書法是不是藝術(shù)?很多人不了解這個概念,其實對于任何一種事物的評價都有多個維度的考量,對于書法而言,也不能單純以藝術(shù)和非藝術(shù)來考量。
書法有實用的方面,但也不能說實用字沒有藝術(shù)性,也一些書法的藝術(shù)性表達,有時候也不妨礙它的藝術(shù)性,而起到?jīng)Q定作用的乃是觀賞者的眼光。
顏真卿楷書《顏君廟碑殘紙》
在書法的楷書領(lǐng)域,乃是普通書法愛好者最為關(guān)心的一個方面?!翱瑫拇蠹摇背蔀榱撕芏嗳诵哪恐锌瑫罡咚降拇?,其實楷書有很多種分類,唐楷僅僅是其中的一部分,而楷書的體系和書寫的審美范式來講,晉人楷書、魏碑楷書更早于唐楷,藝術(shù)特性也更為顯著,但唐楷通行一千多年以來,已經(jīng)基本塑造了普通人對于書法的基本審美。
所以說從好看的角度來講,唐楷要比其他楷書好看。
在“楷書四大家”當中,歐陽詢乃是一派宗主地位,他融合了南帖與北碑的風貌,形成一種遒勁峭拔,險絕多姿的狀態(tài)。而柳公權(quán)則是繼承了顏真卿與歐陽詢的特點,在用筆的精細程度和線條的骨力方面做到了一個極致。
顏真卿楷書《顏君廟碑殘紙》
顏真卿則是一個極具開拓性的人物,他打破了晉唐以來單字瘦長的體勢,將書法開始往橫向?qū)徝劳卣?,這一創(chuàng)舉的形成乃是因為他能夠越過晉人這座高山,而從漢魏處取法,以一種線條上的“篆籀氣”和結(jié)字中的“外拓風格”,創(chuàng)造出了一種極為獨特的美學境界,這一方法,也使他能夠與“二王”并駕齊驅(qū),達到了藝術(shù)的一種絕詣!
對于顏真卿而言,其生平書法的最高峰乃是他的《顏君廟碑》。
公元780年,顏真卿已經(jīng)72歲了,無論是他的官位還是他的書法已經(jīng)天下聞名,寫這件作品的時候他的書法達到了爐火純青之境。此碑的碑額乃是大書法家李陽冰篆額。碑文內(nèi)容是顏真卿為自己的父親寫的祭文。
顏真卿楷書《顏君廟碑殘紙》
顏真卿傳世的碑刻作品有很多,從《多寶塔碑》到《顏勤禮碑》,從《李玄靖碑》到《麻姑仙壇記》等等,還有其墨跡版本《自書告身帖》,每一件作品都呈現(xiàn)出了不同的精神氣質(zhì),而其中藝術(shù)水平最高的無過于這件《顏勤禮碑》了。
明代的王世貞這樣評價道:
這是說的顏真卿楷書的線條之美,勁力非凡,這種藝術(shù)表現(xiàn)力的形成乃是將篆籀筆法融于楷書當中所形成的效果。
顏真卿楷書《顏君廟碑殘紙》
也有人說,顏真卿72歲的這件《顏勤禮碑》乃是他平生書法當中的“金字塔尖”,所有的楷書在這件作品面前都會黯然失色!
學習這件作品,要注意3個方面的問題,第一點就是用筆,能夠做到筆筆中鋒,萬毫齊力,并且在轉(zhuǎn)折與頓挫的地方使用腕力灌注,方能寫出這種線條的質(zhì)感。
隋唐的楷書用指多與用腕,所以在結(jié)字上呈現(xiàn)一種左緊右松的欹側(cè)質(zhì)感,而顏真卿則是以腕力為主,字字圓渾而生動,乃是真正的正書典范!
顏真卿楷書《顏君廟碑殘紙》
顏真卿的線條有一種強大的內(nèi)驅(qū)力,這種力量使得他的字不管放大多大來寫,都絲毫不失其味道,整體方正而莊嚴,蒼勁而老辣,達到了藝術(shù)的巔峰,也有人將此碑評價為“唐楷之冠”!
此作現(xiàn)藏于日本。
顏真卿楷書《顏君廟碑殘紙》
如今,我們將顏真卿這件《顏君廟碑》最早的拓本——宋拓本,按照原拓進行超高清的博物館級別的復制,復原出跟原作一模一樣的作品。
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