江戶人的漢字瘦身術(shù)

他邦遇奇字他邦遇奇字，宛如逢故人。

搔斷發(fā)數(shù)莖，相親不識(shí)名。

20世紀(jì)80年代末，我抵達(dá)福岡的第二天，就在街上看到一家餐館的招牌，赫赫然寫的是“悟空”兩個(gè)字，頓時(shí)倍感親切。想不到老孫一個(gè)筋斗云，竟然翻過(guò)了大海。漢字的傳播力和影響力，比起悟空的筋斗毫不遜色。于是，看到有漢字的地方，就不禁多看幾眼。看得多了，問(wèn)題就來(lái)了，就是那些招牌上的字，也有些竟然讓我這個(gè)漢字的故鄉(xiāng)人不認(rèn)得。

一是木材店的招牌，有時(shí)排滿了木字邊的字。下面這些字，一查日本字典，才知或是日本樹(shù)木的名稱，或是與樹(shù)木相關(guān)的事物：

梻杁杣桛椚栬椥椛

椙楾榊橲椨榁樫椣

椡樮枛栃柾栂橳橸

再就是賣生魚(yú)片店鋪的燈光招牌，都是魚(yú)字邊的字。有些干魚(yú)食品的包裝袋上，也喜歡排列一片魚(yú)字邊的字，以顯示魚(yú)蝦家族的浩大。下面這些字，大都是日本魚(yú)類的名稱。

魹鰙鯑鮱鮲鯎鮴鯏鯐

鮗鮖鯰鯱鯳鯒鱩鱚鱛

鱫鱜鰚鰯鱰鱪鯲鱇

這看來(lái)也好解釋。日本號(hào)稱森林之國(guó)，海洋之國(guó)，有多少種中國(guó)沒(méi)有的樹(shù)木，就有多少日本人自造的木字邊的新字;有多少種中國(guó)沒(méi)有的魚(yú)種，就會(huì)有多少應(yīng)運(yùn)而生的魚(yú)字邊的字。這些字，既不見(jiàn)于《康熙字典》，也不見(jiàn)于《漢語(yǔ)大字典》（圖一）。

繁體字大瘦身這一類奇字，在寫本里最多。所謂寫本，就是抄本，或稱筆寫本。日本古代的許多漢文詩(shī)歌、散文、小說(shuō)，以及其他漢文文獻(xiàn)，如果得不到刻印出版的機(jī)會(huì)，就只能靠輾轉(zhuǎn)傳抄，手手相傳。這些手抄本，有不少屬于重要的文獻(xiàn)。或許已有無(wú)數(shù)這樣的抄本被掩埋在歷史的塵埃之中，至今幸存下來(lái)的不過(guò)是九牛一毛。當(dāng)年的作者與抄寫者，在筆墨中傾注了多少心血，而在筆墨之外，又潛藏了多少秘密，都需要今天的解讀者探尋到底。研究日本歷史文化的人，是不應(yīng)該對(duì)它們棄之不顧的。

當(dāng)我們閱讀這些寫本的時(shí)候，那些看起來(lái)奇奇怪怪的字，就三三兩兩從字里行間蹦跳出來(lái)，就像是花間的蝴蝶，草叢的兔子，勾牽著我們的視線。它們有漢字的形，卻意在形外。我們只能順藤摸瓜，舉一反三，一點(diǎn)一點(diǎn)去咂出其中的妙味。漢民族以外的人們學(xué)習(xí)與使用漢字的困難，有時(shí)超出我們的想象。

漢字的筆劃多，寫起來(lái)左拐右拐，有橫有豎，時(shí)而交叉，時(shí)而分離，記起來(lái)費(fèi)心，寫起來(lái)費(fèi)力，要寫得多，寫得快，就要想辦法減筆、連筆、合并筆劃，甚至生造新字。這就是給漢字瘦身。說(shuō)來(lái)這就是寫本書(shū)寫的“經(jīng)濟(jì)原則”。

日本漢字瘦身有好多招兒。這里就說(shuō)幾招兒。

借音法是第一招兒。

早稻田大學(xué)圖書(shū)館藏赤松弘撰《詩(shī)經(jīng)述》（圖二、圖三）寫本中的《陳風(fēng)·澤陂》，“澤陂”寫成“沢陂”，這首詩(shī)的第一章寫作：

彼沢之陂，有蒲與荷。

有美一人，傷如之何？

寤寐無(wú)為，涕泗滂沱。

第一句里的“沢”，繁體字當(dāng)作“澤”。那么，“澤”怎么就變成“沢”了呢？這要從“尺”字代“釋”說(shuō)起。

清原宣賢書(shū)寫的《毛詩(shī)鄭箋》，末尾的題記中，有“講尺”二字，這個(gè)“尺”，實(shí)際上卻是“釋”字，因?yàn)樵谌照Z(yǔ)中，“釋”和“尺”的發(fā)音都是“しゃく”，釋字太難寫，就把“講釋”寫成了“講尺”，就是解說(shuō)、講解的意思。

這樣一來(lái)，“尺”既是尺寸的尺，又是解釋的“釋”。這樣一字二用，有時(shí)不免會(huì)帶來(lái)讀解的困擾，于是干脆就把“尺”當(dāng)作一個(gè)聲符，把“釋”寫成了“釈”，雖然筆畫(huà)多了些，卻便于區(qū)分詞義了。

一來(lái)二去，“尺”進(jìn)一步就成了“睪”偏旁的代用品，讓它去替換有“睪”字的那些字。結(jié)果《鄭風(fēng)·萚兮》中的“萚”字，也就合理合法地寫成了“兮”?！皯弊鳌啊?，“譯”作“訳”，“鐸”作“鈬”，“擇”作“択”，“驛”作“駅”，這些都是常用字，如表示車站義的“驛”簡(jiǎn)化成“駅”之后，凡是有車站的地方都大感方便了，東京站就是“東京駅”。

至于那些不常用的“凙”“”“斁”“殬”等字，書(shū)寫者也可以“見(jiàn)字行事”，順勢(shì)從簡(jiǎn)，寫成“尺”字邊的字，讀書(shū)的人念字念半邊，也能猜個(gè)八九不離十。

像“駅”這樣的字，可以說(shuō)就是形聲字，只不過(guò)其聲旁的“聲”是日語(yǔ)的“聲”。韓國(guó)寫本中把“禍”寫成“”，把“鼎”寫成“”，也會(huì)是相同的道理吧。

重文法是第二招兒。

中國(guó)古代寫本中遇到兩個(gè)相同的字，后面那個(gè)字常用兩畫(huà)或兩點(diǎn)就代替了，如“關(guān)關(guān)雎鳩”，寫成“關(guān)二雎鳩”，“碩鼠碩鼠”寫成“碩二鼠二”，這兩畫(huà)被稱為“重文號(hào)”。除了兩畫(huà)之外，還有“”“乙”等重文形式。日文把重文號(hào)的作用發(fā)揮得淋漓盡致，寫法也更為多樣，如“、”“ゝ”“ヒ”“々”等都是重文號(hào)，還有一個(gè)專門的稱呼，叫作“踴字”。不僅如此，還將這種辦法推廣到一個(gè)字內(nèi)部的相同部分，不妨視其為“字內(nèi)重文”，也就是一個(gè)字里邊有兩個(gè)相同的部件，那其中一個(gè)就可以用兩點(diǎn)來(lái)代替。如“炎”字，下面的“火”就簡(jiǎn)化成兩點(diǎn)，寫成“”。明白了這一點(diǎn)，上述《詩(shī)經(jīng)述》中的詩(shī)句。就能一看就懂了：

“秉畀火”《小雅·大田》：“秉畀炎火”

“赫赫”《大雅·云漢》：“赫赫炎炎”

“如如焚”《大雅·云漢》：“如惔如焚”

“如如焚”《大雅·云漢》：“如炎如焚”

“憂心如”《小雅·節(jié)南山》：“憂心如惔”

“不敢戲”《小雅·節(jié)南山》：“不敢戲談”

“亂是用”《小雅·巧言》：“亂是用餤”

重文法最大量地用于“品字”字族的簡(jiǎn)化。也就是將“品”字下兩個(gè)“口”，用“”來(lái)代替。舉一反三，屬于這類的字以數(shù)十計(jì)。不妨稍作盤點(diǎn)：

澁——渋森——毳——晶——驫——

犇——轟——淼——麤——蟲(chóng)——

孱——潺——鑫——焱——垚——

堯——曉——畾——壘——塁罍——

纍——儡——靁——藟——疊——

?！佟~——贔——屭——

劦——脅——恊——勰——嗋——

愶——猋——聶——攝——躡——

輟——綴——啜——惙——醊——

棳——涰——餟————鱻——

羴——雥——蕊——蘂——?jiǎng)^——

脇——?！獖Α凇q——

龘——孨——?dú)m——

漫畫(huà)法是第三招兒。

所謂漫畫(huà)法，就是像漫畫(huà)中畫(huà)人的肖像一樣，抓住字面孔的最重要的特征，突出放大，而舍棄一些細(xì)節(jié)。留主干，減枝葉，留骨架，減內(nèi)臟，留臉盤，減五官，寫大印象、大輪廓。如把“遠(yuǎn)”字寫成“”，“尊”寫作“”，“遵”寫成“”。有的甚至只取字的一部分，就用來(lái)代替這個(gè)字，像寫一個(gè)“寸”，就當(dāng)“時(shí)”（とき）字來(lái)用。

拼字法是第四招兒。

所謂拼寫法，也叫合寫法，就像今天拼車、拼住、拼桌，把兩個(gè)字寫成一個(gè)字。這本是我國(guó)僧人的發(fā)明。他們抄寫經(jīng)書(shū)時(shí)圖省事，把“菩薩”兩字的兩個(gè)草字頭拼在一起，寫成“”，就當(dāng)作“菩薩”兩字用;把“瑠璃”兩字的兩個(gè)“王”字邊疊起來(lái)，寫成“”，就省去了不少筆劃。

日本寫本中這類字也有一些，不過(guò)也有了日本特色。日語(yǔ)中“太”字和“大”字都讀作“たい（tai）”，“歲”字和“才”字都讀作“さい”（sai），所以“太歲”，寫作“大才”，再把“大才”穿插寫在一起，就成了“”。為“太歲”的合字。

這樣的字，算是一種漢字游戲。日本人發(fā)明了不少漢字游戲，用以提高人們學(xué)習(xí)漢字的興趣，在寫本中也時(shí)有所見(jiàn)。不過(guò)在正式場(chǎng)合，就很少使用了，因?yàn)樗苋菀自斐晌淖值奈蓙y。然而研究寫本，就不能不熟悉它們。

以上這幾招兒，有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是只顧使用方便，很少考慮從字的源頭去尋找合理性，也就是只問(wèn)“今生”，不管“前世”。這些字有不少就成了“幽靈文字”，在今天已極為罕見(jiàn)。不過(guò)，也有還在使用，或?qū)τ诮裉旌?jiǎn)化漢字有借鑒意義的。它們都曾是漢字大家庭的成員，要讀懂各個(gè)時(shí)代的寫本，就要與它們交朋友。

漢字總動(dòng)員20世紀(jì)90年代，我在東京大學(xué)比較文學(xué)比較文化研究室，第一次翻開(kāi)韓國(guó)學(xué)者金起東主編的《韓國(guó)筆寫本小說(shuō)全集》，就被里面那些“奇字”驚住了。那里面的奇字，長(zhǎng)著漢字的模樣，卻怎么也不面生。它們是哪里來(lái)的？是哪位先人造的？是什么意思？在哪里能找到這些問(wèn)題的答案？沒(méi)有字典可查，沒(méi)有先生可以請(qǐng)教，只能靠半猜半蒙。直到后來(lái)在首爾機(jī)場(chǎng)購(gòu)到金鍾塤的《韓國(guó)固有漢字研究》，后來(lái)又讀了《韓國(guó)俗字譜》等書(shū)，細(xì)細(xì)品味，才算是對(duì)它們漸漸熟識(shí)起來(lái)。在他邦碰到這些奇字，雖說(shuō)算不上他邦遇故知，也稱得上是他鄉(xiāng)見(jiàn)老鄉(xiāng)，總有些相見(jiàn)恨晚的感覺(jué)（圖四）。

后來(lái)讀了些越南書(shū)，那字里面的生面孔就更多了。終于我明白了，在漢字故國(guó)之外，還有一個(gè)天高地闊的漢字世界。這個(gè)世界也需要我們?nèi)チ私?，去認(rèn)識(shí)，于是我大著膽子開(kāi)始了一個(gè)人的跨國(guó)漢字之旅。這種旅行的樂(lè)趣，不僅是跟隨各國(guó)朋友分別去尋訪那里的漢字異邦兄弟，而且還想把這些兄弟召集在一起，把漢字王國(guó)的家譜和彼此的親戚關(guān)系搞他個(gè)明明白白。

時(shí)至今日，在這條路上走的“背包客”越來(lái)越多。2018年10月，在鄭州大學(xué)成立了“跨文化漢字研究聯(lián)盟”，這是一個(gè)打破國(guó)別研究藩籬的跨國(guó)“漢字大會(huì)”。那些異邦奇字漸漸進(jìn)入中國(guó)文字研究者的視野。如果要問(wèn)，哪里的“奇”字最多？那我就想告訴你：請(qǐng)到各國(guó)寫本里去找吧，你一定會(huì)大喜過(guò)望（圖五）。

漢字真奇妙，東亞一大寶。在研究寫本的過(guò)程中，我常常想到，要是有一張漢字的“全家?！本秃昧?，這張“全家?！辈粌H有中國(guó)本土的漢字，而且有越南、朝鮮半島等漢字文化圈寫本中出現(xiàn)過(guò)的漢字，你想找誰(shuí)都能找到。這樣的“全家?！币课覀兇蠹乙黄饋?lái)想辦法拍攝。任重道遠(yuǎn)，這里不妨用一首打油詩(shī)，擴(kuò)大漢字朋友圈，先跟各地各國(guó)的漢字兄弟打個(gè)招呼吧。

漢字，你的點(diǎn)鉤撇捺，

是盤古挺起的腰桿，

是女?huà)z造人的泥繩;

是燧人氏鉆木迸發(fā)的火星，

是有巢氏構(gòu)屋的支撐。

漢字，你的橫平豎直，

是精衛(wèi)填海的沙石，

是夸父魂化的鄧林;

是愚公移山的足跡，

是神農(nóng)嘗藥的齒痕。

漢字，你的四方乾坤，

是日本海的浮魚(yú)潛鱗，

是富士山的奇樹(shù)異藤;

是南越喃語(yǔ)的父?jìng)髯映校?/p>

是漢江鄉(xiāng)歌的男詠女吟。

漢字，你的飛光掠影，

是東鄰美女裙帶的繡品，

是西海帥哥臂膀的刺青;

是唐城牌匾的驕傲，

是我夢(mèng)里徹夜的青燈……

[本欄目的第一至十二話均為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“日本漢文古寫本整理與研究”（14ZDB085）階段性成果 ]

（作者單位：天津師范大學(xué)文學(xué)院）

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