第四講“元曲的韻律、律句形式”
上節(jié)課我們對曲調(diào)、曲牌,進行探討,并了解了《天凈沙》的寫作要點。下面請朋友們回答幾個問題;
1、什么是宮調(diào)?
2、北散曲經(jīng)常使用的宮調(diào)主要有幾個,分別都是什么?北雜劇所使用的則有五宮四調(diào),合稱什么?北曲有多少宮調(diào)?南曲有多少宮調(diào)。宮、商、角、徵、羽變徵和變宮再把它們與十二律相配可以得到多少調(diào)式。
3、曲牌的來源歸納起來有幾種渠道,元曲的標題格式如何。前面大家已填了兩首《天凈沙》,這首曲的最大特點大家一定有所感覺,是上去聲的運用,關于上去聲的運用也是我們曲韻律上的特點,這節(jié)課我們重點交流曲的韻律。
一、元曲的韻律
曲牌規(guī)定了曲子的句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻格式。這個在查閱學習《中原音韻》的時候,大家都已經(jīng)了解了,每個韻部中分為陰平、陽平、上、去,沒有了入聲字,入聲字分給了平上去聲之中。我們復制第五部魚摸,第六部皆來看到了入聲字的分配。
下面我們進行元曲韻律的探討;
1、平仄嚴格
曲牌字的平仄比詩、詞的平仄都要嚴格,周德清在《中原音韻》“作詞十法”中曾經(jīng)提到,在某些情況下,曲字平聲要分陰平、陽平,仄聲要分上聲、去聲。不過,從曲譜來看,陰平、陽平差別不大,沒有必要嚴格區(qū)分。但是上聲、去聲的區(qū)分,有時卻是非常嚴格的 ,特別是韻腳,上聲和去聲的對立很明顯,但是去聲韻的獨立性卻很強,該用去聲韻的地方,不但不允許用平聲,甚至也不允許用上聲。以上仍然是就用韻的平仄而言的,至于某字某句的平仄,曲跟詞比較也有一些獨特之處,最明顯的就是曲字不僅規(guī)定平聲、仄聲,而且有些地方還要限定仄聲中的“上”、“去”。我們還是以馬致遠的《越調(diào)?天凈沙?秋思》為例 (平)平(仄)仄平平(韻), 枯 藤 老 樹昏鴉, (平)平(仄)仄平平(韻)。 小 橋 流 水人家。 仄仄平平去上(韻), 古道西風瘦馬, 仄平平去(韻), 夕陽西下, (平)平(仄)仄平平(韻)。 斷 腸 人 在天涯。 此曲第三句的字音組合為“┼┃┼ ━ 去上”;這首曲按曲譜規(guī)定,第三句末二字必須用“去上”,不能改易;第四句必須押去聲韻,否則只能算“次好”。 為什么呢?大家看“瘦馬”二字去上聲用得極妙,上聲字的發(fā)音頗具下搭之感,去聲字則有送音之效果,若二者相互配合,演唱運行相應有轉(zhuǎn)折起伏之韻律,獲得抑揚動聽之美感。曲辯平、仄,兼辯仄之上、去;曲家以去為送音,以上為頓音,辯上、去尤以煞尾句為重,煞尾句,以末一字為重。調(diào)中如有數(shù)句連用仄聲者,宜一上,一去隔用。大家再看“馬”、“下”二字連用仄聲,看看“馬”是上聲字的發(fā)音頗具下搭之感,而“下”是去聲字則有送音之效果。
2、用法上也存在平上互代現(xiàn)象
上聲和去聲雖然同屬于仄聲,但是在元曲里,上聲韻比較接近于平聲韻;所以在該用上聲韻的地方,偶爾也可以改用平聲,該用平聲韻的地方,偶爾也可以改用上聲。我們再來看下面一首曲例: 白樸的《越調(diào)?天凈沙?春》 春山暖日和風, 闌干樓閣簾櫳, 楊柳秋千院中。 啼鶯舞燕, 小橋流水飛紅。 大家看第三句的句末兩字“院、中”為“去平”,這就是平上互代。
1)、下面列出一些《天凈沙》第三句句末用字的六種情況:句末兩字為“去上”的六首中除了《天凈沙·秋思》外,我們再來看看另外五首。
(1)張可久【越調(diào)】天凈沙·湖上送別 紅蕉隱隱窗紗,朱簾小小人家, 綠柳匆匆去馬。斷橋西下,滿湖煙雨愁花。
(2)朱庭玉【越調(diào)】天凈沙·冬 門前六出狂飛,樽前萬事休提, 為問東君信息。急教人探,小梅江上先知。
(3)吳西逸【越調(diào)】天凈沙·閑題 楚云飛滿長空,湘江不斷流東, 何事離多恨冗[rǒng]?夕陽低送,小樓數(shù)點殘鴻。(冗本意是指閑散,引申義是閑散的,多余無用的,也指離散,向四周散開。)
(4)孟昉[fǎng]【越調(diào)】天凈沙·十二月樂詞并序之九月 雞鳴曉色瓏璁[cōng],鴉啼金井梧桐, 月墜莖寒露涌。廣寒霜重,方池冷悴芙蓉。
(5)嚴忠濟【越調(diào)】天凈沙·寧可少活十年 寧可少活十年,休得一日無權,大丈夫時乖命蹇jiǎn[jiǎn]。 有朝一日天隨人愿,賽田文養(yǎng)客三千。
2)、句末兩字為“去平”的八首
(1)張弘范【越調(diào)】天凈沙·梅梢月 黃昏低映梅枝,照人兩處相思, 那的是愁腸斷時。彎彎何以?渾如宮樣眉兒。
(2)張弘范【越調(diào)】天凈沙·梅梢月黃昏 西風落葉長安,夕陽老雁關山, 今古別離最難。故人何處?玉簫明月空閑。
(3)白樸的《越調(diào)·天凈沙·春》 春山暖日和風,闌干樓閣簾櫳, 楊柳秋千院中。啼鶯舞燕,小橋流水飛紅。
(4)白樸·天凈沙·夏 云收雨過波添,樓高水冷瓜甜, 綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟,玉人羅扇輕縑[jiān]
(5)張可久【越調(diào)】天凈沙·春情 一言半語恩情,三番兩次丁寧, 萬劫千生誓盟。柳衰花病,春風何處鶯鶯?
(6)朱庭玉《天凈沙·秋》 庭前落盡梧桐,水邊開徹芙蓉。 解與詩人意同。辭柯霜葉,飛來就我題紅。
(7)湯舜民【越調(diào)】天凈沙·小景 翠屏天近山椒,綠蒙茸雨漲溪毛, 白璦[ài]云埋樹腰。山翁一笑,勝桃源堪避征徭。
(8)湯舜民【越調(diào)】天將沙·閑居雜興 近山近水人家,帶煙帶雨桑麻, 當役當差縣衙。一犁兩耙[bà],自耕自種生涯。
3)、句末兩字為“上平”的四首
(1)白樸 天凈沙·冬 一聲畫角譙門,豐庭新月黃昏, 雪里山前水濱。竹籬茅舍,淡煙衰草孤村。
(2)張可久【越調(diào)】天凈沙·赤松道宮 松邊香煮雷芽,杯中飯糝[sǎn]胡麻, 云掩山房幾家?弟兄仙話,水流玉洞桃花。
(3)徐再思【越調(diào)】天凈沙·探梅 昨朝深雪前村,今宵淡月黃昏, 春到南枝幾分?水香冰暈,喚回逋[bū]老詩魂。
(4)元無名作者【越調(diào)】天凈沙 平沙細草斑斑,曲溪流水潺潺, 塞上清秋早寒。一聲新雁,黃云紅葉青山。
4)、句末兩字為“上上”的兩首
(1)吳西逸 【越調(diào)】天凈沙·閑題 長江萬里歸帆,西風幾度陽關, 依舊紅塵滿眼。夕陽新雁,此情時拍闌干。
(2)李致遠【越調(diào)】天凈沙·離愁 敲風修竹珊珊,潤花小雨斑斑, 有恨心情懶懶。一聲長嘆,臨鸞luán不畫眉山。
5)、句末兩字為“上去”的一首 白樸《天凈沙·秋》孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉,一點飛鴻影下。青山綠水,白草紅葉黃花。
6)、句末兩字為“去去”的一首 喬吉【越調(diào)】天凈沙·即事筆尖掃 鶯鶯燕燕春春,花花柳柳真真, 事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩,停停當當人人。
以上例舉的20多首《天凈沙》中,第三句的句末一字用“上聲”的有8首,用“平聲”的有12首。用平聲的加用上聲的占了絕大多數(shù),可見不是用平,就是用上。這就是元曲中的“平上”互代現(xiàn)象,如果沒有要求,大家以后在寫作中可靈活運用。
二、元曲多為平仄相間的律句
從我們前面的例子中,發(fā)現(xiàn)元曲多為平仄相間的律句。特別是我們分析了20多首《天凈沙》的例子,其體式短小,基本是平仄相間的律句。(“━”代表平聲,“┃”代表仄聲,“┼”表示可平可仄)
律句(1)字音組合平仄相間,跟宋詞沒有什么不同;很多曲牌與詞牌一樣,在字音組合上只有平與仄的區(qū)別。
例如: 湯式《仙呂?賞花時?送人回鎮(zhèn)淮安》
鐵甕[wèng]金墉[yōng]壯九關,
┼┃━ ━ ┼┃━(韻)
銅柱樓船控百蠻。
┼┃━ ━ ┼┃━(韻)
江漢靜波瀾。
┼┃┃━ ━(韻)
邊庭事簡,
┼ ━┃┃(韻)
烽燧[suì]報平安。
┼┃┃━ ━(韻)
無名氏《仙呂?醉中天?淚濺》
淚濺端州硯[yàn],
┼┃━ ━┃(韻)
情寫錦花箋。
┼┃┃━ ━(韻)
日暮簾櫳生暖煙。
┼┃━ ━ ┼┃━(韻)
睡梁間燕。
┼━ ━┃(韻)
人比青山更遠。
┼┃━ ━┃┃(韻)
梨花庭院,
┼ ━ ━┃(韻)
閑卻秋千。
┼┃━ ━(韻)
大家看,這兩首元曲中是不是有四字、五字、六字、七字句,它們也跟宋詞一樣,完全使用律句,具備句中平仄交替的特點,并且字音只分平仄,不必進一步再分上去。
(2)字音組合平仄相間,但分去上。有些曲牌,其字音結(jié)構(gòu)主要是平仄組合,但也間雜有去上組合。
如: 王舉之《紅繡鞋》
紅葉荒林酒興,
┼┃━ ━ ┼ 去(韻)
黃龍老圃詩情,
┼ ━ ┼┃━ ━(韻)
柳塘新雁兩三聲。
┼ ━ ┼┃┃━ ━(韻)
湖光扶不定,
┼ ━ ━ ┼┃(韻)
山色畫難成,
┼┃┃━ ━(韻)
六橋風露冷。
┼ ━ ━ 去上(韻)
此曲頭一句最后一字曲牌規(guī)定為“去”,相應的曲文用了去聲的“興”。末一句最后兩字曲牌規(guī)定為“去上”,曲文用了“露冷”,正是去聲與上聲的搭配。
再如: 盧摯《沉醉東風》
辭辛苦桑樞[shū]甕[wèng]牖[yǒu],
┼ ━ ┃━ ━┃上(韻)
夸榮華鳳閣龍樓。
┼ ━ ━ ┼┃━ ━(韻)
脫布衣,
┼┃━ (句)
披羅綬[shòu]。
━ ━ 去(韻)
跳龍門獨占鰲頭。
┃━ ━ ┼┃━ ━ (韻)
今日男兒得志秋。
┼┃━ ━ ┼ 去 ━(韻)
會受用宮花御酒。
┼┃┃━ ━ 去上(韻)
此曲要求用上聲字的有一處,用去聲字的有三處,用“去上”組合的有一處,而相應的曲文用字都無一例外地做到了。
【雙調(diào)】雁兒落帶過得勝令例曲[雙調(diào)] 雁兒落帶得勝令·退隱【作者】:張養(yǎng)浩
云來山更佳,云去山如畫,山因云晦明,云共山高下。倚杖立云沙,回首見山家。野鹿眠山草,山猿戲野花。云霞,我愛山無價。看時行踏,云山也愛咱。吳西逸 《雁兒落帶過得勝令》春花聞杜鵑,秋月看歸燕。人情薄似云,風景疾如箭。
留下買花錢,趲[zǎn]人種桑園。茅蓋三間廈,秧肥數(shù)頃田。床邊,(放一冊)冷淡淵明傳,窗前,(抄幾首)清新杜甫篇。雁兒落過得勝令·憶別元代:喬吉 殷勤紅葉詩,冷淡黃花市。清江天水箋,白雁云煙字。游子去何之?無處寄新詞。酒醒燈昏夜,窗寒夢覺時。尋思,談笑十年事;嗟咨,風流兩鬢絲。
【雙調(diào)】雁兒落過得勝令_自適喬吉 〔元代〕
黃花開數(shù)朵,翠竹栽些個。農(nóng)桑事上熟,名利場中捋 【luō 】。禾小莊科,籬落棱[ lēng ]雞鵝。五畝清閑地,一枚安樂窩。行呵,官大憂愁大;藏呵,田多差役多。雙調(diào)·雁兒落過得勝令 無名氏為浮生兩鬢白,觀鏡里朱顏邁。忙辭了白象簡.緊納了金魚帶。綠柳倚門栽,金菊映籬開。愛的是流水清如玉.那里想侯門深似海。幽哉,袖拂白云外。彭澤,清閑歸去來。
2、非律句
元曲雖多為平仄相間的律句,但是也不同程度存在非律句。
主要有以下幾種情況:
1)“┼ ┃┼ ━┃━ 去”(五言又作“┼ ━┃━ 上”),這是同平拗句,詩詞中也有。
張可久《小桃紅》
┼ ━ ┼┃┃━ ━(韻)
滿庭落葉響哀蟬,
┼┃━ ━ 去(韻)
秋入生綃[xiāo]扇。
┼┃┼ ━┃━ 去(韻)
池上芙蓉錦成片。
┃━ ━(韻) 雨馀天。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韻)
倚闌只欠如花面。
━ ┼┃━(韻)
詩題翠箋。 ┼ ━ ━ 去(韻)
香銷金串。
┼┃┃━ ━(韻)
羅帳又孤眠。
2)“┼┃━ ━┃━ ━”,第六字由平改仄便屬律句,這是同平拗句,詩詞中沒有。
如: 張可久《四塊玉》
┼┃━(韻)
曉夢云,
━ ━┃(韻)
殘妝粉。
┼┃━ ━┃━ ━(韻)
一點芳心怨王孫。
┼ ━ ┼┃━ ━ 去(韻)
十年不寄平安信。
┼┃━(韻)
綠水濱,
┼┃━ (韻)
碧草春,
┼ 去 ━(韻)
紅杏村。
3)“┼ ┃┃━ ━ 去 ━”(五言即作“┃━ ━ 去━”)。這是孤平拗句,詩詞中也有。
如: 張可久《一半兒》
┼ ━ ┼┃┃━ ━ (韻)
酒邊紅樹碎珊瑚,
┼┃━ ━ ┼ 去 ━ (韻)
樓下名姬墜綠珠,
┼┃┃━ ━ 去 ━(韻)
枝上翠陰啼鷓鴣。
┃━ ━(韻)
謾[màn]嗟[jiē]吁[yù],
┼┃━ ━ ┼┃上(韻)
一半因風[兒]一半[兒]雨。
4)“━ ━┃━”。
如: 馬謙齋《四邊靜》
━ ━ ━┃(韻)
香山疊翠,
┼┃━ ━┃┃━(韻)
紅葉西風襯馬蹄。
━ ━ ━┃(韻)
重陽佳致,
━ ━ ━┃(韻)
千金曾費,
━ ━┃━(韻)
黃橙綠醅,
┃┃━ ━ 去(韻)
爛醉登高會。
5)“━ ━┃━ ━ 去上”。
如: 張可久《清江引》
┼ ━┃━ ━ 去 ━(韻)
西風信來家萬里,
┼┃━ ━ 去(韻)
問我歸期未?
┃━ ━┃━ (韻)
雁啼紅葉天,
┼┃━ ━ 去(韻)
人醉黃花地。
┼ ┼┃━ ━ 去上(韻)
芭蕉雨聲秋夢里。
6)“━ ━┃━ ━ 去 ━”。
如: 貫云石《清江引》
┼ ━┃━ ━ 去 ━(韻)
金釵影搖春燕斜,
┼┃━ ━ 去(韻)
木杪[miǎo]生春葉。
┃━ ━┃━ (韻)
水塘春始波,
┼┃━ ━ 去(韻)
火候春初熱。
┼ ┼┃━ ━ 去上(韻)
土牛[兒]載將春到也。
7)“┼ ┼┃、━ ━┃━”。
如: 盧摯《沉醉東風》
┼ ┼┃、━ ━┃━ (韻)
題紅葉、清流御溝,
┼ ━ ━ ┼┃━ ━(韻)
賞黃花人醉歌樓。
┼┃━ (句)
[天長]雁影稀,
━ ━┃(韻)
[月落]山容瘦。
┃┼ ━、┃━ ━┃(韻)
冷清清暮秋時候。
┼┃━ ━┃┃━(韻)
衰柳寒蟬一片愁,
┼┃━ ━ 去上(韻)
誰肯白衣送酒?
8)“┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去”。后四字為律句,前三字則否。
如: 馬致遠《落梅風》
┼ ━ 去(句)
漁燈暗,
┼┃━ (韻)
客夢回。
┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去(韻)
一聲聲、滴人心碎。
┼ ━┃━ ━ 去上(韻)
孤舟五更家萬里。
┃━ ━、┃━ ━ 去(韻)
是離人幾行情淚。
9)“┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━”。
如: 白賁[bì]《鸚鵡曲》
┼ ━ ┼┃━ ━┃(韻)
儂家鸚鵡洲邊住,
┃┃┃、┃┃━ 上(韻)
是個不識字漁父。
┼ ━ ━、┃┃━ ━(韻)
浪花中一葉扁舟,
┃┃┼ ━ ━ 上(韻)
睡煞江南煙雨。
【幺篇】
┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━
覺來時,滿眼青山,
┃┃┼ ━ ━ 去(韻)
抖擻綠蓑歸去,
┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━
算從前錯怨天公,
去上┃、┼ ━ 上去(韻)
甚也有安排我處。
今天的內(nèi)容就到這里,下面布置作業(yè)。 春江
【雙調(diào)】雁兒落帶過得勝令 春游【元代】
吳西逸人銜白玉杯,馬縱黃金轡。簾櫳燕影閑,院落鶯聲碎。酒甕浸玻璃,睡帳揭金泥。
醉寫評花句,夢隨芳草池。別離,天遠書難寄。芳菲,紅殘春又歸?!?/p>
題情春閑芍藥瓶,塵淡菱花鏡。
香消翡翠爐,扇冷犀紅柄。終日倚山屏,無意理銀箏。獨坐愁偏甚,孤眠睡不成。長更,月冷鴛剩。愁凝,最無情窗下燈。
嘆世高陽酒更,里詩難和。風清弦管聲,月淡珠璣唾。青鏡苦消磨,白發(fā)盡婆娑。
門外桑榆景,庭前荊棘科。蹉跎,白日空閑過。風波,浮生無奈何。春花聞杜鵑,秋月看歸燕。人情薄似云,風景疾如箭。留下買花錢,入種桑園。茅三間廈,秧肥數(shù)頃田。
床邊,放一冊冷淡淵明傳。窗前,抄幾聯(lián)清新杜甫篇。
春江 6:07:32
【雙調(diào)】雁兒落過得勝令 閑適元代 · 鄧玉賓
子窮通一日恩,好弱十年運。身閑道義尊,心遠山林近。塵世不同群,惟與道相親。一缽千家飯,雙鳧萬里云。經(jīng)綸,斗許黃金??;逡巡,回頭不見人。乾坤一轉(zhuǎn)丸,日月雙飛箭。
浮生夢一場,世事云千變。萬里玉門關,七里釣魚灘。曉日長安近,秋風蜀道難。休干,誤殺英雄漢;看看,星星兩鬢斑。晴風雨氣收,滿眼山光秀。
尋苗枸杞香,杖瘦。識破抱官囚,誰更事王侯?甲子無拘擊,乾坤只自由。無憂,醉了還依舊;歸休,湖天風月秋。
作業(yè):
一、《越調(diào)?天凈沙?》春夏秋冬自選一題。參照曲譜:白樸的《越調(diào)?天凈沙?春》
曲例;
白樸的《越調(diào)?天凈沙?春》
春山暖日和風,闌干樓閣簾櫳,
楊柳秋千院中。啼鶯舞燕,小橋流水飛紅。
曲譜;
平平上去平平(平韻),
仄平平上平平(平韻),
仄去平平去平(平韻),
平平上去(協(xié)仄韻),
(仄)平(平)仄平平(平韻)?!?/p>
注:曲譜為正格,例詞為變格;故四字句處可協(xié)押仄韻,亦可不押仄韻。
二 、試寫一首帶過曲;
仙呂?賞花時;參照馬致遠[仙呂?賞花時?長江風送客]
馮客蘇卿先配成,愁殺風流雙縣令。撲簌(簌)淚如傾,凄涼愁損,相伴(著)短檠燈。
【幺】愁恨厭厭魂夢驚,兩處相思一樣情。風送片帆輕,天涯隱隱,船去(似)馭云行。
【賺煞】碧波清,江天靜,既解纜如何住程?滅燭掀簾風越緊,轉(zhuǎn)回頭又到山城。過沙汀,煙水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才風定,猛抬頭觀見豫章城。
寫一支《仙呂.賞花時.金秋》限韻《中原音韻》第四部.齊微
【仙呂.賞花時】
×仄平平×厶平△(上),
×仄平平×厶平△(上)。
×仄仄平平△,
平平×仄▲×仄仄平平△。
【幺篇】
×仄平平×厶平△(上),
×仄平平×厶平△(上)。
×仄仄平平△,
平平×仄▲×仄仄平平△。
【賺zhuàn煞】又名[賺煞尾]、[賺尾]。
仄平平,
平平厶△,
×××、平平厶上△(平)。
×仄平平×厶上△(平),
仄××、×仄平平△(上)。
仄平平△,
×仄平平△,
×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△,
×平平去△,
×平×仄仄平平△。
三支曲子必須一韻到底?。ㄇV符號注釋:平——平聲;仄——上去聲通用; ×——聲調(diào)通用,如詞譜之“中”;去——必須為去聲:厶——雖為仄,即上去聲可通用,但宜用去聲; △——押韻句;▲——可押可不押韻句; ∧——句中須暗韻字位(“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字);上△(平)——指韻腳字雖應押上聲,也可押平聲韻;平△(上)——指韻腳字雖應押平聲,也可押上聲韻。)這是三支小令組成的帶過曲,您可以寫一支曲子;也可以寫兩支曲子。當然,寫三支曲就更好!加油。
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