主題思想:守拙歸園田,隱遁山林,不問世事,自給自足,不為五斗米折腰。語(yǔ)言特色:“略有光”,引人入勝,發(fā)展曲折,娓娓到來(lái),讓人浮想連翩,如身臨其境。
1、主題
《桃花源記》通過對(duì)桃花源的安寧和樂、自由平等生活的描繪,表現(xiàn)了作者追求美好生活的理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。
2、大意
東晉太元年間,武陵郡有個(gè)人以打漁為生。一天,他順著溪水行船,忘記了路程的遠(yuǎn)近。忽然遇到一片桃花林,生長(zhǎng)在溪水的兩岸,長(zhǎng)達(dá)幾百步,中間沒有別的樹,花草鮮嫩美麗,落花紛紛的散在地上。漁人對(duì)此(眼前的景色)感到十分詫異,繼續(xù)往前行船,想走到林子的盡頭。
桃林的盡頭就是溪水的發(fā)源地,于是便出現(xiàn)一座山,山上有個(gè)小洞口,洞里仿佛有點(diǎn)光亮。于是他下了船,從洞口進(jìn)去了。起初洞口很狹窄,僅容一人通過。又走了幾十步,突然變得開闊明亮了。(呈現(xiàn)在他眼前的是)一片平坦寬廣的土地,一排排整齊的房舍。還有肥沃的田地、美麗的池沼,桑樹竹林之類的。田間小路交錯(cuò)相通,雞鳴狗叫到處可以聽到。人們?cè)谔镆袄飦?lái)來(lái)往往耕種勞作,男女的穿戴跟桃花源以外的世人完全一樣。老人和小孩們個(gè)個(gè)都安適愉快,自得其樂。
村里的人看到漁人,感到非常驚訝,問他是從哪兒來(lái)的。漁人詳細(xì)地做了回答。村里有人就邀請(qǐng)他到自己家里去(做客)。設(shè)酒殺雞做飯來(lái)款待他。村里的人聽說來(lái)了這么一個(gè)人,就都來(lái)打聽消息。他們自己說他們的祖先為了躲避秦時(shí)的戰(zhàn)亂,領(lǐng)著妻子兒女和鄉(xiāng)鄰來(lái)到這個(gè)與人世隔絕的地方,不再出去,因而跟外面的人斷絕了來(lái)往。他們問漁人現(xiàn)在是什么朝代,他們竟然不知道有過漢朝, 更不必說魏晉兩朝了。漁人把自己知道的事一一詳盡地告訴了他們,聽完以后,他們都感嘆惋惜。其余的人各自又把漁人請(qǐng)到自己家中,都拿出酒飯來(lái)款待他。漁人停留了幾天,向村里人告辭離開。村里的人對(duì)他說:“我們這個(gè)地方不值得對(duì)外面的人說?。 ?br>漁人出來(lái)以后,找到了他的船,就順著舊路回去,處處都做了標(biāo)記。到了郡城,到太守那里去,報(bào)告了這番經(jīng)歷。太守立即派人跟著他去,尋找以前所做的標(biāo)記,終于迷失了方向,再也找不到通往桃花源的路了。
南陽(yáng)人劉子驥是個(gè)志向高潔的隱士,聽到這件事后,高興地計(jì)劃前往。但沒有實(shí)現(xiàn),不久因病去世了。此后就再也沒有問桃花源路的人了。
3、簡(jiǎn)介
《桃花源記》是東晉偉大文人陶淵明的代表作之一,是《桃花源詩(shī)》的序言,選自《陶淵明集》。
陶淵明(約365—427年),字元亮,潯陽(yáng)柴桑(今江西省九江市)人,是中國(guó)文學(xué)史上的第一位田園詩(shī)人。東晉末期南朝宋政治家、初期詩(shī)人、辭賦家、田園詩(shī)人、隱逸詩(shī)人,歸隱后寫了大量田園詩(shī),成為山水田園詩(shī)派的創(chuàng)始人。自號(hào)五柳先生,晚年更名潛,卒后親友私謚靖節(jié),世稱靖節(jié)先生。因?yàn)楹煤染?,又被稱為酒圣陶淵明。陶淵明出身于破落仕宦家庭,為實(shí)現(xiàn)“大濟(jì)蒼生”的理想抱負(fù)而不斷嘗試、不斷失望、終至絕望。有《陶淵明集》。陶淵明的詩(shī)和辭賦散文在藝術(shù)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和極高的造詣,開田園詩(shī)一體,為古典詩(shī)歌開辟了新的境界。作品平淡自然,出于真實(shí)感受,影響唐代詩(shī)歌的創(chuàng)作。
桃花源詩(shī)并記》是陶源明歸隱田園十六年后的作品。年輕時(shí)的陶源明也曾有過“大濟(jì)于蒼生”之志,可是他生活的時(shí)代,正值社會(huì)動(dòng)亂,戰(zhàn)禍不息,民不聊生。加之家境早已敗落,寒門之士,也只能是“壯志難酬”了。正因?yàn)榇?,陶淵明才選擇了“擊壤以自歡”的道路。退居田園,躬耕自資,感受到的是農(nóng)民的淳樸可親和田園生活的可樂。而現(xiàn)實(shí)生活的政治黑暗又無(wú)不激起他思想上的波瀾,他無(wú)法改變這種現(xiàn)狀,只好借助于筆墨抒寫情懷,以寄托自己的政治理想和美好情趣。于是便有了他的《桃花源詩(shī)并記》。
《桃花源詩(shī)并記》,都是通過對(duì)一個(gè)借想的“桃花源”的敘述,贊嘆,表達(dá)了作者對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判,它是在丑的面前高舉起的一面美的鏡子?!坝洝敝兴枋龅摹疤一ㄔ础笔沁@樣一幅圖畫:“土地平曠,屋舍儼然,有良田美池桑竹之屬;阡陌交通,雞飛相聞,其中往來(lái)種作,男女衣著,悉如外人。黃發(fā)垂髫,并怡然自樂?!边@是一種和平寧?kù)o,安居樂業(yè)的生活?!巴鶃?lái)種作”突出人人辛勤勞作,“怡然自樂”可以看出“豐衣足食”的愉快,對(duì)土地,房屋,雞犬的描繪則曲婉地表現(xiàn)出社會(huì)安定。而桃源人“設(shè)酒殺雞作食”,“各復(fù)延至其家”則又表明桃花源民風(fēng)的淳樸?!霸?shī)”中的“相命肆農(nóng)耕,日入從所憩。桑竹垂余蔭,菽稷隨時(shí)藝。春蠶收長(zhǎng)絲,秋熟靡王稅。荒路暖交通,雞犬互鳴吠。俎豆猶古法,衣裳無(wú)新制。童叟縱行歌,班白歡游詣?!蓖瑯咏o我們描繪了一個(gè)和平安康的世界。在這個(gè)世界里,人人日出而作,日入而息,相命而耕,春收秋割,雞犬互鳴,童叟歡愉。這樣與“記”中所述的民風(fēng)之純樸又互為表里,互相補(bǔ)充,形成一個(gè)令人神往的桃源仙境??梢哉f,“記”和“詩(shī)”在主題中心和立意構(gòu)思角度是一致的。
但比較二者,我們又不難發(fā)現(xiàn)二者在體裁上,內(nèi)容的選擇安排上,具體的表現(xiàn)手法上,又各具特色。
從體裁上看,“記”是以散文的形式來(lái)記敘漁人發(fā)現(xiàn),探訪桃花源的經(jīng)過。桃花源的發(fā)現(xiàn)是在漁人的“忘”路之遠(yuǎn)近的情況下,“忽逢”而見的,而且是置于長(zhǎng)長(zhǎng)的綠水,夾岸的桃林,繽紛的花片中,這樣就給人一種神秘變幻之感。桃花源的消失也顯得撲朔迷離,有如夢(mèng)幻。但同時(shí)作者筆下的桃花源又自然逼真,親切可感,因?yàn)槲闹杏芯唧w的時(shí)間,地點(diǎn),人物,寫的又是漁人的親聞?dòng)H見。這正是散文這一體裁的特性,使得文章具有了曲折新奇的故事情節(jié)。“詩(shī)”則是側(cè)重?cái)⑹鎏一ㄔ吹纳鐣?huì)制度和詩(shī)人的一種向往之情,它不同于“記”的入微摹神和繪色刻畫。詩(shī)中表明的社會(huì)觀,是以道家的“淳”對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的“薄”,由此襯托出黑暗社會(huì)激發(fā)的一種矛盾。這樣,這種超脫的精神所形成的獨(dú)特的胸懷,又使詩(shī)中蘊(yùn)含了一種超然的意境,因此這種看似平緩的敘述也就帶上一種清雅脫俗的意韻。這些正是由“記”和“詩(shī)”的不同的體裁所決定的。
從內(nèi)容的選擇上看,其一,“記”是以漁人的所見所聞為線索組織全文,這樣在內(nèi)容的選擇上,必然局限于一時(shí)一地之見聞。而“詩(shī)”則是作者以第三者的身份來(lái)敘述,這樣就可以多側(cè)面多角度的輻射壯的鋪陳。“記”的內(nèi)容選擇從細(xì)微出著眼,可摹狀繪神。而“詩(shī)”的內(nèi)容選擇則從大處落筆,以拓其面。這樣兩者相互補(bǔ)充,相得益彰,極好地反映了主題。其二,“記”中受文體的限制,故而選擇了富有情節(jié)性的太守“尋向”不得的細(xì)節(jié)來(lái)表明心愿--高士劉子冀欲往,作者又何嘗不是如此。這樣顯得含蓄,意味深長(zhǎng)。而“詩(shī)”則發(fā)揮詩(shī)體表情的優(yōu)勢(shì),直接議論:“淳薄既異源,旋復(fù)還幽蔽。”來(lái)點(diǎn)明桃花源不可及的原因,顯得自然真摯。
從具體的寫作手法看,由于“記”,“詩(shī)”體裁不同,兩者在具體的表現(xiàn)手法上也就迥然不同,實(shí)為“異曲”。首先從筆發(fā)上看,“記”多用描繪,如“乃大驚”的神色,“皆嘆惋”的情態(tài)等,寫得細(xì)膩生動(dòng);而“詩(shī)”則多用敘述,議論,顯得平緩蘊(yùn)韻。其次,“記”的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔生動(dòng),如“土地平曠”諸句,言不多而盡出桃源風(fēng)貌。李公煥說,《桃花源記》言“乃不知有漢,無(wú)論魏晉”造語(yǔ)之極簡(jiǎn)妙。而“詩(shī)”的語(yǔ)言則顯得質(zhì)樸自然,近似口語(yǔ),全無(wú)雕飾做作之痕。再其次,結(jié)構(gòu)上“記”以漁人串文,從美麗寧?kù)o的環(huán)境,寫到男女衣著,勞動(dòng)和歡愉的精神風(fēng)貌;從這些人的生活,寫到他們的來(lái)歷,層層深入,次序井然,條理清晰。而“詩(shī)”由敘“先賢避亂”自然而巧妙地引出議論,敘議結(jié)合,渾然一體。敘是議的基礎(chǔ),議是敘的升華。最后,從個(gè)別局部看,“記”中言避世由來(lái),運(yùn)用插敘的手法,巧妙而不突兀;而“詩(shī)”中則運(yùn)用順敘的手法娓娓道來(lái),自然而順暢。
總之,《桃花源詩(shī)并記》兩者主題構(gòu)思角度相同,而體裁手法各異。二者珠聯(lián)璧合,相得益彰,構(gòu)成一個(gè)完美的整體,極好地表明作者的愛憎情感和志趣,愿望。實(shí)為中國(guó)古代文學(xué)寶庫(kù)中的經(jīng)典之作。
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