蔣士銓《水調(diào)歌頭·舟次感成》夫妻聚少離多內(nèi)心愧疚詞作

水調(diào)歌頭　蔣士銓

舟 次 感 成

偶為共命鳥，都是可憐蟲。淚與秋河相似，點點注天東。十載樓中新婦，九載天涯夫婿，首已似飛蓬。年光愁病里，心緒別離中。

詠春蠶，疑夏雁，泣秋蛩。幾見珠圍翠繞，含笑坐東風。聞道十分消瘦，為我兩番磨折，辛苦念梁鴻。誰知千里夜，各對一燈紅。

在作者《銅弦詞》中，此篇居于“題空谷香傳奇”的《滿江紅》與《賀新涼》二詞之間，頗堪玩味。《空谷香》是蔣氏據(jù)顧瓚園妾姚姬事敷衍的劇本，其自序云：“海寧姚氏為南昌令尹顧君瓚園賢姬，事令尹十有四載，乾隆庚午(1750)冬誕一子，甫及晬(百日)而姬死，時年二十有九。予往吊之。令尹瘠而慟，……色沮聲咽，予亦泫然不能去。”張三禮《序》載蔣氏創(chuàng)作之時，“若有不能遏抑者，洋洋浩浩，奔注筆端，乃一決而出焉”?？梢娨乱泊_實感動了蔣氏。這首看來內(nèi)容并不涉及顧姚的詞，與“題空谷香傳奇”兩首同時創(chuàng)作，或許可以視為傳奇創(chuàng)作的余波，但就蔣氏抒發(fā)內(nèi)心情感而言，則信乎為體現(xiàn)主流之作。

此詞作于乾隆十九年(1754)十月南歸途中。蔣士銓于乾隆十年(1745)二月聘張氏，同年十一月完婚，此后經(jīng)常在外求學、游歷，與妻子相聚機會無多，連乾隆十七年(1752)十二月長子知廉出生的消息也是在旅途中得知的。詞中“十載樓中新婦，九載天涯夫婿”，當為實情記錄。

俄羅斯文豪托爾斯泰言“不幸的家庭各有各的不幸”，中國古代的婚姻(且不說愛情)亦復如是：既有焦仲卿與劉蘭芝、陸游與唐婉純因客觀產(chǎn)生的不幸，也有蔣張這樣兼有主觀因素而造成的不幸。蔣氏婚后長期在外奔波，雖然出于當時儒士難以擺脫的無奈；然而，外出之頻繁，離家之長久，與其仕途之追求似亦不無關(guān)系。此詞起首二句“偶為共命鳥，都是可憐蟲”是說合法有情卻難以相聚，既以之開篇，又以之定下悲劇性的基調(diào)。上片則圍繞“十載”、“九載”句而設(shè)，淚似“秋河(銀河)”喻如牛郎織女天各一方，“首已似飛蓬”化用《詩經(jīng)·衛(wèi)風·伯兮》“首如飛蓬”句，點出張氏獨守中的憔悴，一切“愁病”，都源于“別離”。其中“新婦”一語，尤為沉痛，決非漫不經(jīng)心道出。結(jié)婚已經(jīng)十載，妻子竟然長久獨居，閨房猶如牢房，時光流逝，她的青春也被迅速無情地吞噬，而這正是由于自己外出奔波(盡管大半出于無奈)的必然結(jié)果。作者飽含沉痛寫下此語，出自真誠的內(nèi)疚與反思，卻也是非有情丈夫不能為。

下片是作者內(nèi)疚的繼續(xù)與發(fā)展。與上片“新婦”相呼應的是“幾見”二句。按理說，讓妻子“珠圍翠繞，含笑坐東風”是丈夫(特別是具有一定經(jīng)濟實力的丈夫)應盡的職責，而事實不然。全篇唯一一處可見的歡樂情景，其實是沉痛的襯托，冠以“幾見”一語，沉重的內(nèi)疚立即凸現(xiàn)，妻子長期委屈凄苦亦不言自明。蠶絲(諧音“思”)綿綿不斷，雁行比翼并肩，蛩鳴纏綿哀怨，這些似乎都是與夫婦雙方有關(guān)的描寫，但只要稍加思考，即可知是側(cè)重于女方的，因為男子尚有事業(yè)(即仕途)的追求，女子則只能以思念填補空虛，以幻想麻痹自己，最終仍然陷于愁病之中。對妻子的“消瘦”只能“聞道”，念及梁鴻，又是內(nèi)疚不已。“誰知千里夜，各對一燈紅”的別離思念愁苦畫面，正是“共命”、“可憐”的真實寫照，雖似信手白描，卻是力透紙背之結(jié)。

如果硬要找出這首詞中的樂觀情緒，那只可能存在于下片起首“詠春蠶，疑夏雁，泣秋蛩”三句中。作者只要在第三句寫“冬”，即可概括一年四季，可以寫而沒有寫，雖然可用寫作時秋天剛過(十月)來作解釋，但還是以作者對自己的婚姻前景懷有樂觀理解為宜。蔣氏此詞是有感顧姚之事受到觸動啟發(fā)而作，姚姬已逝，無可挽回，而自己與張氏尚富于春秋，來日可追，冬日到家，夫妻別離告一段落，同時開始歡聚。也許蔣氏此時已在沉痛的內(nèi)疚與反思中決心實現(xiàn)轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折點即選擇于冬日到家之時，所以在詞中只寫已經(jīng)過去的春夏秋，而把冬之轉(zhuǎn)折留給未來。

譚獻《篋中詞》評蔣氏此篇云：“生氣遠出，善學坡仙?！倍渖钌罡腥酥?，乃在于真情的自然流露。

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