雄放瑰奇,縱橫恣肆——黃庭堅(jiān)“書(shū)法四帖”賞析

作者：楊天才

宋代書(shū)家注重內(nèi)在精神情趣的訴求，因此，文人士大夫之間，往往勤于筆札來(lái)往，性情、見(jiàn)解均以尺牘翰墨相發(fā)，故筆墨間的文化交流和情感交流活動(dòng)成一時(shí)之盛。而《花氣薰人帖》、《辱教審侍奉帖》、《糟薑帖》、《黃州寒食詩(shī)帖跋》四帖，就是在當(dāng)時(shí)大的社會(huì)背景下所產(chǎn)生的書(shū)法瑰寶?，F(xiàn)將黃庭堅(jiān)的生平、書(shū)法特征作簡(jiǎn)要敘述，以使讀者進(jìn)一步了解“書(shū)法四帖”的特色。

一、黃庭堅(jiān)的生平及書(shū)法特征黃庭堅(jiān) (1045-1105) ，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱(chēng)黃豫章，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的“江西詩(shī)派”領(lǐng)袖。英宗治平四年 (1067) 進(jìn)士。歷官葉縣尉、國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書(shū)郎、《神宗實(shí)錄》檢討官。后擢起居舍人。主要作品有《松風(fēng)閣詩(shī)》、《華嚴(yán)疏》、《經(jīng)伏波神祠》、《苦筍賦》、《諸上座》、《李白憶舊游詩(shī)》、《黃州寒食詩(shī)帖跋》等。

黃庭堅(jiān)的小字行書(shū)圓轉(zhuǎn)流暢，沉靜典雅；大字行書(shū)筆畫(huà)遒勁郁拔，神閑意秾。草書(shū)取法張旭、懷素，點(diǎn)畫(huà)縱橫恣肆，有飛動(dòng)之感；結(jié)字雄放瑰奇，中宮緊縮而呈“放射”之狀；筆勢(shì)飄逸渾厚，奇姿百態(tài)，有暴風(fēng)驟雨、詭異莫測(cè)之勢(shì)。其狂草用筆圓轉(zhuǎn)飛動(dòng)，不求每行的陡直，只求通盤(pán)的氣勢(shì)連貫，又富有節(jié)奏之美。

他曾對(duì)個(gè)人習(xí)草有概括性總結(jié)：“余學(xué)草書(shū)三十余年。初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。”“晚得蘇才翁子美書(shū)觀之，乃得古人筆意；其后又得張長(zhǎng)史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙；于燹道舟中，觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁拔棹、乃覺(jué)少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆?！庇纱?，我們可以知道，他對(duì)草書(shū)筆法的深刻認(rèn)識(shí)和掌握，當(dāng)是“得張長(zhǎng)史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙”之后。

他的行草書(shū)特點(diǎn)從四個(gè)方面簡(jiǎn)要概括：

1．結(jié)字中宮緊縮。

他的行草書(shū)每字多為長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎、大撇大捺，且每字的“中宮”都有一個(gè)圓心，其他筆畫(huà)從圓心中放射而出。這種“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)，突破了晉、唐以來(lái)結(jié)字的方正、四面停勻的外形，而以其點(diǎn)畫(huà)的借讓?zhuān)劝盐罩匦?，又夸張突出筆畫(huà)，使他的書(shū)法渾融恣肆、骨力遒勁。

2．字形變化多姿。

黃庭堅(jiān)一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)字之法，按照個(gè)人的書(shū)法審美將字形藝術(shù)安排，使字形變化更為千姿百態(tài)，使他的書(shū)法更加風(fēng)神瀟灑，奇?zhèn)サ础?/p>

3．點(diǎn)畫(huà)動(dòng)靜結(jié)合。

黃庭堅(jiān)對(duì)帶有“四點(diǎn)”筆畫(huà)的字，創(chuàng)作時(shí)都將筆畫(huà)連續(xù)寫(xiě)成一道波浪形，如《黃州寒食詩(shī)帖跋》中的“兼”字，《花氣薰人帖》中的“薰”字，《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無(wú)”字等。經(jīng)過(guò)他藝術(shù)化的處理，使字的上半部變的端正、平穩(wěn)，而愈顯其“靜”，而下面的“四點(diǎn)”寫(xiě)成波浪形，連續(xù)一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，愈顯其“動(dòng)”，使得結(jié)字動(dòng)靜相生，和諧統(tǒng)一。

4．創(chuàng)作不拘古法。

黃庭堅(jiān)反對(duì)食古不化，強(qiáng)調(diào)從精神上對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承，強(qiáng)調(diào)個(gè)性創(chuàng)造；注重心靈、氣質(zhì)對(duì)書(shū)法創(chuàng)作的影響；在風(fēng)格上，反對(duì)工巧，強(qiáng)調(diào)生拙。

二、黃庭堅(jiān)“書(shū)法四帖”的特色1．《花氣薰人帖》為其中期代表作品。

此帖原是附在元佑二年（公元1087），寄揚(yáng)州友人王鞏二詩(shī)之后，今已單獨(dú)成一帖。前面原有識(shí)語(yǔ)，說(shuō)：“王晉卿（詵）數(shù)送詩(shī)來(lái)索和，老懶不喜作，此曹狡猾，又頻送花來(lái)促詩(shī)，戲答?！笨芍?shī)是為王詵作的。此帖是黃庭堅(jiān)的小品之作，一首28字的小詩(shī)，以隨意自在的筆法寫(xiě)來(lái)，非常有禪意。山谷以禪意入書(shū)，以禪家的“平和、機(jī)敏、警悟”等心態(tài)入書(shū)，以不激不厲的“線”去表現(xiàn)出世的心態(tài)和情懷。

2．《辱教審侍奉帖》為其中期代表作品。

此帖用筆跌宕起伏，章法自然錯(cuò)落，墨色枯潤(rùn)相映，布白天趣盎然。每行字?jǐn)?shù)不一，洋洋揮灑，氣勢(shì)開(kāi)張，結(jié)體舒展，更顯從容端雅。此帖是在一種心平氣和的情境下的經(jīng)意之作。

3．《糟薑帖》為其中期代表作品。

此帖深得張旭、懷素草書(shū)飛動(dòng)灑脫之神韻。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端。從首行下筆處，便見(jiàn)筆墨自由舒展，至末尾更顯隨意，可謂心手雙暢，臻入化境。此篇手札雖小，而意含萬(wàn)千氣象，達(dá)到了東坡所謂“少小時(shí)須氣象崢嶸、彩色絢爛，漸老漸熟，乃造平淡”、“無(wú)意于佳乃佳”的境界。

4．《黃州寒食詩(shī)帖跋》為其晚期代表作品。

此帖用筆鋒利爽截而富有彈性。寫(xiě)得藏鋒護(hù)尾，縱橫奇崛，其長(zhǎng)筆畫(huà)波勢(shì)比較明顯。在章法上，《黃州寒食詩(shī)帖跋》于欹側(cè)中求平衡，于傾斜中見(jiàn)穩(wěn)定，變化無(wú)窮，曲盡其妙。從局部看，字形忽大忽小，或長(zhǎng)或扁，但從整體看，呼應(yīng)對(duì)比，渾然一體。此跋給人以神情飽滿(mǎn)，氣勢(shì)貫通之感，達(dá)到了藝術(shù)的化境。故，黃庭堅(jiān)在跋的最后不無(wú)得意地寫(xiě)道：“他日東坡或見(jiàn)此書(shū)，應(yīng)笑我于無(wú)佛處稱(chēng)尊也?！?/p>

黃庭堅(jiān)的書(shū)法由唐而溯魏晉，其書(shū)法得晉人筆意，給宋代書(shū)壇吹來(lái)了一股清新的空氣，注入了新的創(chuàng)作活力。他的“書(shū)法四帖”中作品，不僅有王羲之書(shū)法“體趣天出，簡(jiǎn)切流美”的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且他還豐富和拓展了王羲之、張旭、懷素諸家書(shū)法的表現(xiàn)力，更為重要的是，他“雄放瑰奇，縱橫恣肆的書(shū)法風(fēng)格得到了完美的體現(xiàn)。

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