除了詩文天團(tuán)，還是書法天團(tuán)——《清平樂》中的書法

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《清平樂》劇照

文/松籽

《清平樂》熱播之后，宋仁宗的一眾大臣以“全文背誦天團(tuán)”迅速走紅，他們的詩文名垂千古，那么他們的書法是啥樣的呢？

善長飛白宋仁宗

史料中記載宋仁宗本人亦工書法，善飛白書。

官家善飛白書在劇中有詳細(xì)刻畫，并且還給皇后在線教（戀）學(xué)（愛）。

是這個道理沒錯，寫得咋樣呢？且看：

全篇都是飛白？這樣不會眼花嗎？

飛白書是一種書寫方法非常特殊的字體，可以理解成“草篆”。相傳漢末的文壇領(lǐng)袖大牛蔡邕受了修鴻都門的工匠用帚子蘸白粉刷字的啟發(fā)而創(chuàng)造的。

蔡邕用一種特殊的毛筆寫出的字燥潤相宜，絲絲露白，像缺少墨水的枯筆寫成的模樣，別有一番風(fēng)韻，故稱飛白書。唐·張懷瓘《書斷》評論蔡邕飛白書時說“飛白妙有絕倫，動合神功”。

趙孟頫《秀石疏林圖》

趙孟頫在《秀石疏林圖》卷尾有詩云：

石如飛白木如籀,

寫竹還應(yīng)八法通。

若也有人能會此,

須知書畫本來同。

趙孟頫在《秀石疏林圖》的題跋

畫石頭的筆法像似書法的飛白體,畫樹木的筆法像似書法的大篆。畫寫意竹特別是竹葉需要通曉“永字八法”。若要理解、領(lǐng)悟這一點(diǎn),就必須知道書法與繪畫本來是同源,至今使用的筆法也基本上是相同的。不懂書法是畫不好國畫的。

飛白書出現(xiàn)以后，一度非常流行，風(fēng)靡一時。當(dāng)年，漢魏宮殿題字，往往字大徑丈，書寫時毛筆要含墨較少、下筆較輕，故曾廣泛采用這種飛白書。

飛白書曾在書法史上扮演過重要角色，但并未取得篆隸楷草等書體的同等地位，一些皇帝把它當(dāng)作一種消遣的游戲?！帮w白”自宋以后，漸漸式徽。

不少人認(rèn)為"飛白書"更像是美術(shù)字，而并非是書法作品。

因為飛白書要求“絲絲露白”，若每筆都這樣，不免過枯澀和單調(diào)。清朝對王鐸、傅山、徐文長那種墨氣淋漓的書法比較推崇。必然會排斥飛白書。

魏晉以后的書法家很少寫飛白書體，只是在書法中借鑒了它的飛白筆法。比如陸機(jī)的《平復(fù)帖》、顏真卿的《祭侄文稿》，還有懷素的《自敘帖》都運(yùn)用了大量的飛白，墨色由濕而枯，由實(shí)而虛，呈現(xiàn)明顯的節(jié)奏感。

明代的徐渭、近代的齊白石和林散之都非常擅長”飛白“，放收自如、 虛實(shí)相生。在筆法的力度把控方面，飛白是筆法“疾澀”的表現(xiàn)。

以下是林散之的草書：

林散之的長項是墨色變化--萬歲枯藤！整幅作品中很多飛白，記得學(xué)草書時，老師提到他筆下更多的是「干裂秋風(fēng)」，紙上「潤含春雨」還不夠，不過這是他的風(fēng)格，每個人都有自己的審美追求。

對比林散之，就可以看出劇中書法的問題。宋仁宗雖然不像宋徽宗那樣琴棋書畫精通，但也不至于這么弱：用墨沒有濃淡變化，粗細(xì)一致，沒有提按，橫沖直撞，就像機(jī)器人寫得一樣，還敢給特寫呢。

雖然仁宗沒有法帖留存于世，但從他存世的石刻臨蘭亭序，還是能窺見其墨跡特色：還是溫文爾雅，規(guī)規(guī)矩矩的，字如其人哈。

宋仁宗趙禎臨蘭亭序（局部）

再來看看劇中仁宗的書房：少年版宋仁宗的書房里出現(xiàn)了一件草書之圣張芝的《冠軍帖》，從原文中間攔腰截了一段。

張芝的字勢奇崛，神采飛揚(yáng)，不論是“灑脫”還是“淋漓酣暢”這樣的字眼，好像生來就跟宋仁宗搭不上邊，一生克己律己，他的字里行間“規(guī)矩”得讓人心疼。

劇中在書房掛草書的行為，不如解釋為“身不能至心向往之”更合理。

張芝的《冠軍帖》

歐陽修

歐陽修倒是贊賞仁宗的書法筆墨精妙，“仁宗萬機(jī)之暇，無所玩好，惟親翰墨，而飛白尤為神妙?！?/p>

歐陽修的背書管用嗎？

歐陽修一生中最不自信的就是寫字了。

他說，“每書字，嘗自嫌其不佳”、“恨字體不工，不能到古人佳處”……

歐陽修早期并未在臨池上下過大功夫（畢竟是因為寫艷詞丟了狀元的人），朋友評價他“永叔書法最弱筆，濃磨墨以借其力?！睂懽譀]力氣是吧，就用濃墨，也不怕筆太滯走不動。

他在書法上的功績，主要是在理論方面，編撰有《集古錄》。

歐陽修 《灼艾帖》

《灼艾帖》歐陽修早期墨跡，被詬病為“弱筆”。

晚輩黃庭堅評價是寫得不算好，晚年有進(jìn)步。

晚年歐陽修瘋狂練習(xí)書法。他有個學(xué)習(xí)計劃，單號練草書，雙號練真書。 “自此之后，只日學(xué)草書，雙日學(xué)真書。真書兼行，草書兼楷，十年不倦，當(dāng)?shù)脮?。?/p>

蔡襄

蔡襄雖沒有留下全文背誦的文章，但是書法成就上超越了現(xiàn)在出場的天團(tuán)其他成員，宋四家“蘇黃米蔡”中的蔡，是也。

要說歐陽修的書法成就主要是以嘴炮的方式進(jìn)行，那么蔡襄可算是一個實(shí)踐者。蔡襄臨池非常勤奮，遍學(xué)各種書體。從他傳世的帖子中可見得顏真卿、虞世南都是他學(xué)書的范本，從唐人又上溯到晉人。

跟他常常一起在清風(fēng)樓吃酒的老友歐陽修評價他“言君謨行書第一，小楷第二，草書第三”，“天資既高，輔以篤學(xué)，其獨(dú)步當(dāng)世”。

晚輩蘇軾評價他“獨(dú)君謨書，天資既高，積學(xué)深至，心手相應(yīng)，變態(tài)無窮，遂為本朝第一”。

蔡襄《澄心堂紙?zhí)?/p>

這幅蔡襄書寫的尺牘，又名《澄心堂帖》。宋代士大夫講究生活品味，對于文房用具，尤其考究。蔡襄寫此一信札，便是為了委托他人代為制作、或是搜尋紙中名品——“澄心堂”紙?！俺涡奶谩奔堅醋晕宕咸?，據(jù)說它“膚如卵膜，堅潔如玉，細(xì)薄光潤”，在北宋就已經(jīng)是相當(dāng)珍貴、難求的名紙了。這幅書跡的紙質(zhì)縝密光潔，很可能就是蔡襄用來作為“澄心堂”紙的樣本。

再來幅接地氣的：

蔡襄 《腳氣帖》

蔡襄 《腳氣帖》

釋文：仆自四月以來，輒得腳氣發(fā)腫，入秋乃減，所以不辭北行，然于湖山佳致未忘耳。三衢蒙書，無便，不時還答，慚惕慚惕。此月四日交印，望日當(dāng)行，襄又上。《石渠寶笈初編》著錄之《宋諸名家墨寶冊》，蔡書《腳氣帖》為其中之一幅。蔡襄書法大多正楷，此帖別開生面，為行草書，其筆法精妙，行筆流暢，遒勁婉美，還有味道。

曾鞏一字千金

5月，嘉德春拍中最受矚目的拍品是曾鞏的《局事帖》，最終華誼兄弟傳媒董事長王中軍以2.07億元的成交價收入囊中?！毒质绿芬?.3億元起拍，1.8億元落槌，最終以2.07億元成交，共124字。

這位曾鞏就是唐宋八大家中最沒有存在感的那位?！毒质绿肥撬?2歲那年寫給同鄉(xiāng)故人的一封信。寫《局事帖》的時候曾鞏已經(jīng)是一個白發(fā)老人了，卻還漂泊在外。曾鞏很是苦悶，12年沒有回京，很想葉落歸根。

曾鞏 《局事帖》

《局事帖》累經(jīng)名家遞藏，歷盡劫難而保存完好，它是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一件曾鞏的傳世墨跡，可謂千年遺珍。

從《局事帖》書風(fēng)特點(diǎn)可以看出取法顏真卿《多寶塔》。書風(fēng)面貌與蔡襄相近。以“實(shí)”字為例，顏真卿、蔡襄所書與《局事帖》比對著看，曾書明顯帶有顏真卿楷書“橫細(xì)豎粗，方折多于圓轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)左傾右揚(yáng)，外形高長“的特點(diǎn)。北宋時期書法人才濟(jì)濟(jì)，曾鞏書法有相當(dāng)?shù)脑煸?，不過書名被文學(xué)成就所掩。

曾鞏《局事帖》

蔡襄《澄心堂帖》

顏真卿《多寶塔碑》

據(jù)《宋史·列傳》記載中說，“蔡襄工于手書，為當(dāng)世第一，仁宗由愛之”。其書法的影響力之大是可以想見的。曾鞏比蔡襄小七歲且同朝為官，平日里應(yīng)該有很多機(jī)會看到蔡襄的字，加上皇帝喜歡，大臣們相必更是爭相模仿。所以《局事帖》與蔡襄書風(fēng)相近，也是自然。觀《局事帖》筆畫連帶自然，筆方勢圓，虛實(shí)相應(yīng)。雖水平不及蔡襄，也相差不遠(yuǎn)。

富弼走后門的證據(jù)

富弼曾為宰相，范仲淹稱贊他是“王佐之才”。他不僅文章寫得好，還寫得一手好書法。但他傳世的書法作品僅有兩件，這封短信是其中之一。

第三句是這封信的重點(diǎn)。這句話說“我就經(jīng)常教導(dǎo)兒子來拜見你，還望你在百忙之中一一指教。這對我就很幸運(yùn)了，對我兒子更是幸運(yùn)了。就是請同僚幫忙的意思，畢竟自己已經(jīng)不在位了，只能把兒子相托于同僚。

再看最后一句?！按艘嗥颍?。弼，再上。”這里的“丙去”，是燒掉的意思。這就是囑咐的意思了：“這信還乞求你，燒了。

看來富弼做事很是謹(jǐn)慎，另外被人知道也怕丟人，有損他名望。

不過收到此信的同僚，沒有聽從他的囑咐把信燒掉，結(jié)果這封信的正文當(dāng)成書法流傳下去。我們也知道了一代名相也走后門，證據(jù)確鑿。

這封只有44個字的書信在北京翰海拍賣會上拍出462萬元的高價。

最后壓軸趙孟頫

片頭題字，集自趙孟頫的書法。趙孟頫是宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫，也算是宋仁宗趙禎的后裔。趙孟頫是我國書法史上的“神仙人物”，遒媚秀逸、風(fēng)神俊美，影響此后數(shù)百年書法風(fēng)尚。

“清”字集自趙孟頫行書《赤壁賦》，臺北故宮博物院藏。

“平”字集自趙孟頫行書《靈隱大川濟(jì)禪師塔銘》，上海博物館藏。

來源：新華號 許昌市北宋畫院

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