清朝中期“揚(yáng)州八怪”之一金農(nóng)十九幅精品繪畫作品賞析

琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂活動，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會詩情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長壽。古畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時人們的生活方式和科技水平，結(jié)合古畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。

——題記

中國清代繪畫，在當(dāng)時政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方面的影響下，呈現(xiàn)出特定的時代風(fēng)貌。卷軸畫延續(xù)元、明以來的趨勢，文人畫風(fēng)靡，山水畫勃興，水墨寫意畫法盛行。文人畫呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向。在題材內(nèi)容、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫在康熙、乾隆時期也獲得了較大的發(fā)展，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。民間繪畫以年畫和版畫的成就最為突出，呈現(xiàn)空前繁盛的局面。清代繪畫發(fā)展的歷史進(jìn)程，與整個社會的發(fā)展變遷相聯(lián)系，亦可分為早、中、晚三個時期。

清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉慶年間，隨著政權(quán)的逐步鞏固，社會日趨安定，經(jīng)濟(jì)獲得持續(xù)發(fā)展，繪畫領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象?！皩m廷繪畫”可謂名家輩出，人物畫家如郎世寧、冷枚、丁觀鵬；山水畫家如袁江、袁耀；花鳥畫家如蔣廷錫、鄒一桂，等等。這些畫家的出現(xiàn)，都為清代中期宮廷繪畫增添了不少色彩。然而“揚(yáng)州八怪”也誕生于同一時期，且在畫史上留下了濃厚的一筆。揚(yáng)州八怪是中國清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家總稱，或稱揚(yáng)州畫派 “揚(yáng)州八怪”之說，由來已久。揚(yáng)州八怪包括:高翔、黃慎、金農(nóng)、李方膺、李鱓、羅聘、汪士慎、鄭板橋（鄭燮）八人繪畫作品。我們先來分享金農(nóng)白描繪畫作品。

金農(nóng)（1687—1763）清代書畫家，揚(yáng)州八怪之首。字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。好游歷，卒無所遇而歸。晚寓揚(yáng)州，賣書畫自給。嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。

主要傳世作品有《梅花圖》、《禮佛圖》、《墨梅圖》、《紅蘭花圖》、《紅綠梅花圖》、《蘭花圖》、《竹圖》、《神龜圖》、《牽馬圖》、《佛像》、《梅花圖》軸美國藏、《梅影圖》、《金農(nóng)自畫像》、《梅花竹石圖》、《醉鐘馗圖》、《溪山村莊圖》、《月華圖》、《人物山水圖冊》、《墨戲圖冊》等。

清朝中期金農(nóng)《梅花圖》賞析

《梅花圖》軸，清，金農(nóng)繪，紙本，墨筆，縱125.4厘米，橫26.8厘米。北京故宮博物院藏。

墨梅是金農(nóng)十分擅長的題材，尤其是花萼繁茂的墨梅，該圖即為其中之一。圖中畫家以濕墨寫干，以細(xì)筆圈花點(diǎn)蕊，墨色濃淡兼具，體現(xiàn)出豐富的層次。枝干俯仰穿插，生意盎然，雖繁枝密萼，但是布局繁而不亂、疏而不散。枝干及花萼參以金石、楷書筆法，筆墨生拙，意趣清幽，頗有古意。自題：“七十四翁，杭郡金農(nóng)畫以自賞”。鈐“生于丁卯”（白文方?。?。

清朝中期金農(nóng)《禮佛圖》賞析

《禮佛圖》軸，清，金農(nóng)繪，絹本，設(shè)色，縱91.6厘米 橫57.2厘米。 北京故宮博物院藏。

圖繪室內(nèi)一居士長跪蒲團(tuán)上，雙手合十，前方圓案上供佛像、香爐、經(jīng)冊，屋外雙樹圍繞。人物衣紋用線簡勁流暢而略顯虬曲，屋舍及屋外雙樹用筆樸拙厚重，體現(xiàn)了金石筆意。禮佛圖是宋元以來比較常見的題材，不同于蕃王禮佛、龍王禮佛等宗教意涵較強(qiáng)的題材，居士禮佛更注重個人的宗教和情感體驗(yàn)。金農(nóng)晚年靜心事佛，該圖融入了他個人的宗教體驗(yàn)和情感，生拙的筆意、富有的層次水墨與虔誠的情感相交融，使全畫體現(xiàn)出靜謐的禪意。自題：“杭郡金農(nóng)畫”。鈐“金氏壽門”（朱文方?。?。鑒藏?。骸巴觚垺保ò孜姆接。?，“心遠(yuǎn)廬考藏記”（朱文方?。?。

清朝中期金農(nóng)《墨梅圖》賞析

《墨梅圖》軸，清，金農(nóng)繪，紙本，墨筆，縱117厘米，橫43.6厘米。北京故宮博物院藏。

本幅自題：“香雨三兄良友以前明內(nèi)庫紙乞予畫江梅小直幅。因仿元人王元章法。奉其教益，茶熟香溫時定多物外之賞也。并題一詩：硯水生冰墨半干，畫梅須畫晚來寒。樹無丑態(tài)香沾袖，不愛花人莫與看?；羯矫窠疝r(nóng)，時年七十。”鈐“金氏壽門”朱文印。本幅繪梅花離離疏影，生氣盎然。以濕潤的淡墨寫枝干，以細(xì)筆勾畫花蕊。整幅畫面悠然淡雅。

清朝中期金農(nóng)《紅蘭花圖》賞析

清 金農(nóng) 紅蘭花圖立軸，絹本，設(shè)色，縱63.7厘米，橫40.5厘米。北京故宮博物院藏。

此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以淡墨勾邊，著筆自如。以胭脂點(diǎn)寫蘭花，重彩略為勾描筋絡(luò)，焦墨點(diǎn)提花蕊。色艷而不俗,靈動清新,筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨(dú)特而不落俗套的藝術(shù)視角。

清朝中期金農(nóng)《紅綠梅花圖》賞析

清 金農(nóng) 紅綠梅花圖立軸，絹本，設(shè)色，縱138厘米，橫65.5厘米。上海博物館藏。

此畫從款題中可知是金農(nóng)將元人辛貢、王冕所創(chuàng)的粉、白梅法，集寫于一畫之中的杰作。全幅花枝繁密，生機(jī)勃發(fā)。以大筆淡墨畫干，濃墨點(diǎn)苔，枝條疏密有致。勾花點(diǎn)蕊，以粉朱、鉛白點(diǎn)染花瓣，清麗透逸，有暗香浮動，韻清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金農(nóng)記”。是作者晚年的代表作之一。

清朝中期金農(nóng)《蘭花圖》賞析

清 金農(nóng) 蘭花圖立軸，紙本，墨筆，縱130.5厘米，橫37厘米。南京博物院藏。

從自題中應(yīng)知此圖與《紅蘭花圖》同作一時。筆法相同，構(gòu)圖上有所變化，增加了平地的蘭叢，與上方倒垂之蘭呼應(yīng)。用筆更為豪放縱橫，揮灑自如，紅蘭沒有用濃墨點(diǎn)蕊，倒也艷麗脫俗。

清朝中期金農(nóng)《竹圖》立軸賞析

清 金農(nóng) 竹圖立軸，紙本，墨筆，縱112厘米，橫30.6厘米。上海博物館藏。

作者在自題中說自己所畫此竹“無瀟灑之姿，有憔悴之狀”。畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出天籟深遠(yuǎn)的意境。構(gòu)圖婉麗可人，秀逸不凡。

清朝中期金農(nóng)《神龜圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《神龜圖》紙本 設(shè)色107cmx38cm現(xiàn)藏于旅順博物館。

畫面淡墨相宜，江面上，波浪起伏，江邊一塊大石頭上，長滿了青苔，一支神龜俯臥在石頭上，悠閑自得。石頭邊長滿了青草，畫面上端寫的是神龜篇。

清朝中期金農(nóng)《牽馬圖》賞析

清 金農(nóng) 《牽馬圖》軸紙本 設(shè)色49cmx80.2cm現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

圖寫一老者牽馬獨(dú)步宦門。畫家以生拙蒼凝的書法用筆寫畫，干筆焦墨，老筆紛披，墨線古樸生澀，深沉緩重，將牽馬人躊躇的神態(tài)，駿馬強(qiáng)健的肌體，描繪得生動準(zhǔn)確。清金農(nóng)牽馬圖軸為金農(nóng)的言志作品，表達(dá)了畫家空懷才能而無法施展抱負(fù)的悲涼。圖中人物與雄健的駿馬是畫家的自喻，而人物無奈的神情和駿馬無法馳騁的神態(tài)又可以體會畫家的悲苦。這幅畫純以線條為之，觀完人嘆惋。

清朝中期金農(nóng)《佛像》賞析

清朝中期金農(nóng)《佛像》紙本 設(shè)色134cmx64cm現(xiàn)藏于日本國立博物館。

清朝中期金農(nóng)《梅花圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《梅花圖》軸紙本，設(shè)色，墨筆，130.2×28.2厘米。弗利爾美術(shù)館藏。

圖中取梅樹老干一截,通貫畫幅正中,頂天立地,布局奇絕,又以大筆鋪枝,小筆勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以飽含水分的淡墨揮寫,濃墨點(diǎn)苔,更顯出老梅凌寒的性格。“花光迷離，恍如曉雪之方開”。右側(cè)上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫記，時年七十又五?！贝藶榻疝r(nóng)老年精心之作。

清朝中期金農(nóng)《梅影圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《梅影圖》 臺北故宮博物院藏。

清朝中期金農(nóng)《金農(nóng)自畫像》賞析

清朝中期金農(nóng)《金農(nóng)自畫像》紙本墨筆 131.3×59.1cm故宮博物院藏。

此圖為揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)73歲時的自畫像。畫中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，姿態(tài)篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實(shí)，具有肖像畫的特征，濃密的長髯，細(xì)細(xì)的發(fā)辮，矍爍的雙目，真實(shí)傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。圖中人物的體貌不求形似，極盡夸張，具有漫畫意味，這是一種文人畫家逸筆的肖像畫。畫家以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡樸，脫胎于南宋馬和之“蘭葉描”，與題款及詩文的“漆書”共同體現(xiàn)出生澀拙樸、奇絕脫俗的風(fēng)格。

清朝中期金農(nóng)《梅花竹石圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《梅花竹石圖》廣州美術(shù)館藏。

清朝中期金農(nóng)《醉鐘馗圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《醉鐘馗圖》中國美術(shù)館藏。

清朝中期金農(nóng)《溪山村莊圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《溪山村莊圖》旅順博物館藏。

清朝中期金農(nóng)《月華圖》賞析

清朝中期金農(nóng)《月華圖》紙本設(shè)色 116×54cm北京故宮博物院藏。

畫幅右下款識：“月華圖畫寄墅桐先生清賞。七十五叟金農(nóng)。”鈐“金吉金印”、“生于丁卯”印。又收藏印三方。鑒藏印“譚觀成印”等3方。

此圖是金農(nóng)晚年畫贈友人之作。全畫中只有一輪滿月，里面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍(lán)紫組成的光芒。畫面賦色簡逸純凈，卻表現(xiàn)出畫家強(qiáng)烈的感情。傳統(tǒng)作品中月亮往往被賦予神話色彩，內(nèi)有嫦娥、玉兔、桂樹等形象，在文人畫中，更多的是作為補(bǔ)景出現(xiàn)?！对氯A圖》的構(gòu)思則別出心裁，以寫實(shí)的手法直接表現(xiàn)月亮的光華，以奇致勝。此圖畫法上幾乎看不到傳統(tǒng)的筆墨之法，陰影的表現(xiàn)充分發(fā)揮了水墨在宣紙上產(chǎn)生的效果，與暖色調(diào)的淡色光芒形成對比，襯托出月光的皎潔明亮。畫家在創(chuàng)作過程中意與神和、跡與手化，天趣自成，展現(xiàn)出畫家非凡的想象力和創(chuàng)造力。張庚《國朝畫征錄》曾評金農(nóng)畫道：“非復(fù)塵世所見，蓋皆意為之?！贝藞D可謂前無古人，后無來者。

清朝中期金農(nóng)《人物山水圖冊》賞析

清金農(nóng)《人物山水圖冊》紙本，墨筆或設(shè)色，每開縱24.3厘米，橫31.2厘米，冊共12開，北京故宮博物院藏。

分別繪佛像、山水、人物故事等。此圖用筆靈活古拙，山石用意筆寫之，淡墨輕染，岸柳、雜樹、芭蕉用勾點(diǎn)夾葉法，錢荷用臥筆橫點(diǎn)，佛像、人物、山鬼用筆滯澀樸拙，富有韻味。全畫筆法生拙奇奧，設(shè)色清秀淡雅，意境幽深，為金農(nóng)山水人物畫代表作品。

此冊共12開，分別繪佛像、山水、人物故事等。

第一開：墨筆白描佛像、菩提樹，畫左自題2行，款“己卯八月”。鈐“金吉金印”。

第二開：畫禮佛圖，右方自題6行，款“心出家盫僧畫記”。鈐“金吉金印”。

第三開：畫秋林共話，左方自題 8行，款“稽留山民記”。鈐“蓮峰居士”等二印。

第四開：畫湖山采菱，右下自題七言詩一首，下題記 6行，款“冬心先生筆記”。鈐“冬心先生印”。

第五開：畫青山薄汀，上方自題詞一首，款“乾隆二十四年八月十一日七十三翁金農(nóng)畫記”。鈐“金氏壽門”印。

第六開：水墨畫鬼趣圖，左上自題 7行，款“龍梭仙客記”。鈐“金農(nóng)”、“蓮峰居士”二印。

第七開：畫玉川煮茶圖，自題 2行，款“昔耶居士”。鈐“壽”一印。

第八開：畫板橋流水，桃林策杖。左方自題七絕一首，款“金二十六郎畫詩書”。

第九開：畫柳塘間舟，右上自題七言詩一首，款“曲江外史畫詩書”。鈐“冬心先生”印。

第十開：畫花塘長亭，上方自書詞曲，款“金牛湖山詩老小筆並自度一曲”。鈐“壽”、“朋”二印。

第十一開：畫抱膝長思，右上自題“昔年曾見，金老丁晚年自號也”。鈐“金老丁”印。

第十二開：畫山僧叩門圖，左下自題七言詩，款“昔耶居士並題”。鈐“囗泉”一印。裱邊、附頁有健菴、吳湖帆題記。

此圖用筆靈活古拙，山石用意筆寫之，淡墨輕染，岸柳、雜樹、芭蕉用勾點(diǎn)夾葉法，錢荷用臥筆橫點(diǎn)，佛像、人物、山鬼用筆滯澀樸拙，富有韻味。全畫筆法生拙奇奧，設(shè)色清秀淡雅，意境幽深，為金農(nóng)山水人物畫代表作品。藏印：“曾藏潘健盦處”、“銘心絕品”、“貞甫審定”等62方。龐萊臣《虛齋名畫錄》著錄。

清朝中期金農(nóng)《墨戲圖冊》賞析

清朝中期金農(nóng)《墨戲圖冊》 美國大都會藝術(shù)博物館藏。

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