導(dǎo)讀李商隱(約813年-約858年),晚唐著名詩人,字義山,號玉溪(谿)生,又號樊南生,原籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽),祖輩遷滎陽(今河南滎陽市)。他是晚唐乃至整個唐代,為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人,擅長詩歌寫作,駢文文學(xué)價值也很高,和杜牧合稱“小李杜”,與溫庭筠合稱為“溫李”。
錦瑟
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶,只是當(dāng)時已惘然。
這首詩詩人大量借用莊生夢蝶,杜鵑啼血,滄海珠淚、良田生煙等典故。
采用比興手法,運(yùn)用聯(lián)想與想象,把聽覺的感受,轉(zhuǎn)化為視覺形象,以片段意象的組合,創(chuàng)造朦朧的境界。
從而借助可視可感的詩歌形象來傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思,千百年來吸引著無數(shù)讀者,令人百讀不厭。
嫦娥
云母屏風(fēng)燭影深,長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,碧海青天夜夜心。
孤棲無伴的嫦娥,寂處道觀的女冠,清高而孤獨的詩人,盡管仙凡懸隔,同在人間者又境遇差殊,但在高潔而寂寞這一點上卻靈犀暗通。
李商隱把握住了這一點,塑造了三位一體的藝術(shù)形象。
昨夜星辰昨夜風(fēng)
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
這首詩是追憶所遇見的艷情場景,先寫筵會時地;
接著寫形體相隔,人情相通,再寫相遇的情意綿綿,最后寫別后離恨。
艷麗而不猥褻,情真而不癡癲。
風(fēng)雨
凄涼寶劍篇,羈泊欲窮年。
黃葉仍風(fēng)雨,青樓自管弦。
新知遭薄俗,舊好隔良緣。
心斷新豐酒,消愁斗幾千
風(fēng)雨,語義雙關(guān),既指自然界風(fēng)雨,更喻人世間風(fēng)雨。
李商隱一生羈旅漂泊,宦海沉浮,不得重用,飽嘗世態(tài)炎涼,遂借風(fēng)雨以起興,抒發(fā)抑郁悲憤之情。
晚晴
深居俯夾城,春去夏猶清。
天意憐幽草,人間重晚晴。
并添高閣迥,微注小窗明。
越鳥巢干后,歸飛體更輕。
作為一首有寓托的詩,《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。
李商隱也許本無托物喻志的明確意圖,在登高覽眺之際,適與物接而觸發(fā)聯(lián)想,情與境諧。
從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中,所以顯得特別自然渾成,不著痕跡。
夜雨寄北
君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。
這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦,又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。
此時的痛苦,與將來的喜悅交織一起,時空變換,此詩語言樸素流暢,情真意切。
“巴山夜雨”首末重復(fù)出現(xiàn),令人回腸蕩氣。“何當(dāng)”緊扣“未有期”,有力地表現(xiàn)了作者思?xì)w的急切心情。
霜月
初聞?wù)餮阋褵o蟬,百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。
深秋季節(jié),在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景,月白霜清,給人們帶來了寒涼的秋意,這樣的景色,使人心曠神怡。
相見時難別亦難
相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。
這首詩,以女性的口吻抒寫愛情心理,在悲傷、痛苦之中,寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神,感情境界深微綿邈,極為豐富。
贈荷花
世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。
此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。
李商隱一生不得志,只做過幾任小官。其主要原因不是他無才,而是沒有知己者的力薦。
他生存在牛、李兩黨的夾縫之中,沒有信任,沒有依托,飽受奚落和排擠。
這首詩歌頌荷花能榮衰相依,實則表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。
源自:中華詩文學(xué)習(xí)
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