納蘭詞·臨江仙
塞上得家報(bào),云秋海棠開(kāi)矣,賦此
六曲闌干三夜雨,倩誰(shuí)護(hù)取嬌慵??蓱z寂寞粉墻東。已分裙衩綠,猶裹淚綃紅。
曾記鬢邊斜落下,半床涼月惺忪。舊歡如在夢(mèng)魂中。自然腸欲斷,何必更秋風(fēng)。
詞譯
當(dāng)秋海棠開(kāi)花的時(shí)候,它并不想綻放什么。它只是寂寞。
曾幾何時(shí),你和伊人漫步花下。那時(shí),它是歡樂(lè)的,如水的映影,風(fēng)的輕歌。
如今,伊人已逝,燕去樓空。它只有怯怯的痛,如往事,蹉跎成河。再開(kāi)時(shí),已是斷腸花對(duì)斷腸人。不雨也瀟瀟。
評(píng)析
這首詞作于納蘭出訪塞外途中,收到家書(shū),得知自家院中的秋海棠開(kāi)花的消息,思緒萬(wàn)千,睹物思人,想起曾經(jīng)與亡妻點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活片斷,不由大發(fā)感嘆。
上闋化虛為實(shí),從想象中落筆?!傲@干三夜雨”,化用晏殊《蝶戀花》“六曲闌干偎碧樹(shù),楊柳風(fēng)輕,展盡黃金縷”,寫(xiě)闌干曲折,秋雨綿綿?!傲@干”,“闌干”是唐宋詞中常用意象,常常作為一種必不可少的裝飾性場(chǎng)景,見(jiàn)證風(fēng)景和人物心態(tài)的變化。至于“六曲”,同“六曲屏山”一樣,都是詩(shī)詞語(yǔ)言襲稱。此處,容若是運(yùn)用“六曲闌干”這一意象構(gòu)筑出一種浮華絢麗的美境,為寫(xiě)秋海棠的香艷之美作鋪墊裝飾。
接下來(lái)一句,寫(xiě)連綿的秋雨過(guò)后,秋海棠開(kāi)花了。花開(kāi)若何?“倩誰(shuí)護(hù)取嬌慵”,嬌慵,原是形容女子的柔弱倦怠,這里用以形容秋海棠,顯然是以人擬花:秋海棠花是如此的嬌艷,請(qǐng)誰(shuí)來(lái)保護(hù)嬌美又慵懶的她呢?
“可憐寂寞粉墻東。已分裙衩綠,猶裹淚綃紅。”三句繼續(xù)以人擬花,寫(xiě)花之容貌??蓯?ài)的她在粉墻的東面寂寞兀立,那好似女子之翠綠裙衩一樣的綠葉,托出了粉紅色的花蕾,好像是薄紗一樣的花瓣上宿雨猶存?!翱蓱z”“已分”“猶裹”,皆是語(yǔ)中含睇,筆帶流連,清麗可人。
下闋追憶人之往昔。以花喻人,人比花嬌。“曾記鬢邊斜落下,半床涼月惺忪”,與王彥泓“可記鬢邊花落下,半身涼月靠闌干”只有幾字之異,實(shí)際上也正是由王詩(shī)化出,道出了花前月下的美好往事:記得你曾把花插在頭上,那時(shí),月兒高懸,灑下半床清輝。一覺(jué)醒來(lái),花兒從鬢邊輕輕滑落,望著睡眼朦朧的你,我不由如癡如醉。然而,“舊歡如在夢(mèng)魂中”,那花辰舊歡,似是一場(chǎng)春夢(mèng),在醒來(lái)后,了無(wú)痕跡。
“自然腸欲斷,何必更秋風(fēng)”,結(jié)尾二句,系用雙關(guān),描繪了此時(shí)肝腸欲斷凄苦之情。有一個(gè)美麗的傳說(shuō):古時(shí)一位癡情女子,遭情郎拋棄后,肝腸寸斷,傷而落淚,淚入土中,生出一花,人曰:秋海棠,又稱“斷腸花”。此處,“自然腸欲斷”即是緣此傳說(shuō),謂秋海棠本來(lái)就是斷腸花,讓人哀愁,哪還禁得起蕭瑟秋風(fēng)呢?當(dāng)然這僅是雙關(guān)語(yǔ)的表義,內(nèi)在含義是:每每想起這些刻骨銘心的往事,就好像做一場(chǎng)秋夢(mèng),忍不住的肝腸寸斷,哪還禁得起那些凄風(fēng)慘雨呢……
花雖年年開(kāi),人卻一去不回來(lái)。這真是斷腸人對(duì)斷腸花,回憶越美就越痛苦……
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