尤侗《行香子·春暮》送春惜春詞作

行香子　尤侗

春　 暮

紫陌金車，綠浦蘭槎，共追尋、大地芳華。

三分春色，分與誰(shuí)家？

有一分山，一分水，一分花。

雨打檐牙，月落窗紗，恨韶光、轉(zhuǎn)盼天涯。

小庭寂寞，底事?tīng)?zhēng)嘩？

是一聲鶯，一聲燕，一聲?shū)f。

尤侗的詞，在詞史上被稱為“才子之詞”。其主要特點(diǎn)圓美靈巧，常常能給人以清新流轉(zhuǎn)的感受。這首六十六字的抒情短調(diào)，長(zhǎng)于運(yùn)意，巧于安排，自然而生新地表現(xiàn)出作者送春、惜春的一份深情雅思，是典型的才子詞。

詞的上片，先寫(xiě)詞人眼見(jiàn)春事將盡，趕緊出門(mén)郊游，賞玩春光。一上來(lái)“紫陌金車，綠浦蘭槎，共追尋、大地芳華”三句，寫(xiě)郊游賞春，詞藻華麗，造境艷美。這是詞中習(xí)見(jiàn)的以一個(gè)七字句托上兩個(gè)四字對(duì)偶句的句法(下片換頭處三句也是同樣的句法)。“紫陌”二句，極寫(xiě)春游儀從排場(chǎng)之華美，上句為陸路之游，下句為水路之游。郊游者所乘的未必就是金車，下水時(shí)所坐的未必真是蘭槎，這里無(wú)非是以詞家述事造境時(shí)喜用的夸飾之筆，來(lái)顯示春游者的華貴高雅、不同凡俗而已。在這組華美的對(duì)偶句之后單承以一個(gè)散句“共追尋、大地芳華”，則鮮明地突出了這場(chǎng)大事鋪張的郊游的主要目的是：愛(ài)惜春光，去追尋那即將逝去的大地芳華。這種以單承雙的“丫型”句法，頓使詞情、詞境搖曳生姿，呈現(xiàn)出開(kāi)合動(dòng)蕩之美。以下“三分春色”至“一分花”五句，為上片的第二個(gè)層次。詞人忽發(fā)巧思，將春色分為三分，自問(wèn)自答，說(shuō)是春色一分在山間，一分在水上，一分在花叢中，這就將春色滿大地，春光浩蕩無(wú)邊的盛況生動(dòng)地描繪出來(lái)了。將春色分為三分，本非尤侗的發(fā)明，前人早有這種構(gòu)思，如蘇軾詠楊花的《水龍吟》詞云：“春色三分，二分塵土，一分流水?！钡K詞寫(xiě)的是對(duì)春光流逝的傷悼，尤侗這里襲其形而換其意，并靈巧地利用《行香子》上片末所要求的三字三疊句，造成一種復(fù)疊的層次美，將春色遍野的自然態(tài)勢(shì)活脫脫地渲染出來(lái)了。

如果說(shuō)，詞的上片著意描寫(xiě)的，是白天出門(mén)尋春、賞春的盛況，所呈現(xiàn)的是一種熱鬧的、動(dòng)態(tài)的春色美，那么下片則筆勢(shì)陡跌，托出本篇抒情的主旨，通過(guò)夜晚歸家后的失落感與寂寞感的描狀，流露出好景不再、韶光已逝的傷感之情。換頭三句“雨打檐牙，月落窗紗，恨韶光、轉(zhuǎn)盼天涯”，句式與上片開(kāi)頭相同，但已經(jīng)不是寫(xiě)春景之明媚，而是哀春光之驟然逝去。這里很含蓄地告訴人們：這個(gè)夜晚，天下起了不小的雨，雨點(diǎn)敲打著檐牙，也敲打著詞人那顆愛(ài)春惜春的多情的心——既是暮春時(shí)節(jié)的瀟瀟黃昏雨，必然使得白天剛?cè)ビ瓮孢^(guò)的芳郊落紅遍地，花事消歇！夜深了，雨停了，月亮出來(lái)了，可窗外的月兒此時(shí)照見(jiàn)的，已不是白天的春景，而是花殘葉敗的茫茫大地。此時(shí)要尋春光，怕只有跑到天邊去吧……以下“小庭寂寞”至結(jié)尾共五句，進(jìn)一步以深夜庭院的環(huán)境來(lái)映襯詞人惜春悼春的空虛落寞之感。庭院這時(shí)本來(lái)像死一樣靜寂，卻突然喧嘩起來(lái)，側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，卻原來(lái)是黃鶯、紫燕、烏鴉被什么驚動(dòng)了，各自發(fā)出了啼叫之聲。這攪動(dòng)了詞人那顆正在遐思遙想、追尋春光的心，使他更為傷感，愈發(fā)覺(jué)得心潮不能平靜了。就這樣，本篇以景結(jié)情，余韻裊裊，耐人回味。從頭到尾看來(lái)，此詞以熱鬧的芳郊春景的描寫(xiě)開(kāi)端，以風(fēng)雨送春歸后的冷寂場(chǎng)面的渲染作結(jié)，簡(jiǎn)潔而完整地表現(xiàn)了一天之中從賞春到送春的全過(guò)程。通篇不直抒感情，而以寫(xiě)景為主，景中含情，妥帖自然地在景物與生活環(huán)境的描繪中流露了惜春傷春之情，筆致極為空靈透脫，其境界有含蓄不盡之妙。

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