張大千擅長畫什么

張大千擅長畫什么：張大千以擅長畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。

張大千擅人物、山水、花卉。其人物工筆、寫意兼長，前者線條圓潤流暢，色彩富麗典雅，多寫仕女、士人及佛教人物，亦能以白描手法畫人物。

張大千擅長

很多人都知道，張大千最擅長畫的是荷花。

張大千之所以這么喜歡畫荷花是有原因的，之一是因為在頤和園的時候他經(jīng)常會看到各種各樣的荷花，時間長了，荷花對他的吸引越來越強，荷花的品格和外貌都是張大千所喜歡的。他畫的荷花不同于普通人所畫的荷花，他通過仔細(xì)觀察荷花的生長來了解荷花的內(nèi)部特征及它的動態(tài)，然后結(jié)合自己的生活經(jīng)驗及作畫技巧，別有風(fēng)格的荷花作品便展現(xiàn)出來了。

張大千喜歡荷花的之二原因是他覺得作畫要展現(xiàn)畫家的內(nèi)在功夫，其他的一些作品重在水墨筆畫上，而荷花恰恰可以展現(xiàn)畫畫的內(nèi)在功夫，荷花最難畫的部分是他的桿子，因為只能一筆而下，如果把握不好尺寸的話整幅畫都會受到很大的影響。所以可以畫好荷花是一項真本領(lǐng)的體現(xiàn)。還有張大千認(rèn)為畫荷花和書法也有著很大的關(guān)系，就像畫荷花的桿必須一筆到位而且內(nèi)在的特征都要表現(xiàn)出來，這個和書法同理，書法也是要剛勁有力也沒得回旋的余地。所以這些都是張大千喜歡荷花的重要原因。這都是他日積月累的生活經(jīng)驗所發(fā)現(xiàn)的。

張大千的畫的荷花不僅形態(tài)優(yōu)美，在情感，外在表現(xiàn)上都賦予了荷花生機(jī)與勃勃。荷花的氣韻在張大千的筆下可謂是淋漓盡致。

張大千擅長畫什么這個問題是眾所周知的，因為他的精神通過荷花很好的展現(xiàn)在我們面前。

張大千字畫特點

張大千在藝術(shù)領(lǐng)域多有涉獵，他不僅僅只是擅長作畫，在書法，作詩方面也是略勝一籌?？梢哉f他是包攬各種藝術(shù)才能的全才。當(dāng)然他在繪畫方面的才就更被大家所熟知。所以了解一下張大千字畫的特點是十分必要的。

張大千字畫特點有多個方面，而且他的字畫特點是分階段的。在他青年時期，他在字畫上的特點是比較清新，飄逸，又不缺乏趣味性。在去日本留學(xué)后，對繪畫有了更深一層的了解，加上前輩的指導(dǎo)當(dāng)然他也模仿先人的作畫特點，在此基礎(chǔ)上他會融入自己的想法，呈現(xiàn)出一個全新的畫面。主要通過模仿前人的作品，此時張大千在字畫的創(chuàng)作上還處于探索階段，所以作畫的特點就是簡單卻富有詩意，簡單卻富有飄逸。

在中年時期，張大千字畫特點又轉(zhuǎn)變?yōu)樾蹓哑嫣?，這源于他到處游覽，像很有意境的黃山，峨眉上等，這些都是他創(chuàng)作的背景。這些景物帶給了張大千許多靈感，因此他的字畫特點開始發(fā)生變化，變得氣勢恢宏，氣壯山河的意境，加上他開始學(xué)習(xí)敦煌壁畫的作畫特點，有將盛唐的作畫特點表現(xiàn)出來，在色彩上也有簡單樸素變得十分艷麗了。

在晚年時期，又回歸到了簡單樸素的作畫特點中，淡淡的筆墨，簡單的筆畫便是他作畫的主要特點。所以總結(jié)張大千字畫特點就是有簡單到復(fù)雜在回到簡單。

張大千的畫值多少錢

張大千作為中國畫壇史上的一位頂級大師，在藝術(shù)領(lǐng)域的成就讓許多人對他十分崇拜。因此收藏他的作品也成了一個潮流。張大千的畫在市場上值上千萬。這一點也不出奇，因為他的創(chuàng)作無人能及，是近現(xiàn)代史上難得一遇的人才。

張大千的畫在近些年價值又提升了一番，他的《愛痕湖》在2010年成功被拍賣，價格達(dá)1.008億。一幅畫可以值上億元，雖然是個外行不懂藝術(shù)領(lǐng)域的一些規(guī)格，但不用多想的是，一定有它的獨特之處，有資格上億元。

張大千的《嘉耦圖》是以荷花為基礎(chǔ)，氣度恢弘，水墨筆畫般的風(fēng)格，層次分明，是藝術(shù)領(lǐng)域的又一重要成果，這些足夠讓這幅畫身價不菲，果然，在2011年香港拍賣場上以1.9億的價格成交，再次刷新了拍賣行的記錄。張大千的畫就是受人追捧，無論多高的價錢，總會有人愿意去買，這個可以表明的是張大千的畫給人一種回味無窮，看見他的畫就像是身臨其境，內(nèi)心即使是焦躁的看完這樣的作品也變得平靜下來。我想這就是他的獨特之處。所以很多人愿意收藏他的作品，作為一件藝術(shù)品它的魅力不僅僅是表面的。因此張大千的畫值上千萬，上億元以及多次打破記錄都是情理之中的。張大千的畫是時代的精粹，是藝術(shù)魅力的體現(xiàn)，是精神世界豐富的體現(xiàn)。他的畫在市場上的價格無論是千萬還是億元，都是價值的體現(xiàn)。

張大千潑墨山水畫

張大千是中國著名的畫家，西方藝術(shù)曾稱呼張大千為“東方之筆”。張大千的畫作在國際上享有很高的聲譽，尤以張大千潑墨山水畫為最盛。張大千潑墨山水畫是張大千繪畫作品的代表領(lǐng)域之一，張大千在繼承前人潑墨作畫基礎(chǔ)之上，又加入了嘗試和創(chuàng)新，最終使張大千潑墨山水畫成為美術(shù)領(lǐng)域的一道標(biāo)桿。

品鑒張大千潑墨山水畫之前，首先先對張大千潑墨藝術(shù)手法做一個簡單的了解。張大千作畫時善于用濃墨、淡墨表現(xiàn)出畫面深遠(yuǎn)的意境美。在張大千潑墨山水畫中，可以看出濃墨、淡墨與色彩的相互交織，為了突出畫面主體感，張大千還用勾勒的手法，將山水畫中的房屋、茅舍、人物等作以點綴，突出整幅畫面的點線面。

其次，張大千潑墨山水畫中，善于使用畫面虛實，空間對比的畫面布局意識。以《慈湖圖》為例，這幅作品是張大千送給蔣經(jīng)國的禮物，也被繪畫界認(rèn)為它是張大千潑墨山水畫的代表作品。為了突出遠(yuǎn)方跌宕起伏的山體，張大千將青色和綠色混合，采用潑墨形式描繪出了層次不一的景象。

在整幅畫卷中，山體所占的面積比較大，為了突出蒼松和山體的對比，張大千通過色彩濃厚來展現(xiàn)這一特色。張大千晚年所作的潑墨山水畫以冷色調(diào)為主，其中先采用潑墨為底的手法展現(xiàn)畫面主體，接著再用潑彩手法區(qū)別景觀層次感。

下面畫家：徐悲鴻、齊白山、張大千、黃胄分別擅長畫什么？

徐悲鴻擅長畫馬、齊白石擅長畫蝦、張大千擅長畫山水畫、黃胄擅長畫毛驢。

1、徐悲鴻

徐悲鴻。?男，漢族，江蘇宜興人。自幼隨父親徐達(dá)章讀書學(xué)畫。十三歲時家鄉(xiāng)遭水災(zāi)，隨父流浪江湖賣畫為生，繪畫以“神州少年”題款。

尤擅畫馬，所畫奔馬，意蘊深刻，神形兼?zhèn)?，稱譽海內(nèi)外。從事美術(shù)教育工作數(shù)十年，重人愛才，獎掖后生?，幫助同人，當(dāng)代有成就的藝術(shù)家出其門下或受其指導(dǎo)者甚多，一生對中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。

2、齊白石

1864年（清同治二年，癸亥）十一月二十二日，湖南省湘潭縣杏子塢村一戶窮苦的齊姓農(nóng)民家庭中，一個名喚阿芝的孩子呱呱墜地了。

其時齊璜以畫人像為主，兼作山水人物花鳥草蟲，畫法近似當(dāng)時所謂的湖湘畫派。晚年的白石翁自詡“詩第一，治印第二，繪畫第三，寫字是第四”，對自己的詩文頗為推許。

3、張大千

張大千(1899～1983)，?中國現(xiàn)代中國畫家。名權(quán)，后改作爰，號大千，小名季爰。1899年5月10?日生于四川省內(nèi)江縣。先世廣東省番禺縣人，康熙二十二年(1683)遷蜀，卜居內(nèi)江。

張大千畢生的創(chuàng)作，達(dá)到了“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”的境地。他集文人畫與作家畫、宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐，舉凡人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸，工筆，寫意，無一不能，無一不精。

4、黃胄

黃胄原名梁金堂，字映齋，藝名黃胄。1925年3月31日生于河北省蠡縣，是當(dāng)代富有首創(chuàng)精神的中國畫家。他的作品表現(xiàn)了鮮明的熱愛祖國熱愛人民的赤子情懷。

為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪創(chuàng)作了國禮作品《松鷹圖》、《百驢圖》等。為了精益求精，有的畫畫了上百幅，直到滿意了才罷手。那時坐也坐不住，趴也趴不住，就跪在那里畫。從那生機(jī)勃發(fā)的藝術(shù)形象中，誰也不會想到畫家當(dāng)時強忍劇痛奮力作畫的艱難情景。

擴(kuò)展資料：

其他著名畫家：

李可染擅長畫牛。

李可染江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學(xué)畫山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬里旅行寫生。

72歲任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。

吳作人擅長畫熊貓。

吳作人，男，安徽宣城涇縣人，生于江蘇蘇州，1926年入蘇州工業(yè)?？茖W(xué)校建筑系早年攻素描、油畫，功力深厚，間作國畫富于生活情趣，不落傳統(tǒng)窠臼。晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠(yuǎn)，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會著中西藝術(shù)的深厚造詣。

在素描、油畫、藝術(shù)教育方面都造詣甚深，他在中國畫創(chuàng)造方面更是別創(chuàng)一格，自成一家。吳作人是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。

-徐悲鴻

-齊白石

-張大千

-黃胄

張大千擅長畫什么?

張大千,以為在藝術(shù)上血戰(zhàn)古人的勇士.早年研習(xí)石濤與八大,并在藝術(shù)的道路上追本溯源,從明清,入宋元,最后直達(dá)盛唐.畫風(fēng)亦從明清的趣味,到元代的逸氣,最后達(dá)到唐宋的法則.從石濤,八大,四王,惲壽平,吳歷,到徐渭,陳淳,老蓮,呂紀(jì),林良,入明四家,從唐到文,從仇入沈；繼而到元,從王冕到柯九思,從黃公望到倪云林,吳鎮(zhèn)與王蒙,最后研習(xí)趙孟頫；繼而到宋,李唐,劉松年,馬遠(yuǎn)與夏圭,還有擅長白描的李公麟,到北宋,從文人畫派蘇東坡,文同,揚無咎到山水的李成與范寬,郭溪,還有擅長青綠山水的王詵,繼而到五代,花鳥學(xué)習(xí)徐熙,徐琮嗣與黃全,黃居寀,山水學(xué)習(xí)董源與巨然,荊浩與關(guān)仝；繼而入唐,擅長山水,開一代山水風(fēng)氣之先的王維與張操,李思訓(xùn)與李昭道.中年為追唐入隋,前往敦煌研習(xí)壁畫,到1943年返回四川,畫風(fēng)為之大變,一改往日的纖細(xì)陰柔之態(tài),氣勢恢弘,色彩極度絢麗,線條剛健有力,盡展盛唐遺風(fēng).晚年由于精力與眼力的問題,自創(chuàng)了大寫意潑墨潑彩的畫風(fēng),將西方對于色彩與光線的運用融入與繪畫當(dāng)中,開創(chuàng)了中國畫的新的紀(jì)元.
張大千藝術(shù)造詣極高,在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史可以說后無來者.張大千在山水（水墨山水,淺絳山水,青綠山水）,人物（張大千的人物畫有二變：30歲之前研習(xí)明清人物畫傳統(tǒng),風(fēng)格委婉俊秀；1941年前往敦煌臨摹隋唐人物壁畫,風(fēng)格大變,所畫人物氣勢恢弘,色彩艷麗,盡顯盛唐遺風(fēng)）,花鳥（主要是工筆設(shè)色）都非常有成就!
所以,綜合考究：張大千在中國所有藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)都卓有成就,是在藝術(shù)上最有成就的人!被譽為“五百年來以大千”,“東方的畢加索”,“世界第一大畫家”.
張大千的藝術(shù)人生經(jīng)歷了師法古人,師法自然,到最后師法我心的三階段,從石濤的筆墨當(dāng)隨時代的藝術(shù)召喚當(dāng)中找到了自己的位置.他的一生是漂泊的一生,也是厚積薄發(fā)的一生.

張大千最擅長畫什么

于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨具風(fēng)采。 張大千的畫風(fēng)，在早、中年時期主要以臨古仿古居多，花費了一生大部的時間和心力，從清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他們的作品，從臨摹到仿作，進(jìn)而到偽作。 張大千的畫風(fēng)，先后曾經(jīng)數(shù)度改變，晚年時歷經(jīng)探索，在57歲時自創(chuàng)潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫的色光關(guān)系，而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法?？少F之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。 張大千30歲以前的畫風(fēng)可謂“清新俊逸”，50歲進(jìn)于“瑰麗雄奇”,60歲以后達(dá)“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質(zhì)淳化，筆簡墨淡，其獨創(chuàng)潑墨山水，奇?zhèn)ス妍?，與天地融合。增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。

張大千擅長畫什么？揭秘張大千畫什么最出名

說到張大千應(yīng)該有不少的人都知道的，是中國近代最為著名的天才型的畫家了吧，所以不知道這位大師的人就一定要好好讀書了，最近又有不少網(wǎng)友說了，這個張大千到底最會畫什么呢?張大千畫什么最為出名呢?下面我們不妨就著這些事情一起來分析揭秘看看具體的情況吧，感興趣的網(wǎng)友別錯過了!

張大千擅長畫什么 張大千最擅長畫的是荷花。

張大千，男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。

20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。

張大千作為一名國畫大師，雖然他所作的畫都有很大的成就，但卻還是有他最擅長的一面。那么張大千擅長畫什么呢?

說道這里，很多人都知道，張大千最擅長畫的是荷花。

張大千之所以這么喜歡畫荷花是有原因的，之一是因為在頤和園的時候他經(jīng)常會看到各種各樣的荷花，時間長了，荷花對他的吸引越來越強，荷花的品格和外貌都是張大千所喜歡的。他畫的荷花不同于普通人所畫的荷花，他通過仔細(xì)觀察荷花的生長來了解荷花的內(nèi)部特征及它的動態(tài)，然后結(jié)合自己的生活經(jīng)驗及作畫技巧，別有風(fēng)格的荷花作品便展現(xiàn)出來了。

張大千認(rèn)為畫荷花和書法也有著很大的關(guān)系，就像畫荷花的桿必須一筆到位而且內(nèi)在的特征都要表現(xiàn)出來，這個和書法同理，書法也是要剛勁有力也沒得回旋的余地。所以這些都是張大千喜歡荷花的重要原因。這都是他日積月累的生活經(jīng)驗所發(fā)現(xiàn)的。

張大千擅長畫什么這回大家都了解吧。其實，除了荷花張大千還有很多其它類型的畫作。話說張大千不畫虎，而且背后的原因也十分的有意思。

張大千為什么不畫老虎?被徐悲鴻譽為“500年來第一人”的張大千是20世紀(jì)中國畫壇最負(fù)盛名的藝術(shù)大師，也是中國畫史上少見的最具全方位的畫家，無論寫意、工筆、水墨、設(shè)色，無不擅長，凡山水、花鳥、人物、走獸，無一不精，卻從不畫虎。此中原委，還須從他二哥張善孖說起。

張善孖長張大千17歲，他們兄弟十人，張善孖排行老二，他排行老八。張善孖早承家學(xué)，隨母學(xué)畫，而年紀(jì)尚小的他就跟在哥哥后面東涂西抹，對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣。在他18歲那年，張善孖把他帶到日本。他考入京都藝專染織系，課余學(xué)習(xí)書法和繪畫。張善孖經(jīng)常給予指點，他進(jìn)步較快。他回國后居住在上海，一邊在學(xué)校教繪畫，一邊在張善孖的帶領(lǐng)下拜師訪友，結(jié)交名流，得益較多。因此，他對張善孖敬畏有加，每當(dāng)外出歸來拜見張善孖，必行大禮。晚年的他常對人說：“我在繪畫上有些成就，要感謝二家兄的教導(dǎo)?！?/p>

張善孖以擅長畫虎而名世，是個愛國畫家。1938年底，張善孖在周恩來、林森、許世英等人的支持下，帶著自己和張大千的作品共180多件先后在法國、美國展出，前后約兩年，舉辦100多次畫展，共募得捐款20余萬美元，全部寄回國內(nèi)支援抗戰(zhàn)。張善孖還以作品內(nèi)容積極宣傳抗日救亡，曾畫過一幅猛虎撲日圖，在中國國畫界開抗日宣傳畫之先河。1940年初，美國空軍上校陳納德率美空軍志愿隊援華作戰(zhàn)，張善孖畫《飛虎圖》贈陳納德。陳納德很喜歡這幅畫，將美空軍援華志愿隊改名為“飛虎隊”，并按《飛虎圖》做了許多旗幟和徽章分發(fā)部下，以鼓舞戰(zhàn)士。后來，“飛虎隊”在華作戰(zhàn)十分勇敢，連連重創(chuàng)日機(jī)。陳納德對《飛虎圖》原圖更加珍惜，視同拱璧?，F(xiàn)該圖藏于美國國家博物館。

張善孖善畫虎之各種形態(tài)，作品精妙沉雄，筆下的老虎不但威猛，而且有嫵媚溫柔的一面。張善孖作有《金陵十二釵圖》，畫的是十二只極具女性氣質(zhì)的老虎，各摘《西廂記》句題之，頗為人稱道。張善孖住蘇州網(wǎng)師園時還特意養(yǎng)了一只小老虎，以作繪畫觀察之用，成就了一段“人虎相處”的佳話。張善孖自號“虎癡”，人皆尊其為“虎公”。

畫藝和名氣都在張善孖之上的張大千不愿壓倒張善孖，故很少畫虎，即使偶爾畫之，也是為了消遣自娛，從不送人，更不出賣。1935年春，有一天，兄弟二人在一起喝酒，喝得酒酣耳熱之際，他對張善孖說：“我今日作一幅畫，你來補景題詩，以表我們兄弟之誼。”接著，他畫了一幅六尺中堂《虎嘯圖》，畫畢，酒力也涌上來了，筆一扔，被人扶著休息去了。此畫用筆老辣，構(gòu)圖奇特，畫面上枯松倒掛，怪石嶙峋，一只斑斕猛虎迎風(fēng)長嘯，神態(tài)栩栩如生，令人望而生畏，風(fēng)格與張善孖迥異。張善孖在畫上補景作詩，還寫了褒贊他的跋語。恰好有一個日本人來訪，見了這幅由他畫虎、張善孖補景題詩的畫，再三請求張善孖割愛，價錢再高也要買。見張善孖猶豫不決，日本人繼而用激將法說：“你應(yīng)該讓人知道你八弟還擅長畫虎。”張善孖為揚弟名，將畫賣了。這一切，醉酒中的他全然不知。此事不脛而走，第二天就有一個畫商找上門來，一見他就連聲贊揚他畫虎技藝超過了張善孖，愿以高出張善孖十倍之價收買他的虎作。他聞之大怒，也因自己醉酒而畫虎懊悔不已。畫虎是張善孖的專長，自己豈能一較短長?為了讓張善孖獨擅其美，他發(fā)誓以后不再畫虎，便提筆寫下兩行字回答字畫商：“大千愿受貧和苦，黃金千兩不畫虎?！弊源耍⑾隆岸洹?，一戒畫虎，二戒酗酒。

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