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《清平樂》劇照
文/松籽
《清平樂》熱播之后,宋仁宗的一眾大臣以“全文背誦天團(tuán)”迅速走紅,他們的詩文名垂千古,那么他們的書法是啥樣的呢?
善長飛白宋仁宗
史料中記載宋仁宗本人亦工書法,善飛白書。
官家善飛白書在劇中有詳細(xì)刻畫,并且還給皇后在線教(戀)學(xué)(愛)。
是這個道理沒錯,寫得咋樣呢?且看:
全篇都是飛白?這樣不會眼花嗎?
飛白書是一種書寫方法非常特殊的字體,可以理解成“草篆”。相傳漢末的文壇領(lǐng)袖大牛蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸白粉刷字的啟發(fā)而創(chuàng)造的。
蔡邕用一種特殊的毛筆寫出的字燥潤相宜,絲絲露白,像缺少墨水的枯筆寫成的模樣,別有一番風(fēng)韻,故稱飛白書。唐·張懷瓘《書斷》評論蔡邕飛白書時說“飛白妙有絕倫,動合神功”。
趙孟頫《秀石疏林圖》
趙孟頫在《秀石疏林圖》卷尾有詩云:
石如飛白木如籀,
寫竹還應(yīng)八法通。
若也有人能會此,
須知書畫本來同。
趙孟頫在《秀石疏林圖》的題跋
畫石頭的筆法像似書法的飛白體,畫樹木的筆法像似書法的大篆。畫寫意竹特別是竹葉需要通曉“永字八法”。若要理解、領(lǐng)悟這一點(diǎn),就必須知道書法與繪畫本來是同源,至今使用的筆法也基本上是相同的。不懂書法是畫不好國畫的。
飛白書出現(xiàn)以后,一度非常流行,風(fēng)靡一時。當(dāng)年,漢魏宮殿題字,往往字大徑丈,書寫時毛筆要含墨較少、下筆較輕,故曾廣泛采用這種飛白書。
飛白書曾在書法史上扮演過重要角色,但并未取得篆隸楷草等書體的同等地位,一些皇帝把它當(dāng)作一種消遣的游戲?!帮w白”自宋以后,漸漸式徽。
不少人認(rèn)為"飛白書"更像是美術(shù)字,而并非是書法作品。
因為飛白書要求“絲絲露白”,若每筆都這樣,不免過枯澀和單調(diào)。清朝對王鐸、傅山、徐文長那種墨氣淋漓的書法比較推崇。必然會排斥飛白書。
魏晉以后的書法家很少寫飛白書體,只是在書法中借鑒了它的飛白筆法。比如陸機(jī)的《平復(fù)帖》、顏真卿的《祭侄文稿》,還有懷素的《自敘帖》都運(yùn)用了大量的飛白,墨色由濕而枯,由實(shí)而虛,呈現(xiàn)明顯的節(jié)奏感。
明代的徐渭、近代的齊白石和林散之都非常擅長”飛白“,放收自如、 虛實(shí)相生。在筆法的力度把控方面,飛白是筆法“疾澀”的表現(xiàn)。
以下是林散之的草書:
林散之的長項是墨色變化--萬歲枯藤!整幅作品中很多飛白,記得學(xué)草書時,老師提到他筆下更多的是「干裂秋風(fēng)」,紙上「潤含春雨」還不夠,不過這是他的風(fēng)格,每個人都有自己的審美追求。
對比林散之,就可以看出劇中書法的問題。宋仁宗雖然不像宋徽宗那樣琴棋書畫精通,但也不至于這么弱:用墨沒有濃淡變化,粗細(xì)一致,沒有提按,橫沖直撞,就像機(jī)器人寫得一樣,還敢給特寫呢。
雖然仁宗沒有法帖留存于世,但從他存世的石刻臨蘭亭序,還是能窺見其墨跡特色:還是溫文爾雅,規(guī)規(guī)矩矩的,字如其人哈。
宋仁宗趙禎臨蘭亭序(局部)
再來看看劇中仁宗的書房:少年版宋仁宗的書房里出現(xiàn)了一件草書之圣張芝的《冠軍帖》,從原文中間攔腰截了一段。
張芝的字勢奇崛,神采飛揚(yáng),不論是“灑脫”還是“淋漓酣暢”這樣的字眼,好像生來就跟宋仁宗搭不上邊,一生克己律己,他的字里行間“規(guī)矩”得讓人心疼。
劇中在書房掛草書的行為,不如解釋為“身不能至心向往之”更合理。
張芝的《冠軍帖》
歐陽修
歐陽修倒是贊賞仁宗的書法筆墨精妙,“仁宗萬機(jī)之暇,無所玩好,惟親翰墨,而飛白尤為神妙?!?/p>
歐陽修的背書管用嗎?
歐陽修一生中最不自信的就是寫字了。
他說,“每書字,嘗自嫌其不佳”、“恨字體不工,不能到古人佳處”……
歐陽修早期并未在臨池上下過大功夫(畢竟是因為寫艷詞丟了狀元的人),朋友評價他“永叔書法最弱筆,濃磨墨以借其力?!睂懽譀]力氣是吧,就用濃墨,也不怕筆太滯走不動。
他在書法上的功績,主要是在理論方面,編撰有《集古錄》。
歐陽修 《灼艾帖》
《灼艾帖》歐陽修早期墨跡,被詬病為“弱筆”。
晚輩黃庭堅評價是寫得不算好,晚年有進(jìn)步。
晚年歐陽修瘋狂練習(xí)書法。他有個學(xué)習(xí)計劃,單號練草書,雙號練真書。 “自此之后,只日學(xué)草書,雙日學(xué)真書。真書兼行,草書兼楷,十年不倦,當(dāng)?shù)脮?。?/p>
蔡襄
蔡襄雖沒有留下全文背誦的文章,但是書法成就上超越了現(xiàn)在出場的天團(tuán)其他成員,宋四家“蘇黃米蔡”中的蔡,是也。
要說歐陽修的書法成就主要是以嘴炮的方式進(jìn)行,那么蔡襄可算是一個實(shí)踐者。蔡襄臨池非常勤奮,遍學(xué)各種書體。從他傳世的帖子中可見得顏真卿、虞世南都是他學(xué)書的范本,從唐人又上溯到晉人。
跟他常常一起在清風(fēng)樓吃酒的老友歐陽修評價他“言君謨行書第一,小楷第二,草書第三”,“天資既高,輔以篤學(xué),其獨(dú)步當(dāng)世”。
晚輩蘇軾評價他“獨(dú)君謨書,天資既高,積學(xué)深至,心手相應(yīng),變態(tài)無窮,遂為本朝第一”。
蔡襄《澄心堂紙?zhí)?/p>
這幅蔡襄書寫的尺牘,又名《澄心堂帖》。宋代士大夫講究生活品味,對于文房用具,尤其考究。蔡襄寫此一信札,便是為了委托他人代為制作、或是搜尋紙中名品——“澄心堂”紙?!俺涡奶谩奔堅醋晕宕咸?,據(jù)說它“膚如卵膜,堅潔如玉,細(xì)薄光潤”,在北宋就已經(jīng)是相當(dāng)珍貴、難求的名紙了。這幅書跡的紙質(zhì)縝密光潔,很可能就是蔡襄用來作為“澄心堂”紙的樣本。
再來幅接地氣的:
蔡襄 《腳氣帖》
蔡襄 《腳氣帖》
釋文:仆自四月以來,輒得腳氣發(fā)腫,入秋乃減,所以不辭北行,然于湖山佳致未忘耳。三衢蒙書,無便,不時還答,慚惕慚惕。此月四日交印,望日當(dāng)行,襄又上。《石渠寶笈初編》著錄之《宋諸名家墨寶冊》,蔡書《腳氣帖》為其中之一幅。蔡襄書法大多正楷,此帖別開生面,為行草書,其筆法精妙,行筆流暢,遒勁婉美,還有味道。
曾鞏一字千金
5月,嘉德春拍中最受矚目的拍品是曾鞏的《局事帖》,最終華誼兄弟傳媒董事長王中軍以2.07億元的成交價收入囊中?!毒质绿芬?.3億元起拍,1.8億元落槌,最終以2.07億元成交,共124字。
這位曾鞏就是唐宋八大家中最沒有存在感的那位?!毒质绿肥撬?2歲那年寫給同鄉(xiāng)故人的一封信。寫《局事帖》的時候曾鞏已經(jīng)是一個白發(fā)老人了,卻還漂泊在外。曾鞏很是苦悶,12年沒有回京,很想葉落歸根。
曾鞏 《局事帖》
《局事帖》累經(jīng)名家遞藏,歷盡劫難而保存完好,它是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一件曾鞏的傳世墨跡,可謂千年遺珍。
從《局事帖》書風(fēng)特點(diǎn)可以看出取法顏真卿《多寶塔》。書風(fēng)面貌與蔡襄相近。以“實(shí)”字為例,顏真卿、蔡襄所書與《局事帖》比對著看,曾書明顯帶有顏真卿楷書“橫細(xì)豎粗,方折多于圓轉(zhuǎn),結(jié)構(gòu)左傾右揚(yáng),外形高長“的特點(diǎn)。北宋時期書法人才濟(jì)濟(jì),曾鞏書法有相當(dāng)?shù)脑煸?,不過書名被文學(xué)成就所掩。
曾鞏《局事帖》
蔡襄《澄心堂帖》
顏真卿《多寶塔碑》
據(jù)《宋史·列傳》記載中說,“蔡襄工于手書,為當(dāng)世第一,仁宗由愛之”。其書法的影響力之大是可以想見的。曾鞏比蔡襄小七歲且同朝為官,平日里應(yīng)該有很多機(jī)會看到蔡襄的字,加上皇帝喜歡,大臣們相必更是爭相模仿。所以《局事帖》與蔡襄書風(fēng)相近,也是自然。觀《局事帖》筆畫連帶自然,筆方勢圓,虛實(shí)相應(yīng)。雖水平不及蔡襄,也相差不遠(yuǎn)。
富弼走后門的證據(jù)
富弼曾為宰相,范仲淹稱贊他是“王佐之才”。他不僅文章寫得好,還寫得一手好書法。但他傳世的書法作品僅有兩件,這封短信是其中之一。
第三句是這封信的重點(diǎn)。這句話說“我就經(jīng)常教導(dǎo)兒子來拜見你,還望你在百忙之中一一指教。這對我就很幸運(yùn)了,對我兒子更是幸運(yùn)了。就是請同僚幫忙的意思,畢竟自己已經(jīng)不在位了,只能把兒子相托于同僚。
再看最后一句?!按艘嗥颍?。弼,再上。”這里的“丙去”,是燒掉的意思。這就是囑咐的意思了:“這信還乞求你,燒了。
看來富弼做事很是謹(jǐn)慎,另外被人知道也怕丟人,有損他名望。
不過收到此信的同僚,沒有聽從他的囑咐把信燒掉,結(jié)果這封信的正文當(dāng)成書法流傳下去。我們也知道了一代名相也走后門,證據(jù)確鑿。
這封只有44個字的書信在北京翰海拍賣會上拍出462萬元的高價。
最后壓軸趙孟頫
片頭題字,集自趙孟頫的書法。趙孟頫是宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫,也算是宋仁宗趙禎的后裔。趙孟頫是我國書法史上的“神仙人物”,遒媚秀逸、風(fēng)神俊美,影響此后數(shù)百年書法風(fēng)尚。
“清”字集自趙孟頫行書《赤壁賦》,臺北故宮博物院藏。
“平”字集自趙孟頫行書《靈隱大川濟(jì)禪師塔銘》,上海博物館藏。
來源:新華號 許昌市北宋畫院
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