丙寅寒夜,與宛君話(huà)君庸作
漠漠輕陰籠竹院。細(xì)雨無(wú)情,淚濕桃花面。落葉西風(fēng)吹不斷,長(zhǎng)溝流盡殘紅片。
千遍相思才夜半。又聽(tīng)樓前,叫過(guò)傷心雁。不恨天涯人去遠(yuǎn),三生緣薄吹簫伴。
-----張倩倩
這是一首閨中思夫之作。詞題中提到的“君庸”,是明代戲曲家沈自徵之字,本詞作者的丈夫。“宛君”,沈宜修之字,與倩倩既為表姐妹,又是姑嫂關(guān)系。據(jù)錢(qián)謙益《列朝詩(shī)集小傳》載,“倩倩小宛君四歲,明眸皓齒,說(shuō)禮敦詩(shī),皆上流女子也”。在丈夫外出求功名的歲月里,最苦的,莫過(guò)于枯守閨房的妻子。歷來(lái)源源不斷的閨怨之作,多半都是這一類(lèi)寂寞難捱的女子的心曲。沈自徵后來(lái)歸鄉(xiāng),遇舉薦也辭而不就,躬耕田壟,原是可以寫(xiě)詞作曲與才女夫人共娛的,可惜晚了,倩倩已經(jīng)在三十四歲那年抑郁而死了!真不知丈夫歸家后在讀到妻子這首《蝶戀花》詞時(shí),心里作何感想!
一個(gè)寒冷的冬夜,江南的一座深宅,兩個(gè)多愁善感的文學(xué)女子,在一處用吳儂軟語(yǔ)唧唧噥噥地說(shuō)著悄悄話(huà)。提及遠(yuǎn)在天涯海角的夫君,原本籠罩著竹院的“漠漠輕陰”,便也籠罩到心上來(lái)了,凄怨迷離。一個(gè)“籠”字,使人頓感壓抑。緊接著,陰轉(zhuǎn)雨,淚雨簌簌地淋濕了桃花一般的嬌美面龐。是呵!面如桃花,只是那雙欣賞憐惜的眼睛何在?憑誰(shuí)問(wèn),“人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)”?(崔護(hù)《題都城南莊》)“落葉西風(fēng)吹不斷,長(zhǎng)溝流盡殘紅片”,又是秋天了。西風(fēng)裹挾著落葉落花,在水溝里打旋。一年又將過(guò)去,夫君還未有歸期。季節(jié)的推移更迭,給人帶來(lái)紅顏易逝之嘆。難問(wèn)此刻寸腸斷成何等模樣,惟有殘紅、碎綠、片片西風(fēng),才是它們的象征。這是上片。一個(gè)淚流滿(mǎn)面的心有千千結(jié)的少婦人,正在細(xì)雨落葉西風(fēng)的背景中,對(duì)我們兼泣兼訴,怎能不讓人一掬同情之淚!
如果說(shuō)上片將時(shí)間定格在白晝,那么下片,就投進(jìn)了黑夜。獨(dú)白相思的日子,真不是人過(guò)的,白晝還好,一入夜便度時(shí)如年,一千遍相思只消磨了半個(gè)夜晚,叫我如何打發(fā)這下半個(gè)夜、這接踵而來(lái)的明天、這無(wú)數(shù)個(gè)孤身只影的日日夜夜!“千遍”,極言其多,“才”,表現(xiàn)了時(shí)光難捱的痛苦。一個(gè)人靜靜地思念尚且不堪,更何況樓前又有孤雁飛過(guò),它留下的哀鳴縈繞在詞人的心頭,令她傷心不已?!皞难恪边@一意象的選擇,自有其深層的文化意味:雁是候鳥(niǎo),它的有規(guī)律的遷徙,常常成為季節(jié)更替的標(biāo)志,牽動(dòng)文人騷客敏感的神經(jīng)。而“鴻雁傳書(shū)”的故事,更能引發(fā)游子、思婦的情感波瀾。這兩句描寫(xiě)詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)夜不能寐的情景,凸現(xiàn)其相思之苦、思戀之切。最后兩句是“不恨天涯人去遠(yuǎn),三生緣薄吹簫伴”。這里用蕭史、弄玉之典:秦穆公的女兒弄玉和吹簫人蕭史因樂(lè)結(jié)緣,雙雙乘鸞飛升。而“三生”,即佛家所說(shuō)的前生、今生、來(lái)生。如果夫妻有緣,來(lái)生還可再結(jié)合。整句的意思是:天涯人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離去了,我不敢恨,恨只恨自己紅顏命薄、三生緣薄,不能夠像弄玉蕭史那樣成雙作對(duì)!讀著這樣凄婉清麗的詞作,像是觸摸到了三百多年前中國(guó)深閨婦人的心。張倩倩所存作品不多(錢(qián)謙益說(shuō)她“作即棄去”),但于明末詞壇有大功矣!因?yàn)樗{(diào)教出另一個(gè)更有成就的女詞人——葉小鸞。
沈宜修作《表妹張倩倩傳》,云:“此闋則丙寅(明天啟六年,即公元1626年)寒夜與余談及君庸,相對(duì)泣作也。其才情如此,豈出李清照下?”說(shuō)到李清照,自然想起她的思夫詞“佳節(jié)又重陽(yáng),玉枕紗櫥,半夜涼初透”(《醉花陰》),中國(guó)封建時(shí)代的女子,受束縛,受壓制,毫無(wú)自由可言,無(wú)才還好,若是有才,那真是苦上加苦。嫁個(gè)丈夫,無(wú)愛(ài)的,自苦,若碰巧倒是有愛(ài),卻又每每生離死別,亦苦。她們用血淚與才智凝成作品,美則美矣,讀著,卻讓人心痛。
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