蕭子云《春思》棄婦春日怨情詩(shī)

春思·蕭子云

春風(fēng)蕩羅帳，余花落鏡奩。

池荷正卷葉，庭柳覆垂檐。

竹柏君自改，團(tuán)扇妾方嫌。

誰能憐故素？終為泣新縑！

這首詩(shī)題為“春思”，抒寫的是春日里的怨情。詩(shī)中的女主人公是一位棄婦，春日來臨時(shí)，她觸景傷情，既責(zé)備前夫，又暗自為命運(yùn)悲嘆。

前四句描寫春景?！按猴L(fēng)蕩羅帳”，視線由室外引入室內(nèi)。室內(nèi)，只有棄婦孤單的一人，其景象或許即如李清照詞中所寫的情況：“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭?！?《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)次句是一個(gè)特寫鏡頭：只見梳妝臺(tái)上日見凋零的瓶花，在春風(fēng)吹拂下，片片飄落。萎?dāng)〉拇夯?，空空的羅帳，棄婦房中呈現(xiàn)的是一派清冷蕭瑟的景象。接著，她將目光轉(zhuǎn)向室外：遠(yuǎn)處，“池荷正卷葉”——荷葉已將尖尖角伸向池面；近處，“庭柳覆垂檐”——庭前，綠柳成蔭，正垂掛在房檐前?！坝嗷ā薄ⅰ俺睾伞?、“庭柳”，表明節(jié)令己是暮春。春將歸去，芳菲漸歇，寡居獨(dú)處的棄婦心中怎能不倍覺惆悵呢？

后四句即是棄婦在傷感情緒的驅(qū)遣下，自訴不幸。她首先想到的是故夫的輕情薄義?！爸癜鼐愿摹保瑮墜D以第一人稱對(duì)第二人稱的口吻義正辭嚴(yán)地譴責(zé)故夫：我之遭到遺棄，全是由于你改變了竹柏的忠貞之性?！皥F(tuán)扇妾方嫌”，轉(zhuǎn)從自己一面立論，說明自己是不甘于被遺棄的下場(chǎng)的。“團(tuán)扇”，用東漢班婕妤《怨歌行》的典故：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪；裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱，棄捐篋笥中，恩情中道絕。”后世即據(jù)此詩(shī)以團(tuán)扇入秋即遭棄捐以喻棄婦的不幸。以上兩句對(duì)比見意，從妾嫌團(tuán)扇的對(duì)面加以強(qiáng)調(diào)，從而挑明了造成悲劇的責(zé)任。結(jié)尾兩句用漢樂府民歌《上山采蘼蕪》的典故悲嘆自己的不幸命運(yùn)。《上山采蘼蕪》寫一個(gè)路遇故夫的棄婦，故夫告訴她：“新人工織縑，舊人工織素。織縑日一匹，織素五丈余。將縑來比素，新人不如故?！边@里以“故素”指自己，以“新縑”指故夫另娶的“新人”。棄婦自傷不幸，所以說：誰能哀憐同情我呢？我將終生要為故夫另覓新歡的背棄行為流淚痛苦。

此詩(shī)采用的是古典詩(shī)歌中習(xí)見的先景后情、以景襯情的寫法。在表現(xiàn)上形成特色的是兩用前代棄婦詩(shī)的典故。《怨歌行》與《上山采蘼蕪》是兩首廣為流傳的古詩(shī)，以之入詩(shī)，不僅言簡(jiǎn)意賅，而且有助于引發(fā)聯(lián)想，增進(jìn)作品的歷史感，增強(qiáng)作品的思想深度?！皥F(tuán)扇”、“故素”、“新縑”，雖用字寥寥，卻使《春思》詩(shī)中的棄婦順理成章地加入到了文學(xué)史上長(zhǎng)長(zhǎng)的棄婦形象的行列之中，從而使這一形象具有了更為廣泛而持久的社會(huì)意義與美學(xué)價(jià)值。

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