行香子 尤侗
春 暮
紫陌金車,綠浦蘭槎,共追尋、大地芳華。
三分春色,分與誰(shuí)家?
有一分山,一分水,一分花。
雨打檐牙,月落窗紗,恨韶光、轉(zhuǎn)盼天涯。
小庭寂寞,底事?tīng)?zhēng)嘩?
是一聲鶯,一聲燕,一聲?shū)f。
尤侗的詞,在詞史上被稱為“才子之詞”。其主要特點(diǎn)圓美靈巧,常常能給人以清新流轉(zhuǎn)的感受。這首六十六字的抒情短調(diào),長(zhǎng)于運(yùn)意,巧于安排,自然而生新地表現(xiàn)出作者送春、惜春的一份深情雅思,是典型的才子詞。
詞的上片,先寫(xiě)詞人眼見(jiàn)春事將盡,趕緊出門(mén)郊游,賞玩春光。一上來(lái)“紫陌金車,綠浦蘭槎,共追尋、大地芳華”三句,寫(xiě)郊游賞春,詞藻華麗,造境艷美。這是詞中習(xí)見(jiàn)的以一個(gè)七字句托上兩個(gè)四字對(duì)偶句的句法(下片換頭處三句也是同樣的句法)。“紫陌”二句,極寫(xiě)春游儀從排場(chǎng)之華美,上句為陸路之游,下句為水路之游。郊游者所乘的未必就是金車,下水時(shí)所坐的未必真是蘭槎,這里無(wú)非是以詞家述事造境時(shí)喜用的夸飾之筆,來(lái)顯示春游者的華貴高雅、不同凡俗而已。在這組華美的對(duì)偶句之后單承以一個(gè)散句“共追尋、大地芳華”,則鮮明地突出了這場(chǎng)大事鋪張的郊游的主要目的是:愛(ài)惜春光,去追尋那即將逝去的大地芳華。這種以單承雙的“丫型”句法,頓使詞情、詞境搖曳生姿,呈現(xiàn)出開(kāi)合動(dòng)蕩之美。以下“三分春色”至“一分花”五句,為上片的第二個(gè)層次。詞人忽發(fā)巧思,將春色分為三分,自問(wèn)自答,說(shuō)是春色一分在山間,一分在水上,一分在花叢中,這就將春色滿大地,春光浩蕩無(wú)邊的盛況生動(dòng)地描繪出來(lái)了。將春色分為三分,本非尤侗的發(fā)明,前人早有這種構(gòu)思,如蘇軾詠楊花的《水龍吟》詞云:“春色三分,二分塵土,一分流水?!钡K詞寫(xiě)的是對(duì)春光流逝的傷悼,尤侗這里襲其形而換其意,并靈巧地利用《行香子》上片末所要求的三字三疊句,造成一種復(fù)疊的層次美,將春色遍野的自然態(tài)勢(shì)活脫脫地渲染出來(lái)了。
如果說(shuō),詞的上片著意描寫(xiě)的,是白天出門(mén)尋春、賞春的盛況,所呈現(xiàn)的是一種熱鬧的、動(dòng)態(tài)的春色美,那么下片則筆勢(shì)陡跌,托出本篇抒情的主旨,通過(guò)夜晚歸家后的失落感與寂寞感的描狀,流露出好景不再、韶光已逝的傷感之情。換頭三句“雨打檐牙,月落窗紗,恨韶光、轉(zhuǎn)盼天涯”,句式與上片開(kāi)頭相同,但已經(jīng)不是寫(xiě)春景之明媚,而是哀春光之驟然逝去。這里很含蓄地告訴人們:這個(gè)夜晚,天下起了不小的雨,雨點(diǎn)敲打著檐牙,也敲打著詞人那顆愛(ài)春惜春的多情的心——既是暮春時(shí)節(jié)的瀟瀟黃昏雨,必然使得白天剛?cè)ビ瓮孢^(guò)的芳郊落紅遍地,花事消歇!夜深了,雨停了,月亮出來(lái)了,可窗外的月兒此時(shí)照見(jiàn)的,已不是白天的春景,而是花殘葉敗的茫茫大地。此時(shí)要尋春光,怕只有跑到天邊去吧……以下“小庭寂寞”至結(jié)尾共五句,進(jìn)一步以深夜庭院的環(huán)境來(lái)映襯詞人惜春悼春的空虛落寞之感。庭院這時(shí)本來(lái)像死一樣靜寂,卻突然喧嘩起來(lái),側(cè)耳細(xì)聽(tīng),卻原來(lái)是黃鶯、紫燕、烏鴉被什么驚動(dòng)了,各自發(fā)出了啼叫之聲。這攪動(dòng)了詞人那顆正在遐思遙想、追尋春光的心,使他更為傷感,愈發(fā)覺(jué)得心潮不能平靜了。就這樣,本篇以景結(jié)情,余韻裊裊,耐人回味。從頭到尾看來(lái),此詞以熱鬧的芳郊春景的描寫(xiě)開(kāi)端,以風(fēng)雨送春歸后的冷寂場(chǎng)面的渲染作結(jié),簡(jiǎn)潔而完整地表現(xiàn)了一天之中從賞春到送春的全過(guò)程。通篇不直抒感情,而以寫(xiě)景為主,景中含情,妥帖自然地在景物與生活環(huán)境的描繪中流露了惜春傷春之情,筆致極為空靈透脫,其境界有含蓄不盡之妙。
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