮之感并非偶然之語，它是蛻巖詞情感內(nèi)容上一個(gè)十分重要的方面，在其作品里不管是抒情還是詠物，我們都可明顯地感到他在人生旅途上倦乏、失望和嘆老、傷晚的感懷，這實(shí)質(zhì)上是詞人悲劇性人生和他所處的那個(gè)動(dòng)亂末世在其創(chuàng)作中的反映。

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