元曲——第四講：元曲的韻律、律句形式

第四講“元曲的韻律、律句形式”

上節(jié)課我們對曲調(diào)、曲牌，進行探討，并了解了《天凈沙》的寫作要點。下面請朋友們回答幾個問題；

1、什么是宮調(diào)？

2、北散曲經(jīng)常使用的宮調(diào)主要有幾個，分別都是什么？北雜劇所使用的則有五宮四調(diào)，合稱什么？北曲有多少宮調(diào)？南曲有多少宮調(diào)。宮、商、角、徵、羽變徵和變宮再把它們與十二律相配可以得到多少調(diào)式。

3、曲牌的來源歸納起來有幾種渠道，元曲的標題格式如何。前面大家已填了兩首《天凈沙》，這首曲的最大特點大家一定有所感覺，是上去聲的運用，關于上去聲的運用也是我們曲韻律上的特點，這節(jié)課我們重點交流曲的韻律。

一、元曲的韻律

曲牌規(guī)定了曲子的句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻格式。這個在查閱學習《中原音韻》的時候，大家都已經(jīng)了解了，每個韻部中分為陰平、陽平、上、去，沒有了入聲字，入聲字分給了平上去聲之中。我們復制第五部魚摸，第六部皆來看到了入聲字的分配。

下面我們進行元曲韻律的探討；

1、平仄嚴格

曲牌字的平仄比詩、詞的平仄都要嚴格，周德清在《中原音韻》“作詞十法”中曾經(jīng)提到，在某些情況下，曲字平聲要分陰平、陽平，仄聲要分上聲、去聲。不過，從曲譜來看，陰平、陽平差別不大，沒有必要嚴格區(qū)分。但是上聲、去聲的區(qū)分，有時卻是非常嚴格的 ，特別是韻腳，上聲和去聲的對立很明顯，但是去聲韻的獨立性卻很強，該用去聲韻的地方，不但不允許用平聲，甚至也不允許用上聲。以上仍然是就用韻的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟詞比較也有一些獨特之處，最明顯的就是曲字不僅規(guī)定平聲、仄聲，而且有些地方還要限定仄聲中的“上”、“去”。我們還是以馬致遠的《越調(diào)?天凈沙?秋思》為例 （平）平（仄）仄平平（韻）， 枯 藤 老 樹昏鴉， （平）平（仄）仄平平（韻）。 小 橋 流 水人家。 仄仄平平去上（韻）， 古道西風瘦馬， 仄平平去（韻）， 夕陽西下， （平）平（仄）仄平平（韻）。 斷 腸 人 在天涯。 此曲第三句的字音組合為“┼┃┼ ━ 去上”；這首曲按曲譜規(guī)定，第三句末二字必須用“去上”，不能改易；第四句必須押去聲韻，否則只能算“次好”。 為什么呢？大家看“瘦馬”二字去上聲用得極妙，上聲字的發(fā)音頗具下搭之感，去聲字則有送音之效果，若二者相互配合，演唱運行相應有轉(zhuǎn)折起伏之韻律，獲得抑揚動聽之美感。曲辯平、仄，兼辯仄之上、去；曲家以去為送音，以上為頓音，辯上、去尤以煞尾句為重，煞尾句，以末一字為重。調(diào)中如有數(shù)句連用仄聲者，宜一上，一去隔用。大家再看“馬”、“下”二字連用仄聲，看看“馬”是上聲字的發(fā)音頗具下搭之感，而“下”是去聲字則有送音之效果。

2、用法上也存在平上互代現(xiàn)象

上聲和去聲雖然同屬于仄聲，但是在元曲里，上聲韻比較接近于平聲韻；所以在該用上聲韻的地方，偶爾也可以改用平聲，該用平聲韻的地方，偶爾也可以改用上聲。我們再來看下面一首曲例： 白樸的《越調(diào)?天凈沙?春》 春山暖日和風， 闌干樓閣簾櫳， 楊柳秋千院中。 啼鶯舞燕， 小橋流水飛紅。 大家看第三句的句末兩字“院、中”為“去平”，這就是平上互代。

1）、下面列出一些《天凈沙》第三句句末用字的六種情況：句末兩字為“去上”的六首中除了《天凈沙·秋思》外，我們再來看看另外五首。

（1）張可久【越調(diào)】天凈沙·湖上送別 紅蕉隱隱窗紗，朱簾小小人家， 綠柳匆匆去馬。斷橋西下，滿湖煙雨愁花。

（2）朱庭玉【越調(diào)】天凈沙·冬 門前六出狂飛，樽前萬事休提， 為問東君信息。急教人探，小梅江上先知。

（3）吳西逸【越調(diào)】天凈沙·閑題 楚云飛滿長空，湘江不斷流東， 何事離多恨冗[rǒng]？夕陽低送，小樓數(shù)點殘鴻。（冗本意是指閑散，引申義是閑散的，多余無用的，也指離散，向四周散開。）

（4）孟昉[fǎng]【越調(diào)】天凈沙·十二月樂詞并序之九月 雞鳴曉色瓏璁[cōng]，鴉啼金井梧桐， 月墜莖寒露涌。廣寒霜重，方池冷悴芙蓉。

（5）嚴忠濟【越調(diào)】天凈沙·寧可少活十年 寧可少活十年，休得一日無權，大丈夫時乖命蹇jiǎn[jiǎn]。 有朝一日天隨人愿，賽田文養(yǎng)客三千。

2）、句末兩字為“去平”的八首

（1）張弘范【越調(diào)】天凈沙·梅梢月 黃昏低映梅枝，照人兩處相思， 那的是愁腸斷時。彎彎何以？渾如宮樣眉兒。

（2）張弘范【越調(diào)】天凈沙·梅梢月黃昏 西風落葉長安，夕陽老雁關山， 今古別離最難。故人何處？玉簫明月空閑。

（3）白樸的《越調(diào)·天凈沙·春》 春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳， 楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

（4）白樸·天凈沙·夏 云收雨過波添，樓高水冷瓜甜， 綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑[jiān]

（5）張可久【越調(diào)】天凈沙·春情 一言半語恩情，三番兩次丁寧， 萬劫千生誓盟。柳衰花病，春風何處鶯鶯？

（6）朱庭玉《天凈沙·秋》 庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。 解與詩人意同。辭柯霜葉，飛來就我題紅。

（7）湯舜民【越調(diào)】天凈沙·小景 翠屏天近山椒，綠蒙茸雨漲溪毛， 白璦[ài]云埋樹腰。山翁一笑，勝桃源堪避征徭。

（8）湯舜民【越調(diào)】天將沙·閑居雜興 近山近水人家，帶煙帶雨桑麻， 當役當差縣衙。一犁兩耙[bà]，自耕自種生涯。

3）、句末兩字為“上平”的四首

（1）白樸 天凈沙·冬 一聲畫角譙門，豐庭新月黃昏， 雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。

（2）張可久【越調(diào)】天凈沙·赤松道宮 松邊香煮雷芽，杯中飯糝[sǎn]胡麻， 云掩山房幾家？弟兄仙話，水流玉洞桃花。

（3）徐再思【越調(diào)】天凈沙·探梅 昨朝深雪前村，今宵淡月黃昏， 春到南枝幾分？水香冰暈，喚回逋[bū]老詩魂。

（4）元無名作者【越調(diào)】天凈沙 平沙細草斑斑，曲溪流水潺潺， 塞上清秋早寒。一聲新雁，黃云紅葉青山。

4）、句末兩字為“上上”的兩首

（1）吳西逸 【越調(diào)】天凈沙·閑題 長江萬里歸帆，西風幾度陽關， 依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時拍闌干。

（2）李致遠【越調(diào)】天凈沙·離愁 敲風修竹珊珊，潤花小雨斑斑， 有恨心情懶懶。一聲長嘆，臨鸞luán不畫眉山。

5）、句末兩字為“上去”的一首 白樸《天凈沙·秋》孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

6）、句末兩字為“去去”的一首 喬吉【越調(diào)】天凈沙·即事筆尖掃 鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真， 事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

以上例舉的20多首《天凈沙》中，第三句的句末一字用“上聲”的有8首，用“平聲”的有12首。用平聲的加用上聲的占了絕大多數(shù)，可見不是用平，就是用上。這就是元曲中的“平上”互代現(xiàn)象，如果沒有要求，大家以后在寫作中可靈活運用。

二、元曲多為平仄相間的律句

從我們前面的例子中，發(fā)現(xiàn)元曲多為平仄相間的律句。特別是我們分析了20多首《天凈沙》的例子，其體式短小，基本是平仄相間的律句。（“━”代表平聲，“┃”代表仄聲，“┼”表示可平可仄）

律句（1）字音組合平仄相間，跟宋詞沒有什么不同；很多曲牌與詞牌一樣，在字音組合上只有平與仄的區(qū)別。

例如： 湯式《仙呂?賞花時?送人回鎮(zhèn)淮安》

鐵甕[wèng]金墉[yōng]壯九關，

┼┃━ ━ ┼┃━（韻）

銅柱樓船控百蠻。

┼┃━ ━ ┼┃━（韻）

江漢靜波瀾。

┼┃┃━ ━（韻）

邊庭事簡，

┼ ━┃┃(韻)

烽燧[suì]報平安。

┼┃┃━ ━（韻）

無名氏《仙呂?醉中天?淚濺》

淚濺端州硯[yàn]，

┼┃━ ━┃（韻）

情寫錦花箋。

┼┃┃━ ━（韻）

日暮簾櫳生暖煙。

┼┃━ ━ ┼┃━（韻）

睡梁間燕。

┼━ ━┃(韻)

人比青山更遠。

┼┃━ ━┃┃(韻)

梨花庭院，

┼ ━ ━┃（韻）

閑卻秋千。

┼┃━ ━（韻）

大家看，這兩首元曲中是不是有四字、五字、六字、七字句，它們也跟宋詞一樣，完全使用律句，具備句中平仄交替的特點，并且字音只分平仄，不必進一步再分上去。

(2)字音組合平仄相間，但分去上。有些曲牌，其字音結(jié)構(gòu)主要是平仄組合，但也間雜有去上組合。

如： 王舉之《紅繡鞋》

紅葉荒林酒興，

┼┃━ ━ ┼ 去（韻）

黃龍老圃詩情，

┼ ━ ┼┃━ ━（韻）

柳塘新雁兩三聲。

┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）

湖光扶不定，

┼ ━ ━ ┼┃（韻）

山色畫難成，

┼┃┃━ ━（韻）

六橋風露冷。

┼ ━ ━ 去上（韻）

此曲頭一句最后一字曲牌規(guī)定為“去”，相應的曲文用了去聲的“興”。末一句最后兩字曲牌規(guī)定為“去上”，曲文用了“露冷”，正是去聲與上聲的搭配。

再如： 盧摯《沉醉東風》

辭辛苦桑樞[shū]甕[wèng]牖[yǒu]，

┼ ━ ┃━ ━┃上（韻）

夸榮華鳳閣龍樓。

┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韻）

脫布衣，

┼┃━ （句）

披羅綬[shòu]。

━ ━ 去（韻）

跳龍門獨占鰲頭。

┃━ ━ ┼┃━ ━ （韻）

今日男兒得志秋。

┼┃━ ━ ┼ 去 ━（韻）

會受用宮花御酒。

┼┃┃━ ━ 去上（韻）

此曲要求用上聲字的有一處，用去聲字的有三處，用“去上”組合的有一處，而相應的曲文用字都無一例外地做到了。

【雙調(diào)】雁兒落帶過得勝令例曲[雙調(diào)] 雁兒落帶得勝令·退隱【作者】：張養(yǎng)浩

云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下。倚杖立云沙，回首見山家。野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛山無價。看時行踏，云山也愛咱。吳西逸 《雁兒落帶過得勝令》春花聞杜鵑，秋月看歸燕。人情薄似云，風景疾如箭。

留下買花錢，趲[zǎn]人種桑園。茅蓋三間廈，秧肥數(shù)頃田。床邊，（放一冊）冷淡淵明傳，窗前，（抄幾首）清新杜甫篇。雁兒落過得勝令·憶別元代：喬吉 殷勤紅葉詩，冷淡黃花市。清江天水箋，白雁云煙字。游子去何之？無處寄新詞。酒醒燈昏夜，窗寒夢覺時。尋思，談笑十年事；嗟咨，風流兩鬢絲。

【雙調(diào)】雁兒落過得勝令_自適喬吉 〔元代〕

黃花開數(shù)朵，翠竹栽些個。農(nóng)桑事上熟，名利場中捋 【luō 】。禾小莊科，籬落棱[ lēng ]雞鵝。五畝清閑地，一枚安樂窩。行呵，官大憂愁大；藏呵，田多差役多。雙調(diào)·雁兒落過得勝令 無名氏為浮生兩鬢白，觀鏡里朱顏邁。忙辭了白象簡．緊納了金魚帶。綠柳倚門栽，金菊映籬開。愛的是流水清如玉．那里想侯門深似海。幽哉，袖拂白云外。彭澤，清閑歸去來。

2、非律句

元曲雖多為平仄相間的律句，但是也不同程度存在非律句。

主要有以下幾種情況：

1）“┼ ┃┼ ━┃━ 去”（五言又作“┼ ━┃━ 上”），這是同平拗句，詩詞中也有。

張可久《小桃紅》

┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）

滿庭落葉響哀蟬，

┼┃━ ━ 去（韻）

秋入生綃[xiāo]扇。

┼┃┼ ━┃━ 去（韻）

池上芙蓉錦成片。

┃━ ━（韻） 雨馀天。

┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）

倚闌只欠如花面。

━ ┼┃━（韻）

詩題翠箋。 ┼ ━ ━ 去（韻）

香銷金串。

┼┃┃━ ━（韻）

羅帳又孤眠。

2）“┼┃━ ━┃━ ━”，第六字由平改仄便屬律句，這是同平拗句，詩詞中沒有。

如： 張可久《四塊玉》

┼┃━（韻）

曉夢云，

━ ━┃（韻）

殘妝粉。

┼┃━ ━┃━ ━（韻）

一點芳心怨王孫。

┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）

十年不寄平安信。

┼┃━（韻）

綠水濱，

┼┃━ （韻）

碧草春，

┼ 去 ━（韻）

紅杏村。

3）“┼ ┃┃━ ━ 去 ━”（五言即作“┃━ ━ 去━”）。這是孤平拗句，詩詞中也有。

如： 張可久《一半兒》

┼ ━ ┼┃┃━ ━ （韻）

酒邊紅樹碎珊瑚，

┼┃━ ━ ┼ 去 ━ （韻）

樓下名姬墜綠珠，

┼┃┃━ ━ 去 ━（韻）

枝上翠陰啼鷓鴣。

┃━ ━（韻）

謾[màn]嗟[jiē]吁[yù]，

┼┃━ ━ ┼┃上（韻）

一半因風[兒]一半[兒]雨。

4）“━ ━┃━”。

如： 馬謙齋《四邊靜》

━ ━ ━┃（韻）

香山疊翠，

┼┃━ ━┃┃━（韻）

紅葉西風襯馬蹄。

━ ━ ━┃（韻）

重陽佳致，

━ ━ ━┃（韻）

千金曾費，

━ ━┃━（韻）

黃橙綠醅，

┃┃━ ━ 去（韻）

爛醉登高會。

5）“━ ━┃━ ━ 去上”。

如： 張可久《清江引》

┼ ━┃━ ━ 去 ━（韻）

西風信來家萬里，

┼┃━ ━ 去（韻）

問我歸期未？

┃━ ━┃━ （韻）

雁啼紅葉天，

┼┃━ ━ 去（韻）

人醉黃花地。

┼ ┼┃━ ━ 去上（韻）

芭蕉雨聲秋夢里。

6）“━ ━┃━ ━ 去 ━”。

如： 貫云石《清江引》

┼ ━┃━ ━ 去 ━（韻）

金釵影搖春燕斜，

┼┃━ ━ 去（韻）

木杪[miǎo]生春葉。

┃━ ━┃━ （韻）

水塘春始波，

┼┃━ ━ 去（韻）

火候春初熱。

┼ ┼┃━ ━ 去上（韻）

土牛[兒]載將春到也。

7）“┼ ┼┃、━ ━┃━”。

如： 盧摯《沉醉東風》

┼ ┼┃、━ ━┃━ （韻）

題紅葉、清流御溝，

┼ ━ ━ ┼┃━ ━（韻）

賞黃花人醉歌樓。

┼┃━ （句）

[天長]雁影稀，

━ ━┃（韻）

[月落]山容瘦。

┃┼ ━、┃━ ━┃（韻）

冷清清暮秋時候。

┼┃━ ━┃┃━（韻）

衰柳寒蟬一片愁，

┼┃━ ━ 去上（韻）

誰肯白衣送酒？

8）“┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去”。后四字為律句，前三字則否。

如： 馬致遠《落梅風》

┼ ━ 去（句）

漁燈暗，

┼┃━ （韻）

客夢回。

┼ ┼ ━、┼ ━ ━ 去（韻）

一聲聲、滴人心碎。

┼ ━┃━ ━ 去上（韻）

孤舟五更家萬里。

┃━ ━、┃━ ━ 去（韻）

是離人幾行情淚。

9）“┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━”。

如： 白賁[bì]《鸚鵡曲》

┼ ━ ┼┃━ ━┃（韻）

儂家鸚鵡洲邊住，

┃┃┃、┃┃━ 上（韻）

是個不識字漁父。

┼ ━ ━、┃┃━ ━（韻）

浪花中一葉扁舟，

┃┃┼ ━ ━ 上（韻）

睡煞江南煙雨。

【幺篇】

┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━

覺來時,滿眼青山，

┃┃┼ ━ ━ 去（韻）

抖擻綠蓑歸去，

┼ ┼ ━、┼ ┃┼ ━

算從前錯怨天公，

去上┃、┼ ━ 上去（韻）

甚也有安排我處。

今天的內(nèi)容就到這里，下面布置作業(yè)。 春江

【雙調(diào)】雁兒落帶過得勝令　春游【元代】

吳西逸人銜白玉杯，馬縱黃金轡。簾櫳燕影閑，院落鶯聲碎。酒甕浸玻璃，睡帳揭金泥。

醉寫評花句，夢隨芳草池。別離，天遠書難寄。芳菲，紅殘春又歸?！?/p>

題情春閑芍藥瓶，塵淡菱花鏡。

香消翡翠爐，扇冷犀紅柄。終日倚山屏，無意理銀箏。獨坐愁偏甚，孤眠睡不成。長更，月冷鴛剩。愁凝，最無情窗下燈。

嘆世高陽酒更，里詩難和。風清弦管聲，月淡珠璣唾。青鏡苦消磨，白發(fā)盡婆娑。

門外桑榆景，庭前荊棘科。蹉跎，白日空閑過。風波，浮生無奈何。春花聞杜鵑，秋月看歸燕。人情薄似云，風景疾如箭。留下買花錢，入種桑園。茅三間廈，秧肥數(shù)頃田。

床邊，放一冊冷淡淵明傳。窗前，抄幾聯(lián)清新杜甫篇。

春江 6:07:32

【雙調(diào)】雁兒落過得勝令　閑適元代 · 鄧玉賓

子窮通一日恩，好弱十年運。身閑道義尊，心遠山林近。塵世不同群，惟與道相親。一缽千家飯，雙鳧萬里云。經(jīng)綸，斗許黃金??；逡巡，回頭不見人。乾坤一轉(zhuǎn)丸，日月雙飛箭。

浮生夢一場，世事云千變。萬里玉門關，七里釣魚灘。曉日長安近，秋風蜀道難。休干，誤殺英雄漢；看看，星星兩鬢斑。晴風雨氣收，滿眼山光秀。

尋苗枸杞香，杖瘦。識破抱官囚，誰更事王侯？甲子無拘擊，乾坤只自由。無憂，醉了還依舊；歸休，湖天風月秋。

作業(yè)：

一、《越調(diào)?天凈沙?》春夏秋冬自選一題。參照曲譜：白樸的《越調(diào)?天凈沙?春》　

曲例；

白樸的《越調(diào)?天凈沙?春》　

春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，

楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

曲譜；

平平上去平平（平韻），

仄平平上平平（平韻），

仄去平平去平（平韻），

平平上去（協(xié)仄韻），

（仄）平（平）仄平平（平韻）?！?/p>

注：曲譜為正格，例詞為變格；故四字句處可協(xié)押仄韻，亦可不押仄韻。

二 、試寫一首帶過曲；

仙呂?賞花時；參照馬致遠[仙呂?賞花時?長江風送客]

馮客蘇卿先配成，愁殺風流雙縣令。撲簌（簌）淚如傾，凄涼愁損，相伴（著）短檠燈。

【幺】愁恨厭厭魂夢驚，兩處相思一樣情。風送片帆輕，天涯隱隱，船去（似）馭云行。

【賺煞】碧波清，江天靜，既解纜如何住程？滅燭掀簾風越緊，轉(zhuǎn)回頭又到山城。過沙汀，煙水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才風定，猛抬頭觀見豫章城。

寫一支《仙呂.賞花時.金秋》限韻《中原音韻》第四部.齊微

【仙呂.賞花時】

×仄平平×厶平△（上），

×仄平平×厶平△（上）。

×仄仄平平△，

平平×仄▲×仄仄平平△。

【幺篇】

×仄平平×厶平△（上），

×仄平平×厶平△（上）。

×仄仄平平△，

平平×仄▲×仄仄平平△。

【賺zhuàn煞】又名[賺煞尾]、[賺尾]。

仄平平，

平平厶△，

×××、平平厶上△（平）。

×仄平平×厶上△（平），

仄××、×仄平平△（上）。

仄平平△，

×仄平平△，

×仄平平×仄平△（上）。

×平仄平△，

×平平去△，

×平×仄仄平平△。

三支曲子必須一韻到底?。ㄇV符號注釋：平——平聲；仄——上去聲通用； ×——聲調(diào)通用，如詞譜之“中”；去——必須為去聲：厶——雖為仄，即上去聲可通用，但宜用去聲； △——押韻句；▲——可押可不押韻句； ∧——句中須暗韻字位（“暗韻”指句中與句尾韻腳協(xié)韻的字）；上△（平）——指韻腳字雖應押上聲，也可押平聲韻；平△（上）——指韻腳字雖應押平聲，也可押上聲韻。）這是三支小令組成的帶過曲，您可以寫一支曲子；也可以寫兩支曲子。當然，寫三支曲就更好！加油。

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