聽萬籟余音——朱自清“匆匆”

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朗讀者：趙燕

《匆匆》是詩人的感興之作。由眼前的春景，引動自己情緒的激發(fā)，詩人借助想象把它們表現(xiàn)出來?！把嘧尤チ?，有再來的時候；楊柳枯了，有再青了的時候；桃花謝了，有再開的時候?！痹娙斯蠢找粋€淡淡的畫面，并且不在于描繪春景的實感，而在于把讀者帶入畫面，接受各種情緒的感染，這畫面里出現(xiàn)的大自然的榮枯，就是時間飛逝的痕跡。

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本首詩采用情景交融的表現(xiàn)手法，詩人將自己的情感賦予景中。詩歌以匆匆為主題，細(xì)膩地刻畫了時間流逝的蹤跡，表現(xiàn)了詩人對時光流逝感到無奈和惋惜，甚至表現(xiàn)了詩人的迷茫。《匆匆》寫于1922年，恰逢五四運動落潮期?，F(xiàn)實情況讓朱自清失望，但作者在彷徨中并不甘心于沉淪，朱自清站在他自己的立場上執(zhí)著地探尋與追求?！洞掖摇肪哂幸魳访赖臍赓|(zhì)，整首詩讀起來流暢輕快，這同時也驗證了詩人的內(nèi)心的波動跳躍，舒展了詩人內(nèi)心的情感。

圖片來源：百度

描寫琴聲歡快的四字詞語

1.形容琴聲悠揚的四字詞語龍言鳳語 喻輕松悠揚的音樂之聲.

云起雪飛 如云興起，如雪飄飛.比喻樂曲悠揚，變化有致.

裊裊余音 〖解釋〗裊裊：宛轉(zhuǎn)悠揚.余音：不絕之音.形容音樂結(jié)束后悠揚悅耳的聲音仍然綿延不絕，回響在耳邊.同“余音裊裊”

余音裊裊 形容音樂悅耳動聽，令人沉醉.

余音繚繞 形容悅耳的歌聲或樂曲使人聽了不能一下子忘掉.

裊裊余音 〖解釋〗裊裊：宛轉(zhuǎn)悠揚.余音：不絕之音.形容音樂結(jié)束后悠揚悅耳的聲音仍然綿延不絕，回響在耳邊.同“余音裊裊” .

2.形容琴聲悠揚的四字詞語有哪些如鳴佩環(huán)、余音裊裊、悅耳至極、繞梁三日、、余音繞梁、不絕如縷、珠落玉盤、高山流水。

1、如鳴佩環(huán)[rú míng pèi huán ]

就是說聲音像奏佩環(huán)一樣好聽。用來比喻聲音好聽。

2、余音裊裊[yú yīn niǎo niǎo]

形容音樂悅耳動聽，令人沉醉。

3、悅耳至極[ yuè ěr zhì jí ]

形容聲音很好聽，特別悅耳。

4、繞梁三日的[rào liáng sān rì]

形容音樂高昂激蕩，雖過了很長時間，好像仍在回響。

5、余音繞梁[ yú yīn rào liáng ]

形容聲優(yōu)美，給人留下難忘的印象。

6、不絕如縷[bù jué rú lǚ]

聲音低沉微弱、時斷時續(xù)。

7、珠落玉盤[zhū luò yù pán ]

形容聲音很好聽。

8、高山流水[gāo shān liú shuǐ]

比喻知己或知音。也比喻樂曲高妙。

3.描寫琴聲的好句1、月光如水的晚上，我常能聽到如水的琴聲悠然響起，時而舒緩如流泉，時而急越如飛瀑，時而清脆如珠落玉盤，時而低回如呢喃細(xì)語.這是一種潔凈的琴聲，載著人的心靈駛回音樂深處，尋找精神的玫瑰. 2、亮麗的琴聲徐徐響起，漸漸如潮水般四溢開去，充盈著考場內(nèi)的每一處空間.琴聲中仿佛有一個白色的精靈在隨風(fēng)而舞，舞姿優(yōu)雅高貴；又好像有一朵朵耀目的玫瑰次第開放，飄逸出音樂的芳香. 3、琴聲委婉連綿——有如山泉從幽谷中蜿蜒而來，緩緩流淌 4、如歌的琴聲，如春風(fēng)綠過田野，如雨筍落殼竹林；如蛙聲應(yīng)和，似拍岸濤聲；仿佛黑夜里亮出一輪明月，又如孩童們追逐風(fēng)箏………呵，只有熱愛生活，滿是愛心的人才有這樣的心靈！ 5、琴音繞叢林，心在顫抖聲聲猶如松風(fēng)吼 又似泉水匆匆流 憔悴琴魂作漫游平生事啊 難回首歲月消逝人煙留 年少青絲轉(zhuǎn)瞬已然變白頭苦伶仃 舉目無親友風(fēng)雨泥濘 怎忍受榮辱沉浮無怨尤榮辱沉浮無怨尤 惟有這琴弦解離愁晨昏常相伴 苦樂總相守酒醒人散余韻悠 6、此曲只應(yīng)天上有，人間豈能幾回聞 7、大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私語 大珠小珠落玉盤 間關(guān)鶯語花底滑 幽咽泉流冰下難 銀瓶乍破水漿進 鐵騎突出刀槍鳴 四弦一聲如裂帛 8、《聽穎師彈琴》 昵昵兒女語，恩怨相爾汝. 劃然變軒昂，勇士赴敵場. 浮云柳絮無根蒂，天地闊遠隨風(fēng)揚. 喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰. 躋攀分寸不可上，失勢一落千丈強. 嗟余有兩耳，未省聽絲篁. 自聞穎師彈，起坐在一旁. 推手遽止之，濕衣淚滂滂. 穎乎爾誠能，無以冰炭置我腸.。

4.描寫琴聲的成語描寫琴聲的成語有很多，比如余音裊裊、弦歌不絕、珠落玉盤、回腸蕩氣、如泣如訴、不絕如縷、余音繚繞、繞梁三日、余音繞梁、高山流水、裊裊余音、動人心弦、宛轉(zhuǎn)悠揚等。

一、余音裊裊

【解釋】：形容音樂悅耳動聽，令人沉醉。

【出自】：宋·蘇軾《前赤壁賦》：“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷?！?/p>

白話文：“他的聲音嗚嗚地，如怨如仰慕，如泣如訴；尾聲婉轉(zhuǎn)悠長，像綿綿不斷的細(xì)絲在耳際繚繞?！?/p>

【近義詞】悅耳至極

二、弦歌不絕

【拼音】[ xián gē bù jué ]

【解釋】彈琴、歌吟之聲不斷。

【出處】《北史·薛善傳》：“兄元信，杖氣豪侈，每食方丈，坐客恒滿，弦歌不絕；而善獨恭己率素，愛樂閑靜?！?/p>

白話文：“哥哥元信，手持氣奢侈，每次吃方丈，食客滿屋，弦歌不絕；而善于獨自恭敬自己樸素，喜歡安靜?！?/p>

三、珠落玉盤

【拼音】[ zhū luò yù pán ]

【解釋】珍珠落在寶玉盤子里。比喻聲音十分動聽。

【出處】唐·白居易《琵琶行》：“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！?/p>

白話文：“嘈嘈切切錯雜彈，好像是大珠小珠撒落在玉盤里?！?/p>

四、回腸蕩氣

【解釋】：回：回轉(zhuǎn)；蕩：動搖。使肝腸回旋，使心氣激蕩。形容文章、樂曲十分婉轉(zhuǎn)動人。

【出自】：戰(zhàn)國·楚·宋玉《高唐賦》：“感心動耳，回腸傷氣?！?/p>

白話文：“感動心動而已，使肝腸回旋，使心氣激蕩?！?/p>

【示例】：就令有悲哀底景閃過他們的眼前，他們坦率的心懷也能將他融和，使他再沒有回腸蕩氣底力量。 ——朱自清《讀〈湖畔〉詩集》

【語法】：聯(lián)合式；作謂語、定語；比喻音樂文章感人之深

【近義詞】扣人心弦、蕩氣回腸、沁人肺腑

五、如泣如訴

【解釋】：好像在哭泣，又象在訴說。形容聲音悲切。

【出自】：宋·蘇軾《前赤壁賦》：“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴。”

白話文：“他的聲音嗚嗚地，如怨如仰慕，好像在哭泣，又象在訴說?！?/p>

【語法】：聯(lián)合式；作謂語；形容樂聲

【近義詞】如歌如泣、扣人心弦、蕩氣回腸

【反義詞】慷慨悲歌

朱自清散文的藝術(shù)魅力:《家》的散文詩

朱自清是我國著名的現(xiàn)代散文大師。有散文集：《蹤跡》（1924）、《背影》（1928）、《歐游雜記》（1934）、《你我》（1936）、《倫敦雜記》（1943）、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》（1948）等，代表作有：《背影》、《荷塘月色》、《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》等精品散文。正是由這些散文所共同表現(xiàn)出的散文之美奠定了其一代散文大師的地位。朱自清的散文行文如詩，描寫如畫，修辭新穎，深受讀者的喜愛。

一、散文的詩意美

朱自清的散文不但能夠從日常平凡的生活中選擇材料，捕捉新意，創(chuàng)造出集中概括的藝術(shù)形象，而且寓情于景，借景抒情，在情景交融中表現(xiàn)出淡淡而又韻味深長的詩意。
朱自清通過對情景的細(xì)致描寫和自然地將自己的感受融入景致當(dāng)中，讓讀者深切地感受到朱自清的散文中有一種余音繞梁的詩意。如在《荷塘月色》這篇詩情畫意的散文中，作者情感的主要特點是“淡淡的”，所以作者筆下的“荷塘月色”的主要特點也是淡淡的：花是“白”的，霧是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，樹色是“陰陰”的，歌聲是“渺?！钡模魉恰懊}脈”的，月光是“靜靜”的，白花是羞澀的，滿月似乎在小睡，遠山只有些大意，路燈光也是沒精打采的。這樣的境界，由于虛實結(jié)合，情景交融，景中孕情，所以具有了很大的感染力，給人一種朦朧美、詩意美。
朱自清能用自己的平凡所感，詩意化地道出了大家的共鳴。例如《匆匆》一文，簡直就是一篇散文詩?！皶r間”這個抽象的概念，在作者的筆下被詩意化了，在日常生活中處處感到它“逃去如飛”，“吃飯的時候”、“洗手的時候”、“默默時”、“伸出手挽留時”、躺在床上的時候，都覺得時間匆匆溜過，道出時間不可逆性的客觀事實。于是作者不禁“頭涔涔而淚潸潸了”。傷時又惜時，嘆息之中包含著不甘虛度年華之情。然而在作者的筆下時間又具有強烈的可感性，文中的“我”面臨著時間來去匆匆的這一客觀事實，自問“在逃去如飛的日子里，在千家萬戶的世界里我能夠做什么呢”？感嘆光陰似劍，自己很渺小，所能做的事情也微不足道，完全像抒情詩中的抒情主人公形象，十分鮮明，為文中的“我”注入了真實的自我感受。如果說“少壯不努力，老大徒傷悲”是用詩句的形式來說明要珍惜光陰，那么《匆匆》就是用散文的形式來表達對時間一去不返的感受，同樣富有詩意。
朱自清對抽象事物的感知是融真情而循序漸進的，感嘆中富于詩意化，反映人間真情時他的個人情感更是簡樸中濺出瑩潔。作品在刻畫父親背影的同時，又多次描述了作為兒子的“我”的感動的眼淚，如“等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進來坐下，我的眼淚又來了”。在這里，兒子的眼淚并非懦弱，而是自然流露出對父親的不舍之情，從而烘托了父親的背影形象，加強了背影的感染力量。如果沒有對父親的真摯的親情，作者是不可能將這些平常的動作刻畫得如此的生動和傳神的，我們也就更不可能在這些刻畫中體會到作者父親對作者淳淳的父愛和作者對父親依依不舍的深情了，我們常常所說的細(xì)致之中見真情，這里就是一個非常好的例子。在平常的敘事的過程中融入了真摯的情感也正是《背影》這篇文章的最最感人之處，使得步履艱難的老父親的背影和兒子為父親的行動感激及對父親的處境傷感所流下的淚水，成為中國文學(xué)中的經(jīng)典一幕。

二、散文的繪畫美

朱自清是散文領(lǐng)域里的卓越的風(fēng)景畫家。他一貫主張作家創(chuàng)作“便是以文字作畫，他敘事，抒情，寫景，固然是畫，就是說理，也還是畫”，因此，他的散文中描繪出了一幅幅優(yōu)美的畫卷。
朱自清繪景狀物時常像畫家一樣，一幅景色，他能從不同角度作多方面的描繪，有話可說，有畫可作。如他描繪的春雨：“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙?！绷攘葞拙湓捑桶汛河昴羌?xì)密、輕柔的情狀生動地呈現(xiàn)在我們的面前。這幅畫面從整體上看：綿綿的春雨斜織著，四周的綠樹、青草被潤得發(fā)亮，稀疏的房屋罩在一層淺藍色的淡煙薄霧之中，傍晚亮起點點黃暈的燈光，使整個淡青藍色的背景上更增添了一層迷人的色彩。鄉(xiāng)間的小路，小河上的石橋，撐傘慢步的行人，披蓑戴笠在地里勞作的農(nóng)夫……，這一切景物構(gòu)成了一幅多么美的淡彩水墨的“春雨圖”。這種清新、秀麗的繪畫美，使人同作者一樣對柔美的春雨產(chǎn)生一種喜悅的心情。《南京》中，描畫玄武湖的水，“儼然長江大河的氣勢，與西湖的靜綠不同”，掃葉樓前的綠水綠樹，“那綠色真是撲到人眉宇上來”?！短惰纤陆鋲隆分?，寫潭柘寺角門前兩竿矗立的粗竹，作者覺得它“足稱得起‘天外飛來之筆’”。像這些呼之欲出的描畫，在朱自清的散文中比比皆是，生動的形態(tài)，素淡的情致，融成一體，真可謂妙筆丹青。
朱自清在對景物描寫時，極善運用顏色，在他筆下，各類景物無不帶著多種色彩，作品的畫面沒有一處是單調(diào)的、平板的、模糊的，從而構(gòu)造一種絢麗的繪畫美。在《綠》中，作者描寫梅雨潭的“綠波”，他沒有用“綠油油”“綠如翡翠”一類的形容詞，而是用一連串新鮮的比喻，引起人們美好的聯(lián)想。之后又從比較的角度來寫“北京什剎海佛地的綠楊”“似乎太淡了”；“杭州虎跑寺近旁”的“碧草綠葉”“那又似乎太濃了”；“西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了”。這樣通過色的濃淡和光的明暗，將梅雨潭“綠波”的厚、平、清、軟的具體景象傳達給讀者。

三、散文的修辭美

朱自清的散文注重修辭，善于運用比喻、通感、比較、聯(lián)想等形式，形成了自己獨特的語言魅力和修辭風(fēng)格，因此，他的散文散發(fā)出一種與眾不同的修辭美。
首先，朱自清善于運用比喻、復(fù)喻的修辭形式，把抽象、深奧、陌生的事物化作具體、淺顯、熟悉的事物，利用事物的特征來著意刻畫形象說明事理，使得語意通俗、逼真、鮮明。如《荷塘月色》中：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的……月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
以上六個明喻又構(gòu)成了一組復(fù)喻，借寫荷塘的荷葉、荷花、荷香、荷風(fēng)燈，寫出了“籠著輕紗的夢”的月下荷塘美景，充滿詩情畫意，余味無窮。
其次，朱自清出神入化地運用相互映照的通感辭格，巧妙地傳遞意味深蘊的情感信息，產(chǎn)生一種新奇無比的美感。如《綠》中：
那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀……她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒渣滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她！
“有雞蛋清那樣軟，那樣嫩”是用觸覺來表現(xiàn)視覺，讓讀者可見，可以感知。對“醉人”的、“可愛”的綠讀者有了更加真實深切的感受，達到了形象生動的效果。
再次，朱自清還不時在其作品中運用比較的修辭手法來比較兩種事物的優(yōu)劣和異同，把自己的感覺在比較中清晰的表達出來。如《綠》中：
我曾見過北京什剎海佛地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。
作者用四個比較物的不同，以北京的綠楊、杭州的“綠壁”、西湖的波、秦淮河的水比較梅雨潭的“綠”，不是太濃就是太淡，不是太明就是太暗，都不及梅雨潭的天然形成的恰到好處的“增一分”不行，“減一分”不可的“著實可愛”的“醉人的綠”、“奇異的綠”！從比較中寫出了梅雨潭的自然神韻美。
最后，朱自清常常創(chuàng)新的運用聯(lián)想的修辭形式，對事物進行深入細(xì)致的描寫，如《綠》中：
我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。……我送你一個名字，我從此叫你“女兒綠”，好么？
作者在假設(shè)的情況下，充分發(fā)揮想象的空間，把女性本身的屬性和“奇異”、“鮮潤”、“醉人”的潭水的碧綠清澈聯(lián)系起來，把“綠”寫得讓人驚奇、讓人詫異，體現(xiàn)出了梅雨潭“綠”的特色。
朱自清的散文創(chuàng)作，從早期的清秀雋永到中期的質(zhì)樸腴厚，到后期的激進深邃，無不顯示出他獨特的藝術(shù)風(fēng)貌和審美情趣，無不與時代息息相通。他的散文以獨特的詩意美、繪畫美、修辭美的特點，為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，建立了中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了散文的典范。
葛瑋華，河南周口師范學(xué)院教師。

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