小重山 宋徵輿
春流半繞鳳凰臺(tái),十年花月夜,泛金杯。
玉簫嗚咽畫(huà)船開(kāi)。清風(fēng)起,移棹上秦淮。
客夢(mèng)五更回,清砧迎塞雁,渡江來(lái)。
景陽(yáng)宮井?dāng)嗌n苔。無(wú)人處,秋雨落宮槐。
這首詞的寫(xiě)作背景是在南京(古金陵)。首句的“鳳凰臺(tái)”,在南京南面,相傳劉宋時(shí),有三只鳳凰翔集山間,文彩五色,鳴聲諧和,時(shí)人起臺(tái)于山,名之曰鳳凰臺(tái)。唐李白《登金陵鳳凰臺(tái)》云:“鳳凰臺(tái)上鳳凰游,鳳去臺(tái)空江自流?!毙牡摹扒鼗础?,即秦淮河,西經(jīng)南京城中,北入長(zhǎng)江,為歷代游賞佳處。下片的“景陽(yáng)宮井”,又名胭脂井,為南朝陳景陽(yáng)宮之井,故址在南京玄武湖畔。禎明三年(589),隋兵南渡攻占臺(tái)城(南京雞鳴山南乾河沿北,為晉宋各朝中央政府和宮殿所在地),陳后主與寵妃張麗華等藏身此井,至夜,終為隋兵所執(zhí),后人因稱(chēng)之為辱井。明乎這些地名及相關(guān)典故,我們就知道此詞屬于懷古一類(lèi)作品。但細(xì)品全詞,便可明白其意又不純?yōu)閼压?。詞的上片,基本是敘事。首句說(shuō)春江流水在鳳凰臺(tái)畔迤邐而去,二、三句則謂十年來(lái)花影月色下他都在斟金杯暢飲美酒,四至五句說(shuō)游玩的畫(huà)船上,簫聲幽幽傳出,當(dāng)清風(fēng)徐徐吹起時(shí),畫(huà)船駛?cè)肭鼗春?。這里顯然是自述十年來(lái)的經(jīng)歷。十年來(lái),詞人可謂飽覽了這座古城的風(fēng)光,體驗(yàn)了它的種種風(fēng)流。不論是美好的花、月、夜,還是那精致的酒杯、華麗的游船,無(wú)不給人六朝繁華的印象;而汩汩流淌的春流,嗚咽如泣的玉簫,還有那曾經(jīng)被胭脂染紅過(guò)的秦淮水,又將這繁華歸于凄艷哀麗,使之具有一種悲美,也使詞中所展現(xiàn)的風(fēng)流游賞失卻應(yīng)有的輕快和流麗,仿佛有不得已、不得意的苦衷在內(nèi)。
下片以寫(xiě)秋景為主?!扒逭琛?,是對(duì)捶衣石的美稱(chēng),詞中指搗衣聲。秋風(fēng)來(lái)臨,家家戶(hù)戶(hù)都在準(zhǔn)備寒衣?!叭恪?,謂北方邊地的大雁。秋天到了,塞雁便渡江南飛。“斷蒼苔”之“斷”,有殘存、殘留之義?!皩m槐”,宮中的槐樹(shù)。蓋周時(shí)宮廷外栽有三槐,三公朝天子時(shí),面向三槐而立,后世遂奉為故實(shí),相沿于宮中植槐。砧聲與雁聲是秋聲中易于感人心者,也是富有代表性的聲音,元代薩都剌《題揚(yáng)州驛》詩(shī)云“寒砧萬(wàn)戶(hù)月如水,塞雁一聲霜滿天”,此詞則用一“迎”字,將二者溝通起來(lái),賦予砧與雁以靈性?!熬瓣?yáng)宮井”一句,屬于視覺(jué)意象。所謂“景陽(yáng)寒井人難到,長(zhǎng)樂(lè)晨鐘曉自知”(溫庭筠《題望苑驛》),這廢棄的宮井,因長(zhǎng)年無(wú)人探視,變得極其荒涼,只剩下蒼苔如茵了?!盁o(wú)人處”云云,又作用于人的聽(tīng)覺(jué),秋雨滴落在宮槐之上,四周無(wú)人,那情境同樣是很寂寞很難耐的。而首句的似陳述、似抒情,實(shí)際是渲染夜深更靜、客夢(mèng)剛醒時(shí)那種凄苦、寂寞的情感狀態(tài),雖屬心理活動(dòng),仍具有一定的可視性。
通觀全詞,上片以春天為背景,下片以秋景為主,各句的意象在時(shí)間上并不具有連貫性。詞人選取最能代表作者十年客居生涯的典型事件,以及最能反映這十年間深刻感受的典型意象,大致按春、秋二季加以組合,從而在同類(lèi)事件的追敘中,產(chǎn)生出令當(dāng)事者感到乏味、無(wú)聊的“味外之味”;在類(lèi)似意象的疊加中,累積著他的孤獨(dú)和寂寞。盡管如此,春與秋畢竟相連,又能代表四季或一年,詞中寫(xiě)了二者,等于寫(xiě)了一年;寫(xiě)了一年,而年年如此,又等于寫(xiě)了十年,這是很巧妙的。更妙的是,上片的“清風(fēng)”,不具明確季節(jié)屬性,故章法上實(shí)有承上啟下之效,而一個(gè)“移”字,不獨(dú)使詞筆“騰”上“挪”下,也將作者由春季一下子“移”進(jìn)秋季,將我們由事件“移”入感受、意象之中。再者,若從深處探究,上片的歡樂(lè),折射出一個(gè)時(shí)代的弊病,下片的悲慨則影射南明小朝廷的傾覆之悲,而前者是因,后者是果,前后相依而相對(duì),正是作為懷古詞所應(yīng)有的意蘊(yùn)。
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