葉圣陶

葉圣陶葉圣陶

以蘇州古鎮(zhèn)甪直為背景的小說，早先讀過清人遽園《負曝閑談》，后來看到葉圣陶的《多收了三五斗》《倪煥之》。逛了江南幾個古鎮(zhèn)，甪直的煙火氣息很真切，可以看見多年前水鄉(xiāng)人家的模樣。

《多收了三五斗》是小品，《倪煥之》雖是長篇，也是小品，故事的線索簡單，倪煥之從吳淞河畔一個小市鎮(zhèn)走向大都市上海，最終絕望地毀滅在大革命退潮中。小說算不上好看，其間偶爾夾雜的民俗民情的描寫，讓人看到當年的生活，看到一九二八年三十幾歲葉圣陶的功力。至今還記得描寫紅燭一節(jié)：

艙里小桌子上點著一支紅燭，風(fēng)從前頭板門縫里鉆進來，火焰時時像將落的花瓣一樣亸下來，因此燭身積了好些燭淚。紅燭的黃光照見艙里的一切。

年輕的葉圣陶，行文造句那么年輕那么充滿活力。更年輕的時候，一九二四年，葉圣陶寫過短篇小說《潘先生在難中》，深刻，無奈，那是白話文的《老殘游記》。沒有聲嘶力竭的批判，也沒有諷刺，無奈之心躍然紙上，活生生的人情與赤裸裸的世故，難得二十多歲的葉圣陶如此練達如此洞明。

那次去蘇州，小說家葛芳帶我去甪直。甪直的名字過去不是讀成“角直”就是讀成“用直”。葉圣陶老先生的墓剛好也在甪直，一路看小河、小橋、小亭，看大佛、大廟、大樹，也看了陸龜蒙的墓地與葉圣陶先生的墓地。

葉圣陶生前反對修故居，修陵墓，從不把自己當作是什么大人物、大作家，只承認自己是個“寫寫文章的人”。老派人謙虛，葉圣陶的文章實在是極好的，尤其晚歲隨筆，字字如谷穗，字字如豆莢。

寫過兩條手跋，與葉圣陶有關(guān)：

《葉圣陶散文甲集》

葉圣陶晚年貌古，眉長近寸，一臉慈悲。其文風(fēng)亦如其人。十來歲在舊雜志上讀《渝滬通信》，印象頗深，此集幾篇抒情文尤為可喜，可圈可點。

《葉圣陶散文乙集》

甲集乙集名法甚佳。葉圣陶作文有老到的樸素，有樸素的老到，如老南瓜粥。老到不難，樸素亦不難。老到的樸素與樸素的老到，大不易也。

汪曾祺的《蒲橋集》，文章且不談，寫作觀點尤為精到。他說，散文過度抒情，不知節(jié)制，容易流于傷感主義——傷感主義是散文（也是一切文學(xué)）的大敵。挺大的人，說些小姑娘似的話，何必呢。希望把散文寫得平淡一點、自然一點、家常一點的，但有時恐怕也不免為賦新詞強說愁，感情不那么真實。平淡真是談何容易。蘇軾說文章要寫得“如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當行，常止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生”。這行云，這流水，是有文理的，還有姿態(tài)。汪先生說，他談結(jié)構(gòu)的原則是“隨便”二字。朋友林斤瀾抱怨：“我講了一輩子結(jié)構(gòu)，你卻說：隨便！”汪先生糾正說法，改為“苦心經(jīng)營的隨便”，林斤瀾同意了。

葉圣陶的文章，汪曾祺見了一定喜歡，真真隨便到家了，一字一句都是大白話大實話。有年輕人覺得葉圣陶、梁實秋、朱自清、汪曾祺諸前輩的文章選入課本，不過是尊老敬老的禮儀，實在不應(yīng)該寬容那種廢話無聊的作品。年輕人火氣大容易激烈，這些前輩筆下有一種大致相同的美學(xué)傾向和比較近似的藝術(shù)風(fēng)格，清淡自然，雋永純凈。年輕人求新求變，我尊重他們的說辭。二十年后，再看葉圣陶的文章，說不定也會讀出好來。

作文一事，葉圣陶有自己的觀點：“寫成文章，在這間房里念，要讓那間房里的人聽著，是說話，不是念稿，才算及了格?！薄澳銓懗晌恼拢o人家看，人家給你刪去一兩個字，意思沒變，就證明你不行。”繁簡修改，魯迅提到的是字句段，葉先生只說字，其中并無高下，殊途同歸。

三只牛吃草，一只羊也吃草，一只羊不吃草，他看著花……

民國開明書店的老課本，有趣，有愛，有個性，更有詩意。文字是葉圣陶編的，插圖豐子愷畫。這樣的開蒙讀物，如今并不多見了。

那天看到一張便條，規(guī)規(guī)矩矩的字。想起小時候讀葉圣陶、夏丏尊寫的《文心》，教小孩子把文章寫清通，把字寫規(guī)矩，將來到社會上即使做一個文員，也可以安身立命。不談修身不談文藝，落腳點在安身立命上，這是老派人的懇切。

葉圣陶的毛筆字寫得好，規(guī)規(guī)矩矩，不離法度，有點像錢玄同，但比錢先生富貴，文人氣里多一些員外體，那是老人家坐享文化高位的一份尊貴一份自持。錢玄同短短五十二歲春秋，英年早逝，筆下湖海風(fēng)云氣還在，沒能夠養(yǎng)出足夠的文氣養(yǎng)出足夠的學(xué)養(yǎng)。葉圣陶一生澹泊，做出版、做編輯、做學(xué)問、做官員、做文化，字里字外散發(fā)規(guī)整的庭園風(fēng)味，還有廟宇氛圍。

晉人寫經(jīng)體數(shù)錢玄同寫得好，娥媚妍麗，無一絲敗筆，確是精品，學(xué)生魏建功也忍不住模仿。葉圣陶的字也有寫經(jīng)體、《圣教序》之類打底，大字還有魏碑意趣，更見功夫。偶見葉先生古雅的小篆、蒼老的行書，皆引人注目稱贊。

《辛亥革命前后日記摘抄》中，不滿二十歲的葉圣陶記下為朋友刻印，共同欣賞祝枝山書卷、趙子昂字帖、書寫文字贈與友人諸多事項。童子功在此，一手好字沒得說的。臨帖臨碑的基本功又扎實又深厚，更難得到頭來字外的人生與字里的性情有一個好結(jié)局。

葉圣陶書法氣象端嚴拙厚、磊落大方、工穩(wěn)謹嚴，既是人格品范，亦是筆墨旨趣。在《弘一法師的書法》中，葉圣陶評點弘一法師書法，其中有夫子自道夫子自勉——全幅看，好比一個溫良謙恭的君子。不亢不卑，和顏悅色，在那里從容論道。就一個字看，疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺得每一筆都落在最適當?shù)奈恢蒙?，移動一絲一毫不得。再就一筆一畫看，無不使人起充實之感，立體之感，有時候有點兒像小孩子所寫那樣天真。但是一面是原始的，一面是成熟的，那分別顯然可見?？偨Y(jié)以上的話，就是所謂蘊藉，毫不矜才使氣。功夫在筆墨之外，所以越看越有味。

古語說字如其人，葉圣陶楷書平正而又自然，篆書則圓潤中兼有端莊凝重氣概，行書又是中年儒士閑步的瀟逸，他的字不求取悅于人而自有可悅之處。

讀來的印象，葉圣陶待人寬厚，每每客退，必親身遠送，無論怎樣說，還是走過三道門，四道臺階，送到大門外才告別鞠躬，口說謝謝，看著來人上路才轉(zhuǎn)身回去。

張中行先生回憶，葉圣陶晚年，兩次已經(jīng)不能起床，一些人去問候，他總是舉手打拱，不斷說謝謝。有一回行翁去看他，葉先生去天壇看月季。第二天葉圣陶回了信，悔恨不該到天壇去看花?？磸堉行械牡刂肥枪?，以為是旅店一類，想到京城工作這么多年，最后淪為住旅店，葉先生感到很悲傷。

二〇一六年七月六日的晚上，做了一個夢：

早晨，幽暗的房子，三人坐一起聊天。葉圣陶先生慢悠悠說著話，九十幾歲的老人，身穿夾襖，布扣子扣得緊，頭直立著，白色的長眉輕揚。話畢，一起吃飯，葉先生的女兒出去了。請葉圣陶在印有王叔暉《西廂記》插圖的筆記本上寫字，黑色的鋼筆一頓又一頓，頗吃力。

二〇一八年五月九日，又一次夢見葉圣陶：

客廳頗敞亮，葉圣陶給我寫字。末了，拿出一沓畫稿，尺寸統(tǒng)一，皆長幅，水墨荷花蓮蓬瓜果蔬菜，仿齊白石、吳昌碩。客選一畫別過，葉先生與我席地而坐，論畫談價。

我沒見過葉先生，不知道為什么會做這樣兩個夢。這是安詳?shù)膲?，歡喜的夢。

一九八八年二月十六日，葉圣陶逝世，那天是舊歷丁卯年除夕，正是萬家歡樂團圓的時節(jié)。在熱鬧而響亮的鞭炮聲里辭別人間，死于安樂，葉先生好福氣。

葉圣陶的主要作品有哪些？代表作品：《隔膜》《線下》《倪煥之》《腳步集》《西川集》《稻草人》。

葉圣陶是20世紀20年代第一位寫童話的作者。他的作品《稻草人》于1923年出版。 這部兒童讀物在許多青少年當中極受歡迎。

另一個作品《古代英雄的石像》，講述了一塊石頭被雕刻成英雄的形象。這個簡單易讀的故事背后的寓意是嘲笑專家的傲慢自大與人們的麻木。

葉圣陶熱切的主張規(guī)范現(xiàn)代漢語包含規(guī)范的語法、修辭、詞匯、標點、簡化字和除去異體漢字。他又編纂和規(guī)范了出版物的漢字并且規(guī)定了漢語拼音方案。他所做的努力改進了編輯工作的質(zhì)量與組織結(jié)構(gòu)。

擴展資料：

葉圣陶小說的突出藝術(shù)成就，在于他對“灰色人生”的冷靜觀察和客觀描寫，表現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)實主義的特征。作家的冷雋、客觀的風(fēng)格色彩并不排斥他內(nèi)在熱情和主觀見解的表達。冷靜觀察和客觀描寫，在葉圣陶小說風(fēng)格的諸因素中最為突出。

帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜地審視著蜷伏在舊中國暗諏一角被侮辱與被損害的民眾。他的內(nèi)心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見于言外，情不外露于文中。

著名教育家葉圣陶簡介葉圣陶的原名叫葉紹鈞，是中國近現(xiàn)代史上著名的教育家和文學(xué)家，下面是我為你收集整理的文學(xué)家葉圣陶簡介，希望對你有幫助!
著名文學(xué)家葉圣陶簡介
葉圣陶是中國近代著名的教育家、文學(xué)家、編輯出版家和社會活動家。葉圣陶出生于中國歷史上最黑暗動亂的年代1894。當正逢中日甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)，滿清戰(zhàn)敗之時，在江蘇蘇州的一間小屋內(nèi)葉圣陶出生了。

幼年的葉圣陶家境貧寒，但是他刻苦努力。本著對知識的渴望他考入了當?shù)氐牟輼蛑袑W(xué)。初中畢業(yè)后他在出任小學(xué)教員，并開始投身于文學(xué)事業(yè)的創(chuàng)作工作。他的筆名葉圣陶也就是在那個時候成名的，他的原名本叫葉紹鈞。1914年他受人排擠離開學(xué)校，這對他日后一心從事文學(xué)寫作鋪平了道路，他進入了上海商務(wù)印書館，不久之后就寫出了中國第一篇童話故事《稻草人》。

20世紀初，白話文浪潮席卷封閉的中國，葉圣陶看到了白話文是中國文學(xué)的希望，他很快投入到白話文寫作中，寫出了《春宴瑣譚》。1921年，葉圣陶從事兒童文學(xué)創(chuàng)作，寫出了長篇童話小說《小白船》，很快引起了轟動。同年，他有幸加入到北京大學(xué)新潮社，結(jié)識了周作人(魯迅的弟弟)、沈雁冰、鄭振鐸等一批覺醒的知識青年。這讓他的文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)如魚得水，他們共同組建了“文學(xué)研究會”，用文學(xué)救國。葉圣陶很愛國，九一八事變震驚全國，他很快聯(lián)合一大批文藝界人士，用筆桿子抗日。新中國成立后，葉圣陶曾出任教育部副部長等眾多職位，為新中國文學(xué)事業(yè)立下汗馬功勞。1988年他走完了自己的一生。
葉圣陶的成長故事
葉圣陶的名聲斐然于教育界和文學(xué)界。俗話說“三歲看到老”，他生活勤儉節(jié)約、艱苦樸素;為人高風(fēng)亮節(jié)、平易近人;做事剛正不阿，全神貫注等品質(zhì)離不開兒時父母的諄諄教誨。葉圣陶出生時家境貧寒，江浙一帶古來出文人墨客，因為對教育很重視。葉圣陶的父親有一些文化，早早的給兒子找了私塾，并且立下家規(guī)。在如此耳濡目染下，他茁壯成長，葉圣陶的成長故事還要從他出生講起。

葉圣陶從出生開始就天資過人。父親葉伯仁望子成龍心切，為他請了當?shù)匦∮忻麣獾乃桔?。葉圣陶三歲開始識字、練字，據(jù)說六歲時至少能識三千字。父親為了培養(yǎng)兒子習(xí)慣、敦促兒子學(xué)習(xí)給他立下了：背不出書就不能吃飯的規(guī)矩。但葉圣陶記憶超群，學(xué)習(xí)積極性又高，基本沒有犯過規(guī)矩，家規(guī)基本沒用上。父親喜出望外又給他請了遠近聞名的私塾，這位私塾先生要求頗高，還要用戒尺體罰，葉圣陶絲毫沒有怠慢學(xué)習(xí)，很快就能熟背《四書》、《詩經(jīng)》等古典書籍。

葉伯仁對兒子的教育不僅僅局限在學(xué)習(xí)上，他覺得小孩子應(yīng)當多見見世面。由于父親是賬房先生，葉圣陶年少時，常常跟隨父親在社會上收租。父親帶他拜年、賀壽、參加婚喪、各式典禮讓他見識了當?shù)孛袂轱L(fēng)俗，也讓他早早體會到了人情冷暖。這些場景在葉圣陶后來的寫作中多有顯現(xiàn)。

葉圣陶的成長中最寶貴的積累是書本知識和社會閱歷。這讓他在中學(xué)畢業(yè)就開始了文學(xué)創(chuàng)作，至此一發(fā)不可收拾，成就一代教育大師和作家。葉圣陶的成長故事就是這么非同尋常。
葉圣陶的評價
他的原名叫葉紹鈞，他是中國近現(xiàn)代史上著名的教育家，他就是大名鼎鼎的葉圣陶。葉圣陶出生在江蘇蘇州，家境清貧。葉圣陶勤奮好學(xué)，很快在文學(xué)創(chuàng)作上嶄露頭角。后人對葉圣陶的評價很多，生活艱苦樸素;為人高風(fēng)亮節(jié)、平易近人;做事剛正不阿，全神貫注等等。葉圣陶的評價是人們津津樂道的。

葉圣陶的第一份工作是教師，他教書育人，勤勤懇懇10年，在教學(xué)方法上積累了寶貴的經(jīng)驗。他熱愛文學(xué)事業(yè)，離開教師崗位后，加入到新潮社，又參與到文學(xué)研究會組建工作。在這期間他寫出著名的童話《稻草人》，稻草人展現(xiàn)的是那個年代，社會底層勞動者受壓迫的凄慘生活，氣氛悲涼壓抑，反映出葉圣陶憂國憂民的情懷。

葉圣陶深愛祖國的熱土。日軍侵華后，他投入到了抗戰(zhàn)文學(xué)創(chuàng)作中。他寫的短篇小說《多收了三五斗》極富諷刺意味的描寫了農(nóng)民群眾豐收成災(zāi)，卻因為戰(zhàn)爭背景厄運連連。不得不走上反抗三座大山的路程，可以說相當接地氣。

葉圣陶的評價還突顯在教育方面。新中國的全新樣貌給中年的他展才華創(chuàng)造了廣闊的疆域。他一頭鉆入到教育事業(yè)的研究中，對語文教材的編寫工作給予極大的貢獻。他把朱自清的《背影》選入到課本中時曾說：“這篇文章，沒有一句廢話，簡直太干凈了?！比~老在文學(xué)和教育事業(yè)上兢兢業(yè)業(yè)，因此德高望重，是學(xué)界公認的教育大師。
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