春思·蕭子云
春風(fēng)蕩羅帳,余花落鏡奩。
池荷正卷葉,庭柳覆垂檐。
竹柏君自改,團(tuán)扇妾方嫌。
誰能憐故素?終為泣新縑!
這首詩(shī)題為“春思”,抒寫的是春日里的怨情。詩(shī)中的女主人公是一位棄婦,春日來臨時(shí),她觸景傷情,既責(zé)備前夫,又暗自為命運(yùn)悲嘆。
前四句描寫春景?!按猴L(fēng)蕩羅帳”,視線由室外引入室內(nèi)。室內(nèi),只有棄婦孤單的一人,其景象或許即如李清照詞中所寫的情況:“香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭?!?《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)次句是一個(gè)特寫鏡頭:只見梳妝臺(tái)上日見凋零的瓶花,在春風(fēng)吹拂下,片片飄落。萎?dāng)〉拇夯?,空空的羅帳,棄婦房中呈現(xiàn)的是一派清冷蕭瑟的景象。接著,她將目光轉(zhuǎn)向室外:遠(yuǎn)處,“池荷正卷葉”——荷葉已將尖尖角伸向池面;近處,“庭柳覆垂檐”——庭前,綠柳成蔭,正垂掛在房檐前?!坝嗷ā薄ⅰ俺睾伞?、“庭柳”,表明節(jié)令己是暮春。春將歸去,芳菲漸歇,寡居獨(dú)處的棄婦心中怎能不倍覺惆悵呢?
后四句即是棄婦在傷感情緒的驅(qū)遣下,自訴不幸。她首先想到的是故夫的輕情薄義?!爸癜鼐愿摹保瑮墜D以第一人稱對(duì)第二人稱的口吻義正辭嚴(yán)地譴責(zé)故夫:我之遭到遺棄,全是由于你改變了竹柏的忠貞之性?!皥F(tuán)扇妾方嫌”,轉(zhuǎn)從自己一面立論,說明自己是不甘于被遺棄的下場(chǎng)的。“團(tuán)扇”,用東漢班婕妤《怨歌行》的典故:“新裂齊紈素,鮮潔如霜雪;裁為合歡扇,團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖,動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。常恐秋節(jié)至,涼飆奪炎熱,棄捐篋笥中,恩情中道絕。”后世即據(jù)此詩(shī)以團(tuán)扇入秋即遭棄捐以喻棄婦的不幸。以上兩句對(duì)比見意,從妾嫌團(tuán)扇的對(duì)面加以強(qiáng)調(diào),從而挑明了造成悲劇的責(zé)任。結(jié)尾兩句用漢樂府民歌《上山采蘼蕪》的典故悲嘆自己的不幸命運(yùn)。《上山采蘼蕪》寫一個(gè)路遇故夫的棄婦,故夫告訴她:“新人工織縑,舊人工織素。織縑日一匹,織素五丈余。將縑來比素,新人不如故?!边@里以“故素”指自己,以“新縑”指故夫另娶的“新人”。棄婦自傷不幸,所以說:誰能哀憐同情我呢?我將終生要為故夫另覓新歡的背棄行為流淚痛苦。
此詩(shī)采用的是古典詩(shī)歌中習(xí)見的先景后情、以景襯情的寫法。在表現(xiàn)上形成特色的是兩用前代棄婦詩(shī)的典故。《怨歌行》與《上山采蘼蕪》是兩首廣為流傳的古詩(shī),以之入詩(shī),不僅言簡(jiǎn)意賅,而且有助于引發(fā)聯(lián)想,增進(jìn)作品的歷史感,增強(qiáng)作品的思想深度?!皥F(tuán)扇”、“故素”、“新縑”,雖用字寥寥,卻使《春思》詩(shī)中的棄婦順理成章地加入到了文學(xué)史上長(zhǎng)長(zhǎng)的棄婦形象的行列之中,從而使這一形象具有了更為廣泛而持久的社會(huì)意義與美學(xué)價(jià)值。
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