鄧石如篆書技法

一、篆書的基本點(diǎn)畫和用筆方法

甲骨文、大篆、小篆都屬于篆書。有關(guān)殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅局限于鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這里并沒有對金文先秦時(shí)代使用毛筆與否作出討論，只是說；到現(xiàn)在還沒有找到保存下來的、當(dāng)時(shí)由毛筆直接書寫的篆書資料。

由于篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達(dá)到以后出現(xiàn)的隸書、楷書那么豐富復(fù)雜。就大篆小篆而言，只有點(diǎn)、直、弧三種筆法。有關(guān)篆書的基本筆畫及鄧石如篆書的筆法，介紹如下：

1、點(diǎn)

篆書用點(diǎn)的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個(gè)部分，或者延長成短橫或短豎。單獨(dú)的點(diǎn)較少，其寫法是；從點(diǎn)的中心落筆，由左向右旋轉(zhuǎn)，邊轉(zhuǎn)邊運(yùn)筆，直到轉(zhuǎn)成圓后收筆。但鄧石如的點(diǎn)極富變化，同一件作品中相同字的點(diǎn)處理各不相同。見（圖一）中三個(gè)“太”字中點(diǎn)的不同寫法。

（圖一）三個(gè)“太”字點(diǎn)的不同寫法

2、直

直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收；就是藏頭護(hù)尾，兩頭圓，中間部位粗細(xì)一致。也有少數(shù)橫或豎是逆入平出而露鋒的。如（圖一）“太”字。鄧石如篆書的橫和豎并不全是一條筆直的線，除位于中心的豎用直線外，其橫往往呈微微的弧形。很有動(dòng)感。其筆法，可以從（圖二）中的“上”字的橫畫以及“十”字中的橫畫上看出。

（圖二） 上十

3、弧

篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規(guī)則弧。除部分不規(guī)則弧外，弧都是由兩筆寫成的，以圓弧為例；落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫的圓的上方中部落筆，先向左寫半圓，再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓，在圓的下方會(huì)合，會(huì)合的搭接處不留痕跡。（圖三）中“大”字上部的兩弧及“朱”下部的兩弧均是分兩筆寫成。（圖四）“月”字上方的弧二筆寫成，“月”字的下部不規(guī)則弧，以及“多”字弧為一筆寫成。

（圖三）大朱

（圖四）月多

（圖五）圍四

（圖五）的“圍”和“四”字外框，可以分成二筆，也可三筆。雖然是外框，也是呈弧線。 二、鄧石如篆書的起筆和收筆的方法：

逆起駐收，講究內(nèi)斂含蓄；或逆入平出，輕松流暢。逆起駐收，畫的兩端渾圓，如（圖六）“公”字上部兩畫。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖，如（圖六）“太”。不過篆書收筆仍是以藏為主，偶爾露鋒，以顯精神。

（圖六）公太

三、運(yùn)筆的方法：

在行筆中，彎曲之處，或用提轉(zhuǎn)之法，而見圓暢：或用先停后轉(zhuǎn)之法，而見外圓內(nèi)方；或用頓折之法，而見方勁。（圖七）“背”字上部彎曲之畫，是用先停后轉(zhuǎn)之法；下部曲畫，則是用提轉(zhuǎn)之法。（圖七）“己”字的曲畫，則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法并用。

（圖七）背己

四、線條關(guān)系的處理方法：

1、平行關(guān)系：篆書中直線條的處理通常是用平行的方法，如（圖八）“義”字的各個(gè)橫畫，這些橫畫也不是真正的直橫，也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時(shí)也多采用平行的方法，如（圖八）“道”字的左上部和右上部的曲線。

（圖八）義道

2、相抱和相背關(guān)系：篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如（圖九）“來”字，中直線左右的曲線都是用相抱關(guān)系來處理的；而（圖九）“空”字左右的曲線，則是用相背來安排的，一字當(dāng)中往往相抱相背同時(shí)使用，以起到相輔相承的效果。如（圖十）“而”字的外兩條曲線相抱，內(nèi)兩條曲線相背，而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構(gòu)成相抱的關(guān)系。（圖十）“篆”字下部的諸曲線又分別構(gòu)成相背和相抱之妙。

（圖九）來空

（圖十）而篆

（圖十）而篆

3、參差關(guān)系：篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)講究垂腳的參差變化。如（圖十一）“白”字，雖只兩條垂腳，但也有高低的不同。再如（圖十一）“雁”字四條垂腳的參差變化。

（圖十一）白雁

4、對稱關(guān)系：線條的對稱處理，是篆書的一個(gè)重要特點(diǎn)。如（圖十二）“不”字、“去”字；（圖三）“大”字、“朱”字。雖然是對稱，并不是兩側(cè)絕對一樣的。我們?nèi)阅軓闹锌梢钥闯鲎兓謩?dòng)態(tài)的對稱。

（圖十二）不去

五、布白的方法

1、均勻：均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關(guān)的。如（圖十三）“量”字諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而（圖十三）“乃”字上部橫畫之間，下部上下左右的空白幾乎是相同的。

（圖十三）量乃

2、上密下疏：篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數(shù)情況下采用上密下疏的安排方法。如（圖十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。

（圖十四）心荒

3、上疏下密：篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。如（圖十五）“之”字、“世”字。

（圖十五）之世

六、結(jié)構(gòu)的方法；

1、讓就：（圖十六）“惡”和“愚”為上下結(jié)構(gòu)，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結(jié)構(gòu)時(shí)，上部向外擴(kuò)展，讓下部進(jìn)入，如此上下就可渾然一體。

（圖十六）惡愚

2、左高右低：左部只有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，如（圖十七）“蟬”字；或左部有向上下伸展之畫，但左部只有可向下伸展之畫，如“好”字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。

（圖十七）蟬好

3、左低右高：左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條，如（圖十八）“照”字，或左部有可向上下伸展之線條，而右部只可向上伸展之線條，如（圖十八）“物”字。通?？梢詫⒆笥椅恢冒才艦樽蟮投腋?。

（圖十八）照物

4、左居中：左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫，如（圖十九）“醉”字；或左右都上下伸展之畫，但左部稍小于右部，如（圖十九）“精”字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

（圖十九）醉精

5、上平：左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多采用左與上齊的位置，如（圖二十）“謂”、“明”字。

（圖二十）謂明

如果碰到左中右結(jié)構(gòu)的字，則要靈活運(yùn)用位置的安排方法。如（圖二十一）“傾”字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部則采取上平方法。而（圖二十一）“避”字，左部與中右部，則采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。

（圖二十一）傾避

6、四角形全包圍：（圖五）中的“圍”字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結(jié)構(gòu)上也是極為重要的。（圖五）中“四”字內(nèi)的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側(cè)豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆致優(yōu)美而又生動(dòng)活潑。

綜上所介紹的篆書筆法，既是篆書的普遍規(guī)則，其中也是鄧石如篆書發(fā)展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的了解后，才會(huì)體會(huì)到鄧石如對篆書發(fā)展真正貢獻(xiàn)。

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