阮瑀《箏賦》原文-譯文-賦文賞析

作者：阮瑀

【原文】：惟夫箏之奇妙，極五音之幽微。苞群聲以作主。冠眾樂而為師。稟清和于律呂，籠絲木以成資。身長六尺，應(yīng)律數(shù)也。故能清者感天，濁者合地。五聲并用，動靜簡易。大興小附，重發(fā)輕隨。析而復(fù)扶，循覆逆開。浮沉抑揚，升降綺靡。殊聲妙巧，不識其為。平調(diào)足均，不疾不徐，遲速合度，君子之衢也?？犊诼?，卓礫盤紆，壯士之節(jié)也。曲高和寡，妙伎難工。伯牙能琴，于茲為朦。皦(jiǎo)繹翕純，庶配其。延年新聲，豈此能同。陳惠、李文，曷能是逢。

【譯文】：奇妙的箏，窮盡了五音的奧秘和精微。匯集各種音響，它自然成為主調(diào)；超越眾多的樂音，它必然占據(jù)顯要位置。從音律中獲得清揚和諧，將絲繩與木材合在一起成為發(fā)音的器具。箏身長度有六尺，是與律的數(shù)目相對應(yīng)的。所以清亮高昂的聲音可以上感于天，濁重低沉的聲音能夠下合于地。宮、商、角、徵、羽五級音階同用，或彈奏、或停止，操縱簡便。大音一起，小音符合；重音一發(fā)，輕音跟隨。樂音中斷，重又相接；翻轉(zhuǎn)而彈，便從反面發(fā)音。浮上沉下，或高或低，或升或降，樂音美好繁雜。特異的聲音，奇妙精巧的表演，簡直不明白是怎樣造成的。聲調(diào)平穩(wěn)，節(jié)奏均勻，不快不慢，遲速合于常度，這是君子的行為風(fēng)范?？犊ぐ?，正大光明，超群出眾，回旋曲折，這是壯士的節(jié)概。曲調(diào)高，和唱者就少；技藝奧妙，就難于掌握。俞伯牙善于彈琴，但對于這種樂器卻是模糊不清。只有像孔子所說那樣清楚明白、連續(xù)不斷、令人振奮、和諧一致的演奏，才可以配得上它。李延年唱出的新歌，豈能達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)?陳惠、李文這樣的樂工，現(xiàn)在又怎能遇到?

【評介】：漢末建安時期，辭賦創(chuàng)作在體制上的重要變化之一，就是詠物小賦的發(fā)達(dá)。在“三曹”、“七子”的創(chuàng)作中，這類作品屢見不鮮。描寫對象上自孔雀、鸚鵡、白鶴之類，下至楊柳、芙蓉、瓜果之屬，以至身邊常見熟知的器物，無不可以入賦。作品大多體制短小，多則數(shù)百字，少則幾十字，往往是“灑筆以成酣歌，和墨以藉談笑”(《文心雕龍·時序》)，談笑之間，即物作賦，援筆立成，帶有文字游戲的性質(zhì)。這種輕便的體制和無拘無束的創(chuàng)作方式，頗為當(dāng)時文士喜聞樂見。阮瑀的《箏賦》就是在這樣的文學(xué)氣氛中草成的。一望可知，此賦既非有何寄寓的深思熟慮之作，也非字斟句酌、刻意求工之文。不過就箏贊箏，借此馳騁才思、與文友唱和而已。作者根據(jù)箏的形制、彈奏技藝與曲譜音響特點進(jìn)行了歷數(shù)式的贊嘆。并以君子、壯士喻其音樂意境的雍容與激越，以俞伯牙、李延年與此格格不入來反襯演奏箏樂所需造詣之高，都是有創(chuàng)意、有生氣的文字。

此賦雖短，也不乏祖述前人之處。如東漢侯瑾的《箏賦》說：“若將絕而復(fù)續(xù)”，此賦說：“析而復(fù)扶”。侯說：“上感天地，下動鬼神?！贝速x說：“清者感天，濁者合地”。從這些類似的句子中，我們可以看到，后者體物更貼切，字句更簡潔。可見，繼承中還是內(nèi)蘊(yùn)著發(fā)展創(chuàng)新的。

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