揭《清明上河圖》歷史密碼：繁榮背后藏暗線

“宋本”《清明上河圖》中，城墻上下沒有一個(gè)守衛(wèi)，土墻上面也沒有任何城防工事，射箭的城垛也沒有，甚至連虛設(shè)的城防都沒有，整個(gè)汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中，完全是一座不設(shè)防的都城。這些細(xì)節(jié)真實(shí)地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實(shí)力和日趨淡漠的防范意識(shí)。

“明本”和“清院本”《清明上河圖》在時(shí)間上淡化了清明節(jié)這個(gè)感傷的日子，甚至在卷首就出現(xiàn)了嫁娶的喜慶之事……日前，故宮博物院研究室主任余輝為讀者解開了《清明上河圖》的歷史密碼。

“清明上河”是種繪畫題材存世數(shù)百個(gè)版本，三本最精

自北宋張擇端的《清明上河圖》卷問(wèn)世之后，特別是明清以來(lái)，畫界代代不乏追隨者。以“清明上河”為題材的長(zhǎng)卷，留存至今的宋元明清本可達(dá)數(shù)百本之多，分藏于公私之家，遍布在世界各地，東亞、歐美都有各種版本的《清明上河圖》卷。僅故宮博物院就收藏有7個(gè)版本。

毋庸置疑，現(xiàn)藏于故宮博物院的北宋張擇端的《清明上河圖》是所有版本中最好的。余輝介紹，作為翰林圖畫院的畫家，張擇端奉宋徽宗命繪制該圖，堪稱是古代表現(xiàn)社會(huì)生活最為豐富和廣闊、意蘊(yùn)最為深厚、感染力最強(qiáng)的風(fēng)俗畫長(zhǎng)卷，“是中國(guó)古代藝術(shù)史上最為濃重的一筆?！庇噍x說(shuō)。

明清時(shí)代，最具代表性的“清明上河”版本有兩個(gè)，相對(duì)于張擇端的“宋本”，它們被稱為“明本”和“清本”，均是清宮舊藏。

“明本”即俗稱的“仇英本”。仇英是明代著名畫家，“吳門四家”之一。他根據(jù)“清明上河”這一題材，參照“宋本”的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，以明代蘇州城為背景，采用青綠重設(shè)色方式，重新創(chuàng)作了一幅全新畫卷，風(fēng)格與宋本迥異。余輝認(rèn)為，這個(gè)版本代表了明代蘇州片繪畫藝術(shù)的較高水平。它將“清明上河”題材的構(gòu)圖形式基本上固定下來(lái)，這對(duì)后世具有一定的范本作用。

“清本”又稱“清院本”，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此畫是乾隆登基之初，由清代宮廷畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道五人合作而成。由于五位畫家均來(lái)自蘇州，故此畫也是以蘇州生活為藍(lán)本，加入了一些北京的內(nèi)容，比如禁軍騎射操練場(chǎng)景。因此，此畫可看作是宋、明、清三本中地點(diǎn)虛構(gòu)最厲害的。余輝說(shuō)，從繪畫技法的角度，由于“清本”受西洋畫風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，立體感很強(qiáng)，人物的身體比例更加適度，比“宋本”和“明本”都顯得更為工整、精致。

“宋本”畫中隱藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中一些隱患的憂慮：其將船與橋的矛盾和橋上文武官員的矛盾交織為全卷的視覺中心，通過(guò)表現(xiàn)船橋險(xiǎn)情等諸多場(chǎng)景，深刻揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)痼疾?！懊髑灞尽保嗟乇憩F(xiàn)其樂(lè)融融的官民生活和繁華的商貿(mào)活動(dòng)。

從清明節(jié)到政治清明同題材不同創(chuàng)作目的

余輝說(shuō)，三本《清明上河圖》雖然題材是同樣的，但創(chuàng)作目的卻大為不同。

三本《清明上河圖》卷都是表現(xiàn)開封城內(nèi)外清明時(shí)節(jié)的人物活動(dòng)，盡管明清兩朝將開封繪成蘇州城的面貌。由于畫家的時(shí)代、地位、身份的不同，在同名繪畫中表現(xiàn)出了不同的創(chuàng)作思想。畫家觀察社會(huì)的視角有所不同，進(jìn)而形成了三個(gè)版本之間的本質(zhì)差異。如“宋本”從現(xiàn)實(shí)主義的角度出發(fā)，不回避市面上的各種矛盾；而“明本”的思想主旨反映的是享樂(lè)主義，各種供享受和消遣的店鋪應(yīng)有盡有；“清院本”出于粉飾太平的需要，回避官民之間的矛盾沖突，以矯飾的手法和濃重的色彩，正面表現(xiàn)了繁盛的商貿(mào)和強(qiáng)盛的軍力。

宋本是以畫諫言繁榮背后隱藏暗線

在對(duì)“宋本”即張擇端的《清明上河圖》進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間認(rèn)真研究后，余輝自信地認(rèn)為，此畫卷并非只是簡(jiǎn)單的描繪百姓風(fēng)俗和日常生活，在商業(yè)繁榮的表面之下暗藏玄機(jī)，明線下交織著一條令人心悸的暗線。

從文獻(xiàn)中可知，汴京是十二世紀(jì)初世界最大的城市之一，人口達(dá)137萬(wàn)，絕大多數(shù)建筑都是磚木結(jié)構(gòu)。北宋經(jīng)歷了40多次特大火災(zāi)，因此消防是當(dāng)時(shí)朝野最關(guān)注的嚴(yán)峻問(wèn)題。當(dāng)時(shí)汴京的防火措施非常嚴(yán)密，每個(gè)坊都設(shè)有一座望火樓，專門觀測(cè)火警。樓下有被稱為“潛火兵”的軍隊(duì)駐守，專司消防。余輝說(shuō)，張擇端畫了望火樓，但樓上無(wú)一人觀望，更夸張的是，望火樓下的兩排兵營(yíng)被改作了飯館。

而比消防缺失更可怕的是城防的渙散。畫中，城墻上下沒有一個(gè)守衛(wèi)，土墻上面也沒有任何城防工事，連射箭的城垛也沒有，甚至連虛設(shè)的城防都沒有。原本應(yīng)該是有重兵把守的城防機(jī)構(gòu)所在的位置，居然是一家商鋪，老板正在驗(yàn)貨，賬房在記賬。從畫面上看，整個(gè)汴京正沉浸在濃厚的商貿(mào)氣氛中，完全是一座不設(shè)防的都城。“這不是張擇端的有意設(shè)計(jì)，而是真實(shí)地反映了宋徽宗朝初期已日漸衰敗的軍事實(shí)力和日趨淡漠的防范意識(shí)。”余輝說(shuō)。

畫卷中有很多船，其中大量的是運(yùn)糧的私家船。表面看來(lái)這是一種商貿(mào)興隆的景象，實(shí)則反映出當(dāng)時(shí)政府的一項(xiàng)重要失誤：宋徽宗將大量運(yùn)糧的官船用去運(yùn)送花石綱，使得糧食運(yùn)送出現(xiàn)問(wèn)題。私船趁機(jī)而入，并漸漸把持住了城市的糧食市場(chǎng)，進(jìn)而操控糧食價(jià)格。

類似的例子還有不少，畫家在圖中隱藏著對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中一些隱患的憂慮張擇端將船與橋的矛盾和橋上文武官員的矛盾交織為全卷的視覺中心，通過(guò)表現(xiàn)驚馬鬧市、船橋險(xiǎn)情、官員爭(zhēng)道、軍力懈怠、城防渙散、消防缺失、商貿(mào)侵街、黨禍瀆文、酒患成災(zāi)等諸多場(chǎng)景，深刻揭示出當(dāng)時(shí)的社會(huì)痼疾。余輝認(rèn)為：“這些本不是賞心悅目的繪畫內(nèi)容，張擇端卻精心描繪，成為其作品深處豐富的潛臺(tái)詞?！?

在扎實(shí)的研究基礎(chǔ)上，余輝提出了一個(gè)新的觀點(diǎn)：張擇端欲通過(guò)《清明上河圖》向宋徽宗展現(xiàn)一些社會(huì)頑疾。遺憾的是，宋徽宗僅是對(duì)該圖的繪畫技法表示肯定，卻對(duì)其思想內(nèi)涵沒有興趣，于是只在卷首題簽后就將其賞賜出去了。

苫布、狼筅、騎射，畫作細(xì)節(jié)是歷史事件的記錄

“宋本”、“明本”、“清院本”屬同一繪畫題材。在其內(nèi)容變化的背后是當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史發(fā)生了重大變化。畫中的許多細(xì)節(jié)并非畫家憑空臆造出來(lái)的，它折射出社會(huì)歷史的發(fā)展和變遷，“社會(huì)歷史造就了它們，它們也反證了社會(huì)歷史?！庇噍x如是說(shuō)，比如：

“宋本”中有一種覆蓋在獨(dú)輪車上的苫布被稱為“奇特的蓋布”，先后兩次出現(xiàn)。它講述的是北宋激烈的黨派角逐。仔細(xì)觀察，這兩塊苫布其實(shí)是用綾或絹裱的大幅書法作品，字跡出現(xiàn)連筆，像是文人草書。余輝判斷是從大屏風(fēng)上撕拆下來(lái)的。這種東西本該是某大戶人家或官府甚至是內(nèi)府里大屏風(fēng)上的書跡。結(jié)合史書上的相關(guān)記載，余輝分析，在書畫繁盛的北宋時(shí)期，出現(xiàn)這種情況，必定是前朝參與黨爭(zhēng)的重臣在新朝受到排擠，因而殃及其翰墨。從時(shí)間上看，畫中那些被當(dāng)成苫布的書法極可能是被哲宗朝宣仁太后任用的舊黨文人的手筆。哲宗親政后，廢黜舊黨，那些趨炎附勢(shì)者必定會(huì)一一拆除舊黨在衙署或宅第里的筆墨作品。畫中兩輛獨(dú)輪車上苫布遮蓋的物品相同，都是大軸或書冊(cè)之類，而且都是運(yùn)往城外的?！氨彼毋昃┏腔鸾麌?yán)明，想必是到郊外焚毀。”

在“明本”里，城防能力被大大強(qiáng)化，城墻上有專供射箭用的城垛，無(wú)一有遺。包括水門在內(nèi)的兩個(gè)城門都有一個(gè)甕城，一個(gè)兵卒持矛佇立在城門內(nèi)的守備間里，門外豎立了三個(gè)標(biāo)牌：“固守城池”、“盤詰奸細(xì)”、“左進(jìn)右出”。顯然，在這座繁華城市的背后潛藏著高度緊張的戰(zhàn)事活動(dòng)，即常有軍事間諜入城從事諜報(bào)活動(dòng)。門口的左右兩排武器架上插放著刀槍劍戟，墻角還倚靠著四塊盾牌。這里還畫有明代抗倭特有的武器——狼筅，它是戚家軍專為對(duì)付倭寇而發(fā)明的。此外，地上還堆放著三組鐵球，說(shuō)明這里還有火炮裝備。城門外有三個(gè)大漢正在注視著進(jìn)出的人群，有可能是便衣，在“宋本”和“清院本”里沒有這樣的人物。城門的另一側(cè)是水門，暗藏千斤閘，門外有兩個(gè)兵卒在守衛(wèi)。畫中城門內(nèi)外的種種緊張的跡象，不難看出畫家記錄了那個(gè)時(shí)期為防御倭寇進(jìn)犯留下的深刻時(shí)代烙印。

“清院本”的前半段，與運(yùn)河平行的是長(zhǎng)長(zhǎng)的禁軍校場(chǎng)，騎手們正在輪番練習(xí)騎射，演武場(chǎng)的盡頭是檢閱臺(tái)，一位禁軍頭領(lǐng)端坐其上，各路領(lǐng)軍佩刀侍立兩側(cè)，一值日官執(zhí)小旗跪地稟報(bào)。左側(cè)旗臺(tái)五官佇立，右側(cè)旗臺(tái)鼓號(hào)齊鳴，左側(cè)旗臺(tái)上的官員們挎刀而立。浩浩蕩蕩的陣勢(shì)引得許多百姓聚集圍觀。畫中的馬匹為清一色的蒙古馬，可謂兵強(qiáng)馬壯，清代盛期的軍力和國(guó)力之強(qiáng)，可見一斑。騎射是滿族的“長(zhǎng)技”，清初幾位皇帝一直督促八旗子弟的武功活動(dòng)，乾隆皇帝登基伊始就加強(qiáng)八旗兵的騎射訓(xùn)練，整飭武備。

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