【格律常識】變格句式之「對句相救」

觀獵（唐．王維）
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。
回看射雕處，千里暮云平。

這是王維的一首名詩，其造句精工，風(fēng)格剛健激昂；體類上，是一首格律規(guī)范的五言律詩。

審視其格律，有的讀者可能會發(fā)現(xiàn)，從首句「（仄）仄（平）平仄」（括號中為可平可仄，下同）開始按照「對」和「黏」的規(guī)則往下排，到尾聯(lián)「回看射雕處」，平仄格式應(yīng)為「平平平仄仄」（「看」為平仄兩讀字，此處為平聲，音刊），但此句格律卻是「平平仄平仄」。咦？這是怎麼回事呢？

其實，「平平仄平仄」即是律句「（平）平平仄仄」的變格。

格律規(guī)則中，除基本格式之外，還存在幾條變格句式（也稱「特殊句型」）。同基本格式一樣，它們同樣被古今詩界遵循與運用著。這條變格句式在唐、宋律詩中就被廣泛運用，出現(xiàn)的頻率很高，尤其到了宋詩那兒，據(jù)說還成了一種時尚。

「平平平仄仄」尾字以仄聲結(jié)尾，在律詩中顯然是個出句。此句可轉(zhuǎn)換為「平平仄平仄」：第三字應(yīng)平而仄，那麼就在第四字的位置處補回一個平聲字。于這條特定的律句這樣是被允許的，屬出句自救的方式。其實從形式上看，就是三、四字平仄位置互換達到互救的目的。七言的律句就由「仄仄平平平仄仄」變?yōu)椤肛曝破狡截破截啤埂?/p>

開篇提到的「回看射雕處」，就是運用了「平平仄平仄」這條變格句式。

轉(zhuǎn)換后的句式「平平仄平仄」，首字通常以用平聲居多。

值得一提的是，這條變格句式突破了「一三五不論，二四六分明」的口訣（注1）。所以說此口訣只是大致的說法，并不全面，對某些特殊句型并不適用，于詩律不能完全籠蓋住。寫格律詩不能僅靠此口訣。

採用變格句式的詩句列舉：

移舟泊煙諸。——唐．孟浩然〈宿建德江〉
平平仄平仄（「泊」為入聲，屬仄聲）
簷飛宛溪水，窗落敬亭云?！疲畎住催^崔八丈水亭〉
長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春?！疲畡㈤L卿〈餞別王十一南游〉
泉聲咽危石，日色冷青松。（「石」為入聲）——唐．王維〈過香積寺〉
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。——唐．宋之問〈題大庾嶺北驛〉
正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君?！疲鸥Α唇戏昀铨斈辍?br>妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？——唐．朱慶馀〈近試上張水部〉
日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人?！疲拍痢唇鸸葓@〉
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！危K軾〈飲湖上初晴后雨〉
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！危制摇瓷綀@小梅〉

有些格律詩寫作者可能覺得基本格式以外的這些變格句式較麻煩，採取不用的態(tài)度。但即使不用，在欣賞古典格律詩與他人詩作時也會涉及到，也須瞭解，否則，就無從全面、正確分析一些詩的格律。其中，「孤平拗救」規(guī)則須瞭解；像這類變格句式若能熟練掌握，寫作中也會拓寬格律的自由度，感覺更寬鬆一些，也使律詩句子賦予變化，有時更會大有妙用。

須注意的是，律詩中的這類變格句式，如「平平仄平仄」（出句自救）與下篇要談到的「對句相救」規(guī)則，不能自動套用到宋詞的寫作中。因傳統(tǒng)宋詞是須遵照詞譜填寫的。

簡而言之，這條變格句式的特點為：五言第三、四字的平仄位置互換，七言第五、六字的平仄位置互換。原格與轉(zhuǎn)換格式標(biāo)注為：

五言：（平）平平仄仄→平平仄平仄

七言：（仄）仄（平）平平仄仄→（仄）仄平平仄平仄

用一句順口溜來總結(jié)這條規(guī)則，以方便記憶：

平平平仄仄→平平仄平仄；

三四相換位，此句應(yīng)記得?。ㄆ哐酝恚笪遄峙c此相同）

注1：

「一三五不論，二四六分明」，有人總結(jié)地記律詩平仄規(guī)則的口訣。意思是：七言詩每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明（該平則平，該仄則仄），第七字當(dāng)然也是必須分明的，因其涉及到韻腳；于五言來講，就是「一三不論，二四分明」，第五字也必須分明。

但這個口訣過于籠統(tǒng)，并不完全準(zhǔn)確。近體詩中，「孤平」、「三平調(diào)」應(yīng)避免，還有特殊句型「出句自救」、「對句相救」，這些句式于這個口訣都不適用，不能受此訣誤導(dǎo)。

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