相同又不同——館閣體vs展覽體！

每年都有大量的展覽，你可能正在準備一個展覽，或者幾個，不管是全國的還是各省份，機構(gòu)舉辦的書法展更是不計其數(shù)，在展覽評比以及后續(xù)的利益驅(qū)動下，一種“展覽體”書法蔚然成風。

所謂“展覽體”，其實是一種戲稱，通常以“炫技”為主，即流行于當今各級各類書法展覽中的一種書風、書作，亦即一種容易入選各級各類書法展覽的書風、書作。

在中國古代，中國書法也遇到過這樣的情況，為了迎合考官們的喜好，書寫字形方正，點畫光潔的書法，但并不是書法藝術，這就是館閣體。

陸潤癢楷書《西湖風景記》

這兩種“體”，有著很大相似性。也就很大的區(qū)別

一：產(chǎn)生機制相似

這兩種書風，都是應合而生

館閣體

為了應合科舉考試考官的口胃

那么多的考卷，在一個時間段里要考官們閱完，而閱卷主要是“閱”其文章內(nèi)容，并非書法藝術，所以自然要求考生的卷面字跡以工整、清晰、好讀為首要，即所謂的“烏方光”——墨色烏黑、字形方整、點劃光潔?？脊偌扔羞@種需求，考生應該如此應合而“上有所好，下必盛焉”，于是“館閣體”流行數(shù)百年——如果科舉不廢，估計還將流行下去。

展覽體

是為應合各級各類書法展覽的評委胃口而產(chǎn)生的

那么多書法投稿，評選要在規(guī)定時段內(nèi)完成，所以書展的評委們與科舉考官們所處境地和所懷心理是一樣的，只不過書展評委主要是“評”書法，內(nèi)容好認、好讀與否并不重要，重要的是一件作品要在這么多的稿件中“跳”出來，所謂“搶眼”，即“搶”得評委之“眼”，所以太“平”的不行——哪怕功力再深厚，一眼看上去，結(jié)體不夠險峻、章法不夠跌宕、墨色反差不夠強烈，自然缺乏強烈視覺沖擊力，自然很容易被淹沒在稿件的海洋中；

太“老實”的不行——哪怕你寫得筆筆如“蘭亭序”，字字是“祭侄稿”，但評委選這樣的作品容易被人議論眼光和水平不夠高；太“個性”的也不行——個性一強烈，自然讓評委在幾秒鐘，最多是幾分鐘內(nèi)很難一眼看出出自哪個碑哪個帖，其“個性”是不是書者縱筆亂涂出的，所以評委選這樣的作品風險太大，他沒必要冒這個風險。

如此一說，評委最喜歡哪一類書風的作品呢？自然是大效果上有較強的視覺沖擊力（保證首先能將評委的目光瞬間吸引過來），再則是字跡的點劃間保證讓評委能看出來路和傳統(tǒng)（最好這來路，不能是評委太熟悉的“蘭亭序”“祭侄稿”之類，最好是評委自己只看到過，有點印象，但并沒有實踐過的，并不知深淺的某個說偏不偏，說不偏又有點偏的碑帖），第三要有一點自己個性化的所謂“創(chuàng)新”意識和意味——“展覽體”于是乎就產(chǎn)生了！書法愛好者以這樣的字投稿各級各類展覽，屢試不爽，“展覽體”于是乎就流行了！

二：這兩種書風都無關“心畫”。

館閣體”無關“心畫”其實情有可愿，因為學寫它的士子們，原本并不是為了練習書法藝術，而是為了在科舉考試中在答卷作文時將卷面寫得更好看，從而為文章錦上添花，讓閱卷考官給個高分，所以說到底，“館閣體”原本就只是一種“實用書寫”，自然與書法表情達意之“心畫”無關；“展覽體”原本是為參加“書法展覽”的，原本自然是書法，至少是打著書法的旗號，但因為其書者的創(chuàng)作（如果也算是創(chuàng)作）目的其實并不是為了表情達意，而是為了參展，其所有努力都只在形式上，所以其作品與工藝品本質(zhì)無異，事實上卻與書法之藝術原則背道而馳、南轅北轍，所以也與“心畫”無關。 三：　產(chǎn)生影響相似

這兩類書風之于真正的書法藝術危害是一樣的。

館閣體書法是書法藝術史的一種特殊現(xiàn)象，千人一面，一字萬同，毫無生機，使書法走向工整化、程式化的極致，它對于書家的才華、性情無疑是一種束縛，是對書法抒發(fā)情性本質(zhì)的悖反，因而成為書法發(fā)展的桎梏

展覽體是最近十多年才興起的，相對于興盛于明清兩代達500多年的館閣體，其時間尚短，但因當今信息的高度發(fā)達，其對書法發(fā)展影響之廣、程度之深，已不亞于明清的館閣體。展覽體作為展覽機制下的“新生事物”，它的出現(xiàn)，是書齋文化向展廳文化發(fā)展的必然結(jié)果，也是慢生活向快生活發(fā)展的必然結(jié)果。

試想，在數(shù)以萬計、堆積如山的投稿作品中，在偌大的展廳內(nèi)，如果不瞬間抓住評委或觀眾的眼球，哪怕你的作品內(nèi)涵再豐富，也會被評委忽視，更不用說留下觀眾的匆匆腳步。展覽體，對引領書法走入傳統(tǒng)、走入經(jīng)典，其意義無疑是正面的，是值得肯定的。但其過度強調(diào)形式而忽視內(nèi)涵，過度強調(diào)技法而忽視書家內(nèi)心的表達，將書法從“藝”的層面帶入了“技”的層面，這無疑是倒退，是對書法發(fā)展的阻礙和傷害。

館閣體與展覽體區(qū)別

館閣體是為了實用（如寫公文）展覽體是為了藝術；書體上，館閣體只指楷書，而展覽體包含了篆隸楷行草諸體；幅式上，館閣體一般較小，而展覽體追求大幅，甚至超大幅；用紙顏色上，館閣體一般為素色或單色，而展覽體追求的是花色，各種顏色紙都敢用，不惜挖空心思用染色或拼接來達到此效果；用墨上，館閣體是用黑墨，而展覽體不僅用黑墨，有時還用紅墨、黃墨、綠墨，而且敢于顏色混雜，等等。在明清館閣體盛行的年代，不僅有大量書奴，也有以獨特的風格名世的書法大家，如徐渭、王鐸、傅山、八大山人、金農(nóng)等。作為一名真正的書法家，我們不能被展覽體時風牽著鼻子走，要有自己的獨立思考和追求。時代呼喚著創(chuàng)新，書法也將在繼承和創(chuàng)新中得到發(fā)展。

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