況周頤《齊天樂(lè)·秋雨》凄清愁緒詞作

齊天樂(lè)　況周頤

《齊天樂(lè)·秋雨》

沈郎已自拌憔悴，驚心又聞秋雨。做冷欺燈，將愁續(xù)夢(mèng)，越是宵深難住。千絲萬(wàn)縷，更攙入蟲(chóng)聲，攪人情緒。一片蕭騷，細(xì)聽(tīng)不是故園樹(shù)。

沉沉更漏漸咽，只檐前鐵馬，幽怨如訴。儻是殘春，明朝怕有，無(wú)數(shù)飛花飛絮。天涯倦旅。記滴向篷窗，更加凄苦。欲譜瀟湘，黯愁生玉柱。

作者是晚清四大家之一，其詞幽微深婉，得宋人清真之渾厚、梅溪之清俊、中仙之悱惻纏綿，沉思獨(dú)往，蔚為詞宗。這首《齊天樂(lè)·秋雨》，可見(jiàn)其風(fēng)格之一斑。

起筆兩句，直入本題：“沈郎已自拌憔悴，驚心又聞秋雨?！薄吧蚶伞?，是作者以沈約自況。沈約《與徐勉書(shū)》云：“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔；以手握臂，率計(jì)月小半分?！毖砸远嗖《鼑鷾p損，故不免自傷?！鞍琛?，通拚，意為豁出去、舍棄不顧。作者用“已自拌憔悴”與沈約相比，這就加重了自傷的程度，而在此時(shí)，偏又聽(tīng)到凄凄秋雨之聲，如此境地，如此心情，豈不叫人更加難以消受。作者平時(shí)已多悒郁之情，現(xiàn)在于客中頓聞秋雨，自然不勝凄清之感。這兩句總領(lǐng)全詞，以下便從秋雨著筆?！白隼淦蹮?，將愁續(xù)夢(mèng)，越是宵深難住”，表明這秋雨呢，它只解做出陰冷之氣，使燈焰無(wú)光；它帶來(lái)的乃是秋天的愁緒，使人在夢(mèng)寐之中，也增添秋感；它在入夜開(kāi)始，已經(jīng)點(diǎn)點(diǎn)滴滴下個(gè)不停，到了夜深，越是不肯停歇。在這“殘燈無(wú)焰影幢幢”的情況之下，縱使聽(tīng)不到雨聲，已令人難以為懷，何況又是聲聲入耳，聲聲沁入秋心呢！從筆法上來(lái)說(shuō)，“做冷”兩句，是用宋史達(dá)祖《綺羅香》詞“做冷欺花，將煙困柳”筆路，史寫(xiě)春雨，故有“欺花”、“困柳”之思，作者寫(xiě)秋雨，故用“欺燈”、“續(xù)夢(mèng)”，以作詠嘆，可謂各極其致。論情味，宋萬(wàn)俟詠《長(zhǎng)相思》詞“一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。夢(mèng)難成，恨難平，不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明”，和這幾句有相似之處。而作者所注入的情感則有過(guò)之。接著，詞人以“千絲萬(wàn)縷，更攙入蟲(chóng)聲，攪人情緒”三句，作進(jìn)一步的抒情。在秋夜，人們常聽(tīng)到的蟋蟀鳴聲，雖在雨夜，也并不停止。摻入雨聲之中，聽(tīng)起來(lái)更會(huì)引起凄涼之感，攪起人們千絲萬(wàn)縷的情緒。“千絲萬(wàn)縷”，語(yǔ)意雙關(guān)，既寫(xiě)濛濛密密的秋雨，又表明人的愁緒，也是無(wú)窮無(wú)盡。

詞寫(xiě)至此，作者更以“一片蕭騷，細(xì)聽(tīng)不是故園樹(shù)”兩句作為上片的結(jié)句，使詞的境界，更加沉摯?！笆掤}”，是由樹(shù)上飄來(lái)的秋雨之聲。仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，卻又不是故園樹(shù)上的雨聲。倘若是故國(guó)之樹(shù)送來(lái)此聲，人們不會(huì)產(chǎn)生“去國(guó)懷鄉(xiāng)”的思想，既然不是故園樹(shù)，可見(jiàn)人在客中，極易產(chǎn)生“瀟瀟已是不堪聽(tīng)，況半世、凄涼羈旅”之情。詞筆愈轉(zhuǎn)愈深，詞境也隨之更為感人，更加深邃。由驚聞秋雨，到雨聲織入蟲(chóng)聲，到細(xì)聽(tīng)之后，頓增異鄉(xiāng)聽(tīng)雨的感觸，一唱三嘆，情景交融，可見(jiàn)筆力之深厚與感情之真摯。

下片承前，此時(shí)，夜已更深，更漏漸咽；檐前的鐵馬，卻又送來(lái)如泣如訴的幽怨之聲，雨夜的蕭瑟，使作者不得不拓開(kāi)思路，以寬解自己的愁懷。作者設(shè)想：這雨倘若下在殘春，那么雨晴之后的來(lái)朝，那些被風(fēng)欺雨打的春花春柳，定會(huì)有無(wú)數(shù)的飛花飛絮了。這種從側(cè)面點(diǎn)綴的筆墨，在一首詞中并不占主要成分，但確能起到“柳暗花明又一村”的作用，使緊張的心弦，暫時(shí)緩松一下。緊接著便以“天涯倦旅”等三句寫(xiě)旅客在“孤篷夜雨”情況下的凄苦，宋蔣捷《虞美人》詞云：“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)?！彼鶎?xiě)的正是客舟秋夜聽(tīng)雨的凄涼景況。若是久客他鄉(xiāng)，又身?xiàng)屡?，又適逢夜雨，又正值寒秋，即使聽(tīng)不到“斷雁叫西風(fēng)”的凄厲之聲，也將使人難以為懷而致肝腸掩抑了。作者如此著想，更在“滴向篷窗”句之前著一“記”字，可知他自己也處過(guò)這樣的境地。最后以“欲譜瀟湘，黯愁生玉柱”兩句結(jié)束全詞，更有余音不絕之妙?！盀t湘夜雨”是詞調(diào)名，也是琴曲名。“玉柱”，指琴瑟上的弦柱。以玉為之，故稱(chēng)玉柱。這兩句是說(shuō)：我想在此凄清的雨夜，譜寫(xiě)“瀟湘夜雨”的曲調(diào)，只怕那黯淡的清愁，定要生在弦柱之上了。

況氏為一代詞宗，王國(guó)維曾論其詞曰：“蕙風(fēng)小令似叔原(晏幾道)，長(zhǎng)調(diào)亦在清真(周邦彥)、梅溪(史達(dá)祖)間，而沉痛過(guò)之，彊村雖富麗精工，猶遜其真摯也。”(《人間詞話(huà)》)評(píng)價(jià)之高，可以想見(jiàn)。倘以這首《齊天樂(lè)·秋雨》，與史梅溪《綺羅香·春雨》相比較，梅溪春雨之章，可謂形神俱化，微妙精工。然其詞只是描繪了春雨的諸多情態(tài)，在意境上、情感上純?yōu)楫?huà)工之語(yǔ)，未見(jiàn)其有沉摯之處。梅溪只是替春雨說(shuō)法，自己的真情實(shí)感并未注入詞中，所以雖為詠物之佳制，未能達(dá)到物我融合的高境界。況氏這首秋雨詞，則是由本人對(duì)秋雨的直接感知和領(lǐng)受來(lái)寫(xiě)，使客觀存在的事物，融入自己的主觀。盡管其中“做冷欺燈”兩句沿用梅溪筆法，而在意境上則更為深沉。從全篇來(lái)看，純?yōu)樽约盒穆暤耐侣?，兩相比較，可見(jiàn)在境界上有深淺高下之分。讀者當(dāng)能領(lǐng)會(huì)。

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