出塞二首(其二)·薛道衡
邊庭烽火驚,插羽夜征兵。
少昊騰金氣,文昌動(dòng)將星。
長(zhǎng)驅(qū)鞮汗北,直指夫人城。
絕漠三秋暮,窮陰萬(wàn)里生。
寒夜哀笳曲,霜天斷雁聲。
連旗下鹿塞,疊鼓向龍庭。
妖云墜虜陣,暈月繞胡營(yíng)。
左賢皆頓顙,單于已系纓。
絏馬登玄闕,鉤鯤臨北溟。
當(dāng)知霍驃騎,高第起西京。
南朝時(shí)邊塞詩(shī)寫作漸盛。其詩(shī)中雖出現(xiàn)北方邊境地名,描寫絕域荒涼之狀,但其實(shí)多數(shù)作者并無(wú)從軍塞外的生活體驗(yàn)。隋代情況便有所不同。如楊素、薛道衡、虞世基各有《出塞》二首,(薛、虞系和楊素而作)楊素本人是征討突厥、戰(zhàn)功卓著的大將;薛道衡也曾從征突厥,掌管軍中文書。他的這首《出塞》,從字面上看,寫的是漢代遠(yuǎn)征匈奴的事跡,實(shí)際上不妨視為隋朝與突厥戰(zhàn)爭(zhēng)的反映。
開頭六句寫軍情緊迫,命將出征。插羽,古以羽毛插于檄書上以示緊急,此處言征兵文書急如星火。唯其急迫,故著一“夜”字,征兵之舉乃是連日連夜地進(jìn)行的。少昊,傳說(shuō)中的上古帝王,以金德王,號(hào)金天氏。依五行配合的說(shuō)法,金屬秋,主刑殺兵革之事。故“少昊”句乃是說(shuō)當(dāng)此肅殺之秋日,兵氣大起。“騰”字富于動(dòng)態(tài),頗為形象。文昌,北斗魁星鄰近的六顆星,古代天文家稱為文昌宮,其第一星為大將,第二星為次將。將星搖動(dòng),是命將出師之象?!伴L(zhǎng)驅(qū)”二句即寫大軍浩浩蕩蕩,開出塞外,直驅(qū)敵境。鞮汗,山名,在今蒙古人民共和國(guó)。西漢征匈奴,曾至其山北。夫人城,指范夫人城,也在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)。西漢大將李廣利曾率軍至其處。據(jù)說(shuō)其城本漢將所筑,他死后其妻率余眾保守之,故名。這六句傳達(dá)出一種緊張的氛圍和凌厲的氣勢(shì)。
“絕漠三秋暮”四句寫北國(guó)荒寒凄涼之狀。時(shí)節(jié)已屆深秋,平沙萬(wàn)里,都籠罩在一派沉重濃郁的陰氣之中。北方屬陰,秋冬亦為陰。“窮陰”句讓我們想象出一幅萬(wàn)里愁云、陰沉慘淡的畫面。寒氣刺骨的夜里,響起了悲哀的笳聲。笳是軍中樂器,其聲凄厲哀怨。據(jù)說(shuō)晉代劉琨(一說(shuō)劉疇)為胡騎所圍,乃月夜吹笳。敵兵為哀聲所感,流涕欷歔,凄然興起故土之思,便棄圍而去??梢婓章曋?。凜冽的秋風(fēng)里,又傳來(lái)失群孤雁的酸嘶,更叫人肝腸斷絕。以樂聲、雁聲烘托絕域的悲哀氣氛,頗富于表現(xiàn)力。唐宋詩(shī)詞的一些名篇也都運(yùn)用了這樣的意象。如李頎《古從軍行》:“胡雁哀鳴夜夜飛,胡兒眼淚雙雙落。”李益《夜上受降城聞笛》:“不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)?!狈吨傺汀稘O家傲》:“塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。……羌管悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發(fā)征夫淚?!边@一層的四句詩(shī)使全篇在雄健壯闊之中透出悲涼,是符合邊塞戎旅生活的實(shí)際情況的。這樣寫使全詩(shī)情調(diào)顯得復(fù)雜、深沉,又在氣勢(shì)上形成頓挫,比一味豪放更耐人回味。
“連旗下鹿塞”六句寫破敵。“連旗”二句是說(shuō)長(zhǎng)驅(qū)直入。疊鼓,擊鼓。鹿塞,即雞鹿塞,在今內(nèi)蒙古自治區(qū)杭錦后旗西,東漢大將竇憲擊匈奴時(shí)曾經(jīng)由該地。龍庭,匈奴祭先祖、天地處名龍城,“龍庭”一語(yǔ)即由龍城而來(lái)。這里鹿塞、龍庭與前面的鞮汗、夫人城一樣,只是借指北國(guó)塞外敵境之內(nèi)而已,無(wú)須拘泥其實(shí)際地望?!把啤倍涫钦f(shuō)敵軍的失敗。古代兵家用陰陽(yáng)數(shù)術(shù)之說(shuō),觀察天象以占候吉兇勝負(fù)。妖云指不祥的云氣,月暈是包圍困守之象?!白筚t”二句言敵酋被俘獲。匈奴貴族封號(hào)有左賢王、右賢王。頓顙,叩首。顙,前額。系纓,被長(zhǎng)繩所捆縛。
最后四句寫勝利之后。絏馬,系馬。玄闕,極北處的高山。鯤,大魚。《莊子·逍遙游》中說(shuō),北溟(北海)有大魚,其巨達(dá)數(shù)千里,其名為鯤。此處借用其典。“絏馬”二句以夸張手法表現(xiàn)海外清晏、將士逍遙之狀?;趄婒T,西漢名將霍去病討擊匈奴有功,封驃騎將軍。漢武帝要為他修建第宅,他說(shuō):“匈奴不滅,無(wú)以家為也!”薛道衡此處反其意而用之,意謂匈奴已滅。這四句寫戰(zhàn)后將士游遨、主帥受賞,是全詩(shī)的一個(gè)豪放的尾聲。
試以此詩(shī)與南朝蕭綱等人的邊塞詩(shī)作相比,頗覺其雄壯渾厚。但若與盛唐作品比較,則又感到其情景描寫尚不夠具體真切,氣勢(shì)和情感表現(xiàn)尚不夠淋漓酣暢。它與隋代其他同類題材的詩(shī)作一樣,代表著邊塞詩(shī)發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)階段。
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