《元曲三百首全解》/史良昭

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(讀 摘)

◎〔越調(diào)〕天凈沙　秋

白　樸

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

*賞析:本篇與馬致遠(yuǎn)的名作《天凈沙·秋思》（見后選）都運用了排比景物來匯總印象的手法，可謂異曲同工。不同的是本篇純?yōu)閷懢?，而馬致遠(yuǎn)的《秋思》則于寫景之外，更有抒情的用意。我們不妨取之對讀，自能心領(lǐng)神會。

◎〔越調(diào)〕天凈沙　秋思*

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

* 注釋: 秋思即秋意。

*賞析:這首小令被后人譽(yù)為“秋思之祖”，視作元散曲小令的代表作。王國維評論它“純是天籟，仿佛唐人絕句”（《宋元戲曲考》）。它確實借鑒了詩詞的筆法，卻又不失小曲清麗的意味。尤其是在表現(xiàn)景物的典型特征與溝通情景上，更可以說是登峰造極。

◎〔越調(diào)〕天凈沙　閑題

吳西逸

江亭遠(yuǎn)樹殘霞，淡煙芳草平沙。綠柳陰中系馬。夕陽西下，水村山郭人家。

*賞析: 這首小令寫的是夏末秋初的江鄉(xiāng)風(fēng)景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠(yuǎn)處的江亭、遠(yuǎn)樹、殘霞，到中景的淡煙、芳草、平沙，于開闊的意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來匯總印象的手法，在馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》及白樸《天凈沙·秋》中已有先例，作者無疑是受到他們的影響。但第二句就迅速將鏡頭拉近，出現(xiàn)了具有人物身影與動態(tài)的特寫，句法也發(fā)生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。

◎〔越調(diào)〕天凈沙　秋

朱庭玉

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉①。解與詩人意同。辭柯霜葉②，飛來就我題紅③。

【注釋】

①芙蓉：指荷花?！、谵o柯：離開枝干。?、垲}紅：在紅葉上題詩。唐僖宗時，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩：“流水何太急，深宮盡日閑。慇懃謝紅葉，好去到人間。”樹葉順著御溝水流出宮墻。書生于祐拾到后添寫道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？”置于流水上游又流入宮中。后兩人終成良緣。

*賞析:第四第五句是神來之筆。……將初時悲秋消沉的氣氛一掃而空，無異化衰朽為神奇。小令別出機(jī)杼的結(jié)尾，令人拍案叫絕。

◎〔越調(diào)〕天凈沙　閑居雜興

湯　式

近山近水人家。帶煙帶雨桑麻。當(dāng)役當(dāng)差縣衙。一犁一耙。自耕自種生涯。

*賞析:據(jù)記載，湯式曾經(jīng)擔(dān)任過家鄉(xiāng)浙江象山的縣吏，……這首散曲，就是他辭去縣吏職務(wù)，回到鄉(xiāng)村閑居所寫。

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