柳公權(quán)是中、晚唐時(shí)期書(shū)法家,在中國(guó)書(shū)法史上的地位自不待言,楷書(shū)四大家有他的席位,還與顏真卿并稱“顏柳”。柳公權(quán)習(xí)書(shū)上追以羲、獻(xiàn)父子為代表的晉人書(shū),用筆的基本法則來(lái)自二王,再就是同朝代楷書(shū)諸家。柳氏是一位聰明人,無(wú)論是學(xué)二王、歐陽(yáng)詢還是顏真卿,都不是原樣照搬,而是經(jīng)過(guò)了自己的消化、改造。柳公權(quán)畢竟是以楷書(shū)為主,法度為上,他學(xué)的二王筆法將其定形化、法度化,為其形成“柳體”風(fēng)格具備了可操作性。
柳公權(quán)像
柳公權(quán)生活在中晚唐時(shí)期,向前輩楷書(shū)諸家學(xué)習(xí)是自然而然的事情,也是他的福分,虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良、顏真卿,都曾潛心臨習(xí)過(guò),他能廣泛汲取前人的藝術(shù)成果,取法多樣,最終都經(jīng)過(guò)化育變成了滋養(yǎng)自身的營(yíng)養(yǎng),使自己筆下的藝術(shù)語(yǔ)言更加豐富。在其楷書(shū)代表作中歐、顏二家風(fēng)格十分明顯。當(dāng)今習(xí)書(shū)者應(yīng)該學(xué)習(xí)柳公權(quán)這種自化能力,學(xué)百家之長(zhǎng)鑄造一人。
清劉熙載在(藝概》中指出:
注:柳公權(quán)(778年-865年),字誠(chéng)懸……
清?康有為《廣藝舟雙楫》中說(shuō):
明董其昌《畫(huà)禪室隨筆》說(shuō):
所謂“化神奇為腐朽”是把王羲之變幻莫測(cè)、深邃的用筆,變得簡(jiǎn)單、易學(xué)。
歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》
柳氏吸收了歐體結(jié)體緊結(jié)、方筆遒勁的特點(diǎn),而摒棄了歐書(shū)鉤、捺等筆畫(huà)的隸化筆意;繼承顏書(shū)遒勁雄健,縱逸豪放的特征,摒棄了過(guò)于肥碩的用筆特征。用筆取勢(shì)即非顏體的外拓,也非歐書(shū)的內(nèi)擫,用筆尤重骨力,橫直上下之勢(shì),整體端莊大氣,骨力勁健。這是柳公權(quán)舍我意識(shí),唐楷在柳氏身上有一變也。
臨習(xí)柳體,注意不能消散隨行,要精神集中,全身力到,握筆最好懸腕用筆,易寫(xiě)出柳體筆畫(huà)的力度,體現(xiàn)“柳骨”。
柳公權(quán)《神策軍碑》
柳體的特征主要體現(xiàn)在用筆、結(jié)體兩個(gè)方面。在用筆上,柳體的主要特征可以歸結(jié)為:多用方筆,筆力勁健,形態(tài)豐富,程式分明這是柳公權(quán)吸取北碑用筆特點(diǎn)的結(jié)果。柳公權(quán)的方筆不是像歐陽(yáng)詢那樣“順筆成方”,而是“逆筆成方”。柳書(shū)筆畫(huà)可以說(shuō)無(wú)筆不逆,無(wú)露鋒之弊,不見(jiàn)棱角。
柳體的方筆分為兩種:
粗筆畫(huà)
粗筆畫(huà)
① 粗筆畫(huà),方筆寫(xiě)得較為夸張,程式分明,如《玄秘塔》中“寺”字的第一短橫、“達(dá)”字的上短橫,《神策軍碑》中“三”字的上短橫、“之”字“辶” 的平捺等。具體寫(xiě)法是起筆用筆尖在筆畫(huà)左上角接近邊緣處下筆,逆行至左上角,然后往下頓筆鋪毫,此謂之“欲橫先豎”,以寫(xiě)出方頭,然后右行,稍提鋒,使筆畫(huà)中段細(xì)于起筆處。收筆略頓,作圓勢(shì)收提。此類短橫一般和長(zhǎng)橫配合使用短橫重于起筆,而長(zhǎng)橫則重于收筆。
長(zhǎng)橫
②是長(zhǎng)橫或其他筆畫(huà),如上述“寺”、“達(dá)”、“三”等字的其他橫畫(huà),《玄秘塔》中“安”“一”“寺”字的長(zhǎng)橫等,書(shū)寫(xiě)程序和短橫相同,只是力度稍減,逆鋒頓筆簡(jiǎn)化,一氣呵成。寫(xiě)出來(lái)的效果比第一種細(xì)得多,不覺(jué)夸張。
橫:柳體橫平豎直,筆力勁健,書(shū)寫(xiě)盡量少用曲筆。橫畫(huà)呈左低右高之勢(shì),符合人的視覺(jué)習(xí)慣;
豎:豎畫(huà)則幾乎是絕對(duì)的垂直線,如有豎鉤,則近鉤處稍彎曲蓄勢(shì),但不影響整個(gè)筆畫(huà)的垂直挺拔。
撇捺:撇、捺和傾斜的橫豎畫(huà),也近于斜直線,故顯得筆力勁健,無(wú)繞曲柔弱之弊。柳體也有彎曲的筆畫(huà),如《神策軍》中的“孝”字,《玄秘塔》“國(guó)”“南”字等,但都寫(xiě)得力重千鈞,如拉開(kāi)的弓,顯得尤其勁健。
形態(tài)豐富柳體筆畫(huà)形態(tài)十分豐富,點(diǎn)在大小、朝向、縱斂藏露上寫(xiě)法都不一樣,如《神策軍》“溫”、“神”、“齊”等字的上點(diǎn),如《玄秘塔》寶蓋頭左點(diǎn)、“當(dāng)(當(dāng))”字竹頭點(diǎn),“蕩”“源”的提點(diǎn),“欲”“道”左右點(diǎn)等,《神策軍》“亦”字點(diǎn)等十幾種之多。不同的筆畫(huà)用于不同的地方,方能取得最佳的表現(xiàn)效果。如半蟻點(diǎn),取垂直勢(shì),起筆如豎,頓筆轉(zhuǎn)鋒后提筆轉(zhuǎn)收,大頭細(xì)尾,形如蟻取其半,用在寶蓋頭上邊最為合適。
柳公權(quán)《玄秘塔碑》
柳體法度森嚴(yán),行筆步步為營(yíng),步驟分明,一絲不茍。因此學(xué)柳書(shū)具有較強(qiáng)的可操作性,這也是柳體至今仍是幼童學(xué)書(shū)最佳范本的原因之一,目的是打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。還要強(qiáng)調(diào)一遍,學(xué)柳體一定要集中精神,全身力到,不可信筆為之,不可隨意裝飾。
結(jié)體與結(jié)構(gòu)
柳體結(jié)體也頗具特色。其形體端方而偏長(zhǎng),中宮緊縮,四肢開(kāi)張,呈放射狀,主筆突出,對(duì)比鮮明。時(shí)而打破方塊字的格局,以高低縱斂的錯(cuò)綜變化來(lái)體現(xiàn)其結(jié)體的豐富性。柳體中宮(字的中心部分)收得較緊,筆畫(huà)從中宮向外伸展,如《神策軍碑》中的“恭”字,上部草頭兩短豎均呈斜勢(shì)指向中宮,和短橫下邊的撇捺構(gòu)成放射形圖案。再如“齊”字,點(diǎn)橫下邊的所有筆畫(huà)都向一個(gè)中心聚攏,連下邊的兩短橫也被人為地抬高到靠近中心的位置,從而形成一個(gè)團(tuán)聚的中宮,相比之下,伸出去的長(zhǎng)橫、左撇、右捺以及下部的兩豎顯得特別舒展,這是柳書(shū)結(jié)體的基本特點(diǎn)。清?劉熙載(《藝概·書(shū)概》指出:“畫(huà)山者必有主峰,為諸峰所拱向,作字者必有主筆,為余筆所拱向。主筆有差,則余筆皆敗,故善書(shū)者必爭(zhēng)此一筆?!?/p>
結(jié)構(gòu)上主次分明,特別注重突出主筆,主筆的縱逸和其他筆畫(huà)的收斂形成鮮明的對(duì)比。還有筆畫(huà)的穿插搭配、虛實(shí)相生,都是柳體的結(jié)體特色,臨習(xí)要面面俱到,才能理解“柳骨”的真正含義。
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