懷素《草書(shū)千字文》結(jié)字淺析（下）

視覺(jué)上，線條上下緊密連接的，我們理解是相對(duì)閉合的單一空間，容易看成一個(gè)整體，有“密不透風(fēng)”之感，這在保持書(shū)寫(xiě)的連貫性、貫氣方面是做得比較出色的，但在整體的空間布白上，是相對(duì)工整的三列，與外部空間發(fā)生的關(guān)系不強(qiáng)，審美上稍覺(jué)單一。

《小草》中，獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)處理非常有懷素獨(dú)特的手法。而在復(fù)合結(jié)構(gòu)中，各種不同的字形，所呈現(xiàn)的是不同的視覺(jué)效果。復(fù)合結(jié)構(gòu)首先包括：左右結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)，半包圍結(jié)構(gòu)，全包圍結(jié)構(gòu)。一般來(lái)說(shuō)，草書(shū)都是在注重草法的前提下，越來(lái)越變得簡(jiǎn)化、減省，甚至符號(hào)化，結(jié)體雄奇，跌蕩起伏，大小變幻，捉摸不定，這是草書(shū)的共性特征，但是《小草》中卻有著不一樣的追求和風(fēng)格取向，總體感覺(jué)更多的是從《自敘帖》那種激昂奔放轉(zhuǎn)為《小草》的古樸淡雅，看似漫不經(jīng)心，無(wú)意為之，實(shí)則法度規(guī)矩，行云流水，風(fēng)度自如。從字形布局上，懷素做到了上下參差、挪位錯(cuò)落、大小有致、協(xié)調(diào)相間，創(chuàng)作出其自身的風(fēng)格化意象。

圖2-9 懷素《草書(shū)千字文》字例

圖2-9中，“葉”“楚”“照”都是上下結(jié)構(gòu)，在草書(shū)結(jié)體上，懷素在字的偏旁和部首的大小、方圓、正斜等元素對(duì)比上都進(jìn)行夸張和變形，可以看到這幾個(gè)字從“完形理論”中得到的這些基本圖形，內(nèi)部空白都是以平穩(wěn)為主，面積均勻相當(dāng)，這種在變化之中依然能達(dá)到“統(tǒng)一”與“和諧”，正是變化多樣又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在懷素的中晚年時(shí)期，年輕時(shí)豪放灑脫蛻變?yōu)槔夏陼r(shí)恬靜穩(wěn)健，其書(shū)風(fēng)由“擔(dān)夫爭(zhēng)道”“驚蛇入草”之美，轉(zhuǎn)向古雅靜穆的含蓄內(nèi)斂美。用書(shū)法闡述佛學(xué)禪宗，由禪悟書(shū)，懷素用他那獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)，表達(dá)出內(nèi)心的審美渴望與追求，平靜的內(nèi)心、從容的心態(tài)信手拈來(lái)，只要能夠確保每個(gè)字的草法是正確的，那么結(jié)體、取勢(shì)都是可以自由控制，隨心所欲。趙孟頫說(shuō)：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”這說(shuō)明結(jié)體、取勢(shì)可以根據(jù)不同的情況進(jìn)行變化。正是這樣，每幅書(shū)法作品中才表現(xiàn)出不同的結(jié)體、取勢(shì)，這與書(shū)法家的藝術(shù)審美和個(gè)人修養(yǎng)有著極為密切的關(guān)系。

不同形狀的內(nèi)部空白會(huì)喚起觀者不同的視知覺(jué)心理感受。字內(nèi)部空白形狀的形成受漢字固有的筆畫(huà)結(jié)體的束縛，這些筆畫(huà)對(duì)空間的分割可以分為圓形與方形兩大種類。在圓形中，由于視覺(jué)感知到是向各個(gè)方向均勻地發(fā)射著的，所以這些力都可以看作是互相抵消，結(jié)果就造成了圓形式樣的靜態(tài)特征。在方形中，由于垂直軸和水平軸上的力和兩條對(duì)角線上的力都是均衡的狀態(tài)，由于形體完滿，張力呈四周均勻發(fā)射狀。因此，力量感會(huì)相互抵消，具有穩(wěn)定性；而處于不規(guī)則圓形時(shí)，變形的圓形的運(yùn)動(dòng)發(fā)生了變化。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇吨行牡牧α俊灰曈X(jué)藝術(shù)構(gòu)圖研究》中說(shuō)：“當(dāng)與圓形相比較，橢圓形因?yàn)槭チ酥行牡膶?duì)稱性而使張力增大。”而這種傾斜感顯示出來(lái)的張力就好像是一條拉緊了的橡皮筋，表現(xiàn)出一種隨時(shí)都要“反彈”回原來(lái)的正方形的強(qiáng)大趨勢(shì)。方形中有三角形的方形、長(zhǎng)方形、正方形，圓有近似于圓形，也有橢圓，或者不規(guī)則的大大小小的圓弧形，這些形狀可以組合成無(wú)數(shù)不同的結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)喚起不同的視覺(jué)感受。在《小草》中，由于對(duì)于曲線的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于直線、折線的使用，因此在整體的空間結(jié)構(gòu)上，內(nèi)部空白也多是以圓形或不規(guī)則圓形為主。清劉熙載《藝概》稱“直則剛，曲則柔”，包世臣也云“曲直之粗跡，在柔潤(rùn)與硬燥……柔潤(rùn)則肥瘦皆圓，硬燥則長(zhǎng)短皆扁?！弊鞑煌瑫?shū)家名跡的對(duì)比，王鐸、黃庭堅(jiān)他們就以直線為主，以方為主，空間內(nèi)部以三角形為主，這樣就導(dǎo)致了不一樣的視覺(jué)感受。

圖2-10

認(rèn)真揣摩挑出來(lái)的幾個(gè)范字，都有這樣的感覺(jué)，單字的重心都是明顯發(fā)生了微妙的調(diào)整，不激不厲，不露痕跡，但又不是像大草、狂草那樣，單字在中軸線上下兩個(gè)部件忽而向左偏，或者向右偏，偏離中心線，造成很大的視覺(jué)沖擊力，視知覺(jué)就產(chǎn)生特別強(qiáng)烈的“完形”心理，結(jié)果產(chǎn)生極大的對(duì)比反差，奪人眼球。如果我們都是以豎直方向作為參照線，縱勢(shì)的線與參照線不會(huì)超過(guò)300，“楚”“葉”都是非常明顯地符合這種造字法則，不單單是這樣，“楚”字還錯(cuò)位地變成了左右結(jié)構(gòu)。圖2-10，從書(shū)法字典上選取的“楚”的很多寫(xiě)法，把它按左右結(jié)構(gòu)處理的書(shū)法家，懷素應(yīng)該是獨(dú)樹(shù)一幟。李世民書(shū)寫(xiě)的“楚”字，我們很容易看到“林”字的兩個(gè)豎是由外向里書(shū)寫(xiě)，很有視覺(jué)表現(xiàn)力，因?yàn)槠漭^大角度地偏離了豎直線，那么視知覺(jué)感受的“完形”馬上要我們感知到其回歸豎直方向的心理感應(yīng)，那么動(dòng)感就自然產(chǎn)生了?！缎〔荨非∏『芪⒚畹靥幚砗眠@種關(guān)系，含蓄地隱藏這些豎直線，讓其在平穩(wěn)、靜穆中詮釋，穩(wěn)定和諧的內(nèi)外空白就這樣營(yíng)造出來(lái)了，禪意油然而生。

此外，據(jù)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返摹端囆g(shù)與視知覺(jué)》所描述的：“凡是規(guī)則的簡(jiǎn)單幾何圖形，其重力要比那些形狀相對(duì)不規(guī)則的圖形大?！痹谏厦娴姆蹲种校业降暮?jiǎn)單規(guī)則的圖形能使人在視覺(jué)上產(chǎn)生較重的重力感，并且圓形、方形規(guī)則的形狀，面積較大的，它的重力就比那些相對(duì)不規(guī)則的、零碎的、沒(méi)有固定內(nèi)白形狀的面積要小的重力要大一些?，F(xiàn)在我們也可以很清晰看到懷素的《小草》都是重心在字的中上部，讓整個(gè)字形都有一種上升感，在知覺(jué)空間感知上，我們必須承認(rèn)：上面部分承載的重力要比下面部分承載的重力大，那么懷素是怎么有效巧妙地平衡這些復(fù)合結(jié)構(gòu)的字的呢？還是以“楚”字為例，第一個(gè)“木”字右邊的“木”和下面的“疋”，造成的重力也是明顯偏離中心線，這種平衡又是如何達(dá)到的？首先就是“木”字的墨色變化上也較其他部分要重些，線條也顯得厚重些，造成視覺(jué)上的不平衡感，但是總體面積與右邊的組合部分是達(dá)到平衡的，并且有意識(shí)地將結(jié)構(gòu)錯(cuò)位，將它們寫(xiě)成是一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)，一氣呵成，這種在視知覺(jué)上的“緊湊感”，其實(shí)就是書(shū)法上的疏密對(duì)比，恰恰又是和諧統(tǒng)一的。其次，在魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ返臉?gòu)圖平衡圖式中，位置決定的“圖底”理論，“凡是被封閉的面，都容易被看成‘圖’，而封閉這個(gè)面的另一個(gè)面總是被看成‘基底’”。當(dāng)字內(nèi)出現(xiàn)封閉的圓形或橢圓形的空間的時(shí)候，便會(huì)形成一個(gè)較小的張力的重心，使視覺(jué)更加集中于此。圖2-11中，“夜”“永”“武”都是這樣，通過(guò)同樣面積大小的封閉，讓觀者的視覺(jué)中心更加集中，當(dāng)這種復(fù)合結(jié)構(gòu)的處理方法不斷在《小草》里面反復(fù)出現(xiàn)，自然而然地成為他獨(dú)特的方式。

圖2-11 懷素《草書(shū)千字文》字例

《小草》的結(jié)體方式方法很多，盡管變化很多，但對(duì)收放、欹側(cè)、松緊、互讓等基本矛盾統(tǒng)一關(guān)系的遵循，是一種有章法、規(guī)矩的過(guò)程，不是過(guò)分地搞怪、夸張、矯揉造作，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)中和美學(xué)思想的體現(xiàn)也是完備的；二、在每個(gè)結(jié)體的內(nèi)白與外白的空間分割中，均可以簡(jiǎn)約的幾何圖形進(jìn)行分割，而其中必定有三角形部分，這是因?yàn)槿切尉哂蟹€(wěn)定性，運(yùn)用得較多；三、善于處理筆畫(huà)呼應(yīng)、連斷關(guān)系，筆勢(shì)、字勢(shì)的相互相成運(yùn)用恰當(dāng)；四、對(duì)于字的重心處理得巧妙，如左右結(jié)構(gòu)的處理方式為粗短搭配細(xì)長(zhǎng)，上下結(jié)構(gòu)的處理方式為寬緊搭配窄長(zhǎng)等，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一；五、取消或者說(shuō)減少了過(guò)多的提按，更多以平動(dòng)方式來(lái)書(shū)寫(xiě)，線條粗細(xì)變化、跌宕起伏不強(qiáng)烈，較為舒緩?？傮w而言，《小草》的結(jié)字極具特色，超然物外，一任自然，內(nèi)化了技法表現(xiàn)而融為簡(jiǎn)潔的書(shū)寫(xiě)，通透、簡(jiǎn)潔、空靈，取奇趣，得自然，有疏野之風(fēng)。“疏野”出自唐司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》，是指藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，疏略簡(jiǎn)易，質(zhì)樸天然，形容從作品的精神內(nèi)容到語(yǔ)言形式，一任自然：

（文/李林惠）

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