每年都有大量的展覽,你可能正在準備一個展覽,或者幾個,不管是全國的還是各省份,機構(gòu)舉辦的書法展更是不計其數(shù),在展覽評比以及后續(xù)的利益驅(qū)動下,一種“展覽體”書法蔚然成風。
所謂“展覽體”,其實是一種戲稱,通常以“炫技”為主,即流行于當今各級各類書法展覽中的一種書風、書作,亦即一種容易入選各級各類書法展覽的書風、書作。
在中國古代,中國書法也遇到過這樣的情況,為了迎合考官們的喜好,書寫字形方正,點畫光潔的書法,但并不是書法藝術,這就是館閣體。
陸潤癢楷書《西湖風景記》
這兩種“體”,有著很大相似性。也就很大的區(qū)別
一:產(chǎn)生機制相似
這兩種書風,都是應合而生
館閣體
為了應合科舉考試考官的口胃
那么多的考卷,在一個時間段里要考官們閱完,而閱卷主要是“閱”其文章內(nèi)容,并非書法藝術,所以自然要求考生的卷面字跡以工整、清晰、好讀為首要,即所謂的“烏方光”——墨色烏黑、字形方整、點劃光潔??脊偌扔羞@種需求,考生應該如此應合而“上有所好,下必盛焉”,于是“館閣體”流行數(shù)百年——如果科舉不廢,估計還將流行下去。
展覽體
是為應合各級各類書法展覽的評委胃口而產(chǎn)生的
那么多書法投稿,評選要在規(guī)定時段內(nèi)完成,所以書展的評委們與科舉考官們所處境地和所懷心理是一樣的,只不過書展評委主要是“評”書法,內(nèi)容好認、好讀與否并不重要,重要的是一件作品要在這么多的稿件中“跳”出來,所謂“搶眼”,即“搶”得評委之“眼”,所以太“平”的不行——哪怕功力再深厚,一眼看上去,結(jié)體不夠險峻、章法不夠跌宕、墨色反差不夠強烈,自然缺乏強烈視覺沖擊力,自然很容易被淹沒在稿件的海洋中;
太“老實”的不行——哪怕你寫得筆筆如“蘭亭序”,字字是“祭侄稿”,但評委選這樣的作品容易被人議論眼光和水平不夠高;太“個性”的也不行——個性一強烈,自然讓評委在幾秒鐘,最多是幾分鐘內(nèi)很難一眼看出出自哪個碑哪個帖,其“個性”是不是書者縱筆亂涂出的,所以評委選這樣的作品風險太大,他沒必要冒這個風險。
如此一說,評委最喜歡哪一類書風的作品呢?自然是大效果上有較強的視覺沖擊力(保證首先能將評委的目光瞬間吸引過來),再則是字跡的點劃間保證讓評委能看出來路和傳統(tǒng)(最好這來路,不能是評委太熟悉的“蘭亭序”“祭侄稿”之類,最好是評委自己只看到過,有點印象,但并沒有實踐過的,并不知深淺的某個說偏不偏,說不偏又有點偏的碑帖),第三要有一點自己個性化的所謂“創(chuàng)新”意識和意味——“展覽體”于是乎就產(chǎn)生了!書法愛好者以這樣的字投稿各級各類展覽,屢試不爽,“展覽體”于是乎就流行了!
二:這兩種書風都無關“心畫”。
館閣體”無關“心畫”其實情有可愿,因為學寫它的士子們,原本并不是為了練習書法藝術,而是為了在科舉考試中在答卷作文時將卷面寫得更好看,從而為文章錦上添花,讓閱卷考官給個高分,所以說到底,“館閣體”原本就只是一種“實用書寫”,自然與書法表情達意之“心畫”無關;“展覽體”原本是為參加“書法展覽”的,原本自然是書法,至少是打著書法的旗號,但因為其書者的創(chuàng)作(如果也算是創(chuàng)作)目的其實并不是為了表情達意,而是為了參展,其所有努力都只在形式上,所以其作品與工藝品本質(zhì)無異,事實上卻與書法之藝術原則背道而馳、南轅北轍,所以也與“心畫”無關。 三: 產(chǎn)生影響相似
這兩類書風之于真正的書法藝術危害是一樣的。
館閣體書法是書法藝術史的一種特殊現(xiàn)象,千人一面,一字萬同,毫無生機,使書法走向工整化、程式化的極致,它對于書家的才華、性情無疑是一種束縛,是對書法抒發(fā)情性本質(zhì)的悖反,因而成為書法發(fā)展的桎梏
展覽體是最近十多年才興起的,相對于興盛于明清兩代達500多年的館閣體,其時間尚短,但因當今信息的高度發(fā)達,其對書法發(fā)展影響之廣、程度之深,已不亞于明清的館閣體。展覽體作為展覽機制下的“新生事物”,它的出現(xiàn),是書齋文化向展廳文化發(fā)展的必然結(jié)果,也是慢生活向快生活發(fā)展的必然結(jié)果。
試想,在數(shù)以萬計、堆積如山的投稿作品中,在偌大的展廳內(nèi),如果不瞬間抓住評委或觀眾的眼球,哪怕你的作品內(nèi)涵再豐富,也會被評委忽視,更不用說留下觀眾的匆匆腳步。展覽體,對引領書法走入傳統(tǒng)、走入經(jīng)典,其意義無疑是正面的,是值得肯定的。但其過度強調(diào)形式而忽視內(nèi)涵,過度強調(diào)技法而忽視書家內(nèi)心的表達,將書法從“藝”的層面帶入了“技”的層面,這無疑是倒退,是對書法發(fā)展的阻礙和傷害。
館閣體與展覽體區(qū)別
館閣體是為了實用(如寫公文)展覽體是為了藝術;書體上,館閣體只指楷書,而展覽體包含了篆隸楷行草諸體;幅式上,館閣體一般較小,而展覽體追求大幅,甚至超大幅;用紙顏色上,館閣體一般為素色或單色,而展覽體追求的是花色,各種顏色紙都敢用,不惜挖空心思用染色或拼接來達到此效果;用墨上,館閣體是用黑墨,而展覽體不僅用黑墨,有時還用紅墨、黃墨、綠墨,而且敢于顏色混雜,等等。在明清館閣體盛行的年代,不僅有大量書奴,也有以獨特的風格名世的書法大家,如徐渭、王鐸、傅山、八大山人、金農(nóng)等。作為一名真正的書法家,我們不能被展覽體時風牽著鼻子走,要有自己的獨立思考和追求。時代呼喚著創(chuàng)新,書法也將在繼承和創(chuàng)新中得到發(fā)展。
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