柳公權(quán)：學(xué)王字脫王，學(xué)歐脫歐，化為“柳體”

柳公權(quán)是中、晚唐時(shí)期書(shū)法家，在中國(guó)書(shū)法史上的地位自不待言，楷書(shū)四大家有他的席位，還與顏真卿并稱“顏柳”。柳公權(quán)習(xí)書(shū)上追以羲、獻(xiàn)父子為代表的晉人書(shū)，用筆的基本法則來(lái)自二王，再就是同朝代楷書(shū)諸家。柳氏是一位聰明人，無(wú)論是學(xué)二王、歐陽(yáng)詢還是顏真卿，都不是原樣照搬，而是經(jīng)過(guò)了自己的消化、改造。柳公權(quán)畢竟是以楷書(shū)為主，法度為上，他學(xué)的二王筆法將其定形化、法度化，為其形成“柳體”風(fēng)格具備了可操作性。

柳公權(quán)像

柳公權(quán)生活在中晚唐時(shí)期，向前輩楷書(shū)諸家學(xué)習(xí)是自然而然的事情，也是他的福分，虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良、顏真卿，都曾潛心臨習(xí)過(guò)，他能廣泛汲取前人的藝術(shù)成果，取法多樣，最終都經(jīng)過(guò)化育變成了滋養(yǎng)自身的營(yíng)養(yǎng)，使自己筆下的藝術(shù)語(yǔ)言更加豐富。在其楷書(shū)代表作中歐、顏二家風(fēng)格十分明顯。當(dāng)今習(xí)書(shū)者應(yīng)該學(xué)習(xí)柳公權(quán)這種自化能力，學(xué)百家之長(zhǎng)鑄造一人。

清劉熙載在(藝概》中指出：

注：柳公權(quán)（778年－865年），字誠(chéng)懸……

清?康有為《廣藝舟雙楫》中說(shuō)：

明董其昌《畫(huà)禪室隨筆》說(shuō)：

所謂“化神奇為腐朽”是把王羲之變幻莫測(cè)、深邃的用筆，變得簡(jiǎn)單、易學(xué)。

歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》

柳氏吸收了歐體結(jié)體緊結(jié)、方筆遒勁的特點(diǎn)，而摒棄了歐書(shū)鉤、捺等筆畫(huà)的隸化筆意；繼承顏書(shū)遒勁雄健，縱逸豪放的特征，摒棄了過(guò)于肥碩的用筆特征。用筆取勢(shì)即非顏體的外拓，也非歐書(shū)的內(nèi)擫，用筆尤重骨力，橫直上下之勢(shì)，整體端莊大氣，骨力勁健。這是柳公權(quán)舍我意識(shí)，唐楷在柳氏身上有一變也。

臨習(xí)柳體，注意不能消散隨行，要精神集中，全身力到，握筆最好懸腕用筆，易寫(xiě)出柳體筆畫(huà)的力度，體現(xiàn)“柳骨”。

柳公權(quán)《神策軍碑》

柳體的特征主要體現(xiàn)在用筆、結(jié)體兩個(gè)方面。在用筆上，柳體的主要特征可以歸結(jié)為：多用方筆，筆力勁健，形態(tài)豐富，程式分明這是柳公權(quán)吸取北碑用筆特點(diǎn)的結(jié)果。柳公權(quán)的方筆不是像歐陽(yáng)詢那樣“順筆成方”，而是“逆筆成方”。柳書(shū)筆畫(huà)可以說(shuō)無(wú)筆不逆，無(wú)露鋒之弊，不見(jiàn)棱角。

柳體的方筆分為兩種：

粗筆畫(huà)

粗筆畫(huà)

① 粗筆畫(huà)，方筆寫(xiě)得較為夸張，程式分明，如《玄秘塔》中“寺”字的第一短橫、“達(dá)”字的上短橫，《神策軍碑》中“三”字的上短橫、“之”字“辶” 的平捺等。具體寫(xiě)法是起筆用筆尖在筆畫(huà)左上角接近邊緣處下筆，逆行至左上角，然后往下頓筆鋪毫，此謂之“欲橫先豎”，以寫(xiě)出方頭，然后右行，稍提鋒，使筆畫(huà)中段細(xì)于起筆處。收筆略頓，作圓勢(shì)收提。此類短橫一般和長(zhǎng)橫配合使用短橫重于起筆，而長(zhǎng)橫則重于收筆。

長(zhǎng)橫

②是長(zhǎng)橫或其他筆畫(huà)，如上述“寺”、“達(dá)”、“三”等字的其他橫畫(huà)，《玄秘塔》中“安”“一”“寺”字的長(zhǎng)橫等，書(shū)寫(xiě)程序和短橫相同，只是力度稍減，逆鋒頓筆簡(jiǎn)化，一氣呵成。寫(xiě)出來(lái)的效果比第一種細(xì)得多，不覺(jué)夸張。

橫：柳體橫平豎直，筆力勁健，書(shū)寫(xiě)盡量少用曲筆。橫畫(huà)呈左低右高之勢(shì)，符合人的視覺(jué)習(xí)慣；

豎：豎畫(huà)則幾乎是絕對(duì)的垂直線，如有豎鉤，則近鉤處稍彎曲蓄勢(shì)，但不影響整個(gè)筆畫(huà)的垂直挺拔。

撇捺：撇、捺和傾斜的橫豎畫(huà)，也近于斜直線，故顯得筆力勁健，無(wú)繞曲柔弱之弊。柳體也有彎曲的筆畫(huà)，如《神策軍》中的“孝”字，《玄秘塔》“國(guó)”“南”字等，但都寫(xiě)得力重千鈞，如拉開(kāi)的弓，顯得尤其勁健。

形態(tài)豐富柳體筆畫(huà)形態(tài)十分豐富，點(diǎn)在大小、朝向、縱斂藏露上寫(xiě)法都不一樣，如《神策軍》“溫”、“神”、“齊”等字的上點(diǎn)，如《玄秘塔》寶蓋頭左點(diǎn)、“當(dāng)（當(dāng)）”字竹頭點(diǎn)，“蕩”“源”的提點(diǎn)，“欲”“道”左右點(diǎn)等，《神策軍》“亦”字點(diǎn)等十幾種之多。不同的筆畫(huà)用于不同的地方，方能取得最佳的表現(xiàn)效果。如半蟻點(diǎn)，取垂直勢(shì)，起筆如豎，頓筆轉(zhuǎn)鋒后提筆轉(zhuǎn)收，大頭細(xì)尾，形如蟻取其半，用在寶蓋頭上邊最為合適。

柳公權(quán)《玄秘塔碑》

柳體法度森嚴(yán)，行筆步步為營(yíng)，步驟分明，一絲不茍。因此學(xué)柳書(shū)具有較強(qiáng)的可操作性，這也是柳體至今仍是幼童學(xué)書(shū)最佳范本的原因之一，目的是打好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。還要強(qiáng)調(diào)一遍，學(xué)柳體一定要集中精神，全身力到，不可信筆為之，不可隨意裝飾。

結(jié)體與結(jié)構(gòu)

柳體結(jié)體也頗具特色。其形體端方而偏長(zhǎng)，中宮緊縮，四肢開(kāi)張，呈放射狀，主筆突出，對(duì)比鮮明。時(shí)而打破方塊字的格局，以高低縱斂的錯(cuò)綜變化來(lái)體現(xiàn)其結(jié)體的豐富性。柳體中宮(字的中心部分)收得較緊，筆畫(huà)從中宮向外伸展，如《神策軍碑》中的“恭”字，上部草頭兩短豎均呈斜勢(shì)指向中宮，和短橫下邊的撇捺構(gòu)成放射形圖案。再如“齊”字，點(diǎn)橫下邊的所有筆畫(huà)都向一個(gè)中心聚攏，連下邊的兩短橫也被人為地抬高到靠近中心的位置，從而形成一個(gè)團(tuán)聚的中宮，相比之下，伸出去的長(zhǎng)橫、左撇、右捺以及下部的兩豎顯得特別舒展，這是柳書(shū)結(jié)體的基本特點(diǎn)。清?劉熙載(《藝概·書(shū)概》指出：“畫(huà)山者必有主峰，為諸峰所拱向，作字者必有主筆，為余筆所拱向。主筆有差，則余筆皆敗，故善書(shū)者必爭(zhēng)此一筆?！?/p>

結(jié)構(gòu)上主次分明，特別注重突出主筆，主筆的縱逸和其他筆畫(huà)的收斂形成鮮明的對(duì)比。還有筆畫(huà)的穿插搭配、虛實(shí)相生，都是柳體的結(jié)體特色，臨習(xí)要面面俱到，才能理解“柳骨”的真正含義。

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