張大千擅長畫什么:張大千以擅長畫荷花著稱,素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。張大千是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。
張大千擅人物、山水、花卉。其人物工筆、寫意兼長,前者線條圓潤流暢,色彩富麗典雅,多寫仕女、士人及佛教人物,亦能以白描手法畫人物。
張大千擅長
很多人都知道,張大千最擅長畫的是荷花。
張大千之所以這么喜歡畫荷花是有原因的,之一是因為在頤和園的時候他經(jīng)常會看到各種各樣的荷花,時間長了,荷花對他的吸引越來越強,荷花的品格和外貌都是張大千所喜歡的。他畫的荷花不同于普通人所畫的荷花,他通過仔細(xì)觀察荷花的生長來了解荷花的內(nèi)部特征及它的動態(tài),然后結(jié)合自己的生活經(jīng)驗及作畫技巧,別有風(fēng)格的荷花作品便展現(xiàn)出來了。
張大千喜歡荷花的之二原因是他覺得作畫要展現(xiàn)畫家的內(nèi)在功夫,其他的一些作品重在水墨筆畫上,而荷花恰恰可以展現(xiàn)畫畫的內(nèi)在功夫,荷花最難畫的部分是他的桿子,因為只能一筆而下,如果把握不好尺寸的話整幅畫都會受到很大的影響。所以可以畫好荷花是一項真本領(lǐng)的體現(xiàn)。還有張大千認(rèn)為畫荷花和書法也有著很大的關(guān)系,就像畫荷花的桿必須一筆到位而且內(nèi)在的特征都要表現(xiàn)出來,這個和書法同理,書法也是要剛勁有力也沒得回旋的余地。所以這些都是張大千喜歡荷花的重要原因。這都是他日積月累的生活經(jīng)驗所發(fā)現(xiàn)的。
張大千的畫的荷花不僅形態(tài)優(yōu)美,在情感,外在表現(xiàn)上都賦予了荷花生機(jī)與勃勃。荷花的氣韻在張大千的筆下可謂是淋漓盡致。
張大千擅長畫什么這個問題是眾所周知的,因為他的精神通過荷花很好的展現(xiàn)在我們面前。
張大千字畫特點
張大千在藝術(shù)領(lǐng)域多有涉獵,他不僅僅只是擅長作畫,在書法,作詩方面也是略勝一籌??梢哉f他是包攬各種藝術(shù)才能的全才。當(dāng)然他在繪畫方面的才就更被大家所熟知。所以了解一下張大千字畫的特點是十分必要的。
張大千字畫特點有多個方面,而且他的字畫特點是分階段的。在他青年時期,他在字畫上的特點是比較清新,飄逸,又不缺乏趣味性。在去日本留學(xué)后,對繪畫有了更深一層的了解,加上前輩的指導(dǎo)當(dāng)然他也模仿先人的作畫特點,在此基礎(chǔ)上他會融入自己的想法,呈現(xiàn)出一個全新的畫面。主要通過模仿前人的作品,此時張大千在字畫的創(chuàng)作上還處于探索階段,所以作畫的特點就是簡單卻富有詩意,簡單卻富有飄逸。
在中年時期,張大千字畫特點又轉(zhuǎn)變?yōu)樾蹓哑嫣?,這源于他到處游覽,像很有意境的黃山,峨眉上等,這些都是他創(chuàng)作的背景。這些景物帶給了張大千許多靈感,因此他的字畫特點開始發(fā)生變化,變得氣勢恢宏,氣壯山河的意境,加上他開始學(xué)習(xí)敦煌壁畫的作畫特點,有將盛唐的作畫特點表現(xiàn)出來,在色彩上也有簡單樸素變得十分艷麗了。
在晚年時期,又回歸到了簡單樸素的作畫特點中,淡淡的筆墨,簡單的筆畫便是他作畫的主要特點。所以總結(jié)張大千字畫特點就是有簡單到復(fù)雜在回到簡單。
張大千的畫值多少錢
張大千作為中國畫壇史上的一位頂級大師,在藝術(shù)領(lǐng)域的成就讓許多人對他十分崇拜。因此收藏他的作品也成了一個潮流。張大千的畫在市場上值上千萬。這一點也不出奇,因為他的創(chuàng)作無人能及,是近現(xiàn)代史上難得一遇的人才。
張大千的畫在近些年價值又提升了一番,他的《愛痕湖》在2010年成功被拍賣,價格達(dá)1.008億。一幅畫可以值上億元,雖然是個外行不懂藝術(shù)領(lǐng)域的一些規(guī)格,但不用多想的是,一定有它的獨特之處,有資格上億元。
張大千的《嘉耦圖》是以荷花為基礎(chǔ),氣度恢弘,水墨筆畫般的風(fēng)格,層次分明,是藝術(shù)領(lǐng)域的又一重要成果,這些足夠讓這幅畫身價不菲,果然,在2011年香港拍賣場上以1.9億的價格成交,再次刷新了拍賣行的記錄。張大千的畫就是受人追捧,無論多高的價錢,總會有人愿意去買,這個可以表明的是張大千的畫給人一種回味無窮,看見他的畫就像是身臨其境,內(nèi)心即使是焦躁的看完這樣的作品也變得平靜下來。我想這就是他的獨特之處。所以很多人愿意收藏他的作品,作為一件藝術(shù)品它的魅力不僅僅是表面的。因此張大千的畫值上千萬,上億元以及多次打破記錄都是情理之中的。張大千的畫是時代的精粹,是藝術(shù)魅力的體現(xiàn),是精神世界豐富的體現(xiàn)。他的畫在市場上的價格無論是千萬還是億元,都是價值的體現(xiàn)。
張大千潑墨山水畫
張大千是中國著名的畫家,西方藝術(shù)曾稱呼張大千為“東方之筆”。張大千的畫作在國際上享有很高的聲譽,尤以張大千潑墨山水畫為最盛。張大千潑墨山水畫是張大千繪畫作品的代表領(lǐng)域之一,張大千在繼承前人潑墨作畫基礎(chǔ)之上,又加入了嘗試和創(chuàng)新,最終使張大千潑墨山水畫成為美術(shù)領(lǐng)域的一道標(biāo)桿。
品鑒張大千潑墨山水畫之前,首先先對張大千潑墨藝術(shù)手法做一個簡單的了解。張大千作畫時善于用濃墨、淡墨表現(xiàn)出畫面深遠(yuǎn)的意境美。在張大千潑墨山水畫中,可以看出濃墨、淡墨與色彩的相互交織,為了突出畫面主體感,張大千還用勾勒的手法,將山水畫中的房屋、茅舍、人物等作以點綴,突出整幅畫面的點線面。
其次,張大千潑墨山水畫中,善于使用畫面虛實,空間對比的畫面布局意識。以《慈湖圖》為例,這幅作品是張大千送給蔣經(jīng)國的禮物,也被繪畫界認(rèn)為它是張大千潑墨山水畫的代表作品。為了突出遠(yuǎn)方跌宕起伏的山體,張大千將青色和綠色混合,采用潑墨形式描繪出了層次不一的景象。
在整幅畫卷中,山體所占的面積比較大,為了突出蒼松和山體的對比,張大千通過色彩濃厚來展現(xiàn)這一特色。張大千晚年所作的潑墨山水畫以冷色調(diào)為主,其中先采用潑墨為底的手法展現(xiàn)畫面主體,接著再用潑彩手法區(qū)別景觀層次感。
徐悲鴻擅長畫馬、齊白石擅長畫蝦、張大千擅長畫山水畫、黃胄擅長畫毛驢。
1、徐悲鴻
徐悲鴻。?男,漢族,江蘇宜興人。自幼隨父親徐達(dá)章讀書學(xué)畫。十三歲時家鄉(xiāng)遭水災(zāi),隨父流浪江湖賣畫為生,繪畫以“神州少年”題款。
尤擅畫馬,所畫奔馬,意蘊深刻,神形兼?zhèn)?,稱譽海內(nèi)外。從事美術(shù)教育工作數(shù)十年,重人愛才,獎掖后生?,幫助同人,當(dāng)代有成就的藝術(shù)家出其門下或受其指導(dǎo)者甚多,一生對中國現(xiàn)代繪畫的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。
2、齊白石
1864年(清同治二年,癸亥)十一月二十二日,湖南省湘潭縣杏子塢村一戶窮苦的齊姓農(nóng)民家庭中,一個名喚阿芝的孩子呱呱墜地了。
其時齊璜以畫人像為主,兼作山水人物花鳥草蟲,畫法近似當(dāng)時所謂的湖湘畫派。晚年的白石翁自詡“詩第一,治印第二,繪畫第三,寫字是第四”,對自己的詩文頗為推許。
3、張大千
張大千(1899~1983),?中國現(xiàn)代中國畫家。名權(quán),后改作爰,號大千,小名季爰。1899年5月10?日生于四川省內(nèi)江縣。先世廣東省番禺縣人,康熙二十二年(1683)遷蜀,卜居內(nèi)江。
張大千畢生的創(chuàng)作,達(dá)到了“包眾體之長,兼南北二宗之富麗”的境地。他集文人畫與作家畫、宮廷藝術(shù)與民間藝術(shù)為一爐,舉凡人物、山水、花鳥、蟲魚、走獸,工筆,寫意,無一不能,無一不精。
4、黃胄
黃胄原名梁金堂,字映齋,藝名黃胄。1925年3月31日生于河北省蠡縣,是當(dāng)代富有首創(chuàng)精神的中國畫家。他的作品表現(xiàn)了鮮明的熱愛祖國熱愛人民的赤子情懷。
為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪創(chuàng)作了國禮作品《松鷹圖》、《百驢圖》等。為了精益求精,有的畫畫了上百幅,直到滿意了才罷手。那時坐也坐不住,趴也趴不住,就跪在那里畫。從那生機(jī)勃發(fā)的藝術(shù)形象中,誰也不會想到畫家當(dāng)時強忍劇痛奮力作畫的艱難情景。
擴(kuò)展資料:
其他著名畫家:
李可染擅長畫牛。
李可染江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人,畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫,13歲時學(xué)畫山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授,49歲為變革山水畫,行程數(shù)萬里旅行寫生。
72歲任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物,尤其擅長畫牛。
吳作人擅長畫熊貓。
吳作人,男,安徽宣城涇縣人,生于江蘇蘇州,1926年入蘇州工業(yè)??茖W(xué)校建筑系早年攻素描、油畫,功力深厚,間作國畫富于生活情趣,不落傳統(tǒng)窠臼。晚年后專攻國畫,境界開闊,寓意深遠(yuǎn),以凝練而準(zhǔn)確的形象融會著中西藝術(shù)的深厚造詣。
在素描、油畫、藝術(shù)教育方面都造詣甚深,他在中國畫創(chuàng)造方面更是別創(chuàng)一格,自成一家。吳作人是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。
-徐悲鴻
-齊白石
-張大千
-黃胄
張大千,以為在藝術(shù)上血戰(zhàn)古人的勇士.早年研習(xí)石濤與八大,并在藝術(shù)的道路上追本溯源,從明清,入宋元,最后直達(dá)盛唐.畫風(fēng)亦從明清的趣味,到元代的逸氣,最后達(dá)到唐宋的法則.從石濤,八大,四王,惲壽平,吳歷,到徐渭,陳淳,老蓮,呂紀(jì),林良,入明四家,從唐到文,從仇入沈;繼而到元,從王冕到柯九思,從黃公望到倪云林,吳鎮(zhèn)與王蒙,最后研習(xí)趙孟頫;繼而到宋,李唐,劉松年,馬遠(yuǎn)與夏圭,還有擅長白描的李公麟,到北宋,從文人畫派蘇東坡,文同,揚無咎到山水的李成與范寬,郭溪,還有擅長青綠山水的王詵,繼而到五代,花鳥學(xué)習(xí)徐熙,徐琮嗣與黃全,黃居寀,山水學(xué)習(xí)董源與巨然,荊浩與關(guān)仝;繼而入唐,擅長山水,開一代山水風(fēng)氣之先的王維與張操,李思訓(xùn)與李昭道.中年為追唐入隋,前往敦煌研習(xí)壁畫,到1943年返回四川,畫風(fēng)為之大變,一改往日的纖細(xì)陰柔之態(tài),氣勢恢弘,色彩極度絢麗,線條剛健有力,盡展盛唐遺風(fēng).晚年由于精力與眼力的問題,自創(chuàng)了大寫意潑墨潑彩的畫風(fēng),將西方對于色彩與光線的運用融入與繪畫當(dāng)中,開創(chuàng)了中國畫的新的紀(jì)元.
張大千藝術(shù)造詣極高,在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史可以說后無來者.張大千在山水(水墨山水,淺絳山水,青綠山水),人物(張大千的人物畫有二變:30歲之前研習(xí)明清人物畫傳統(tǒng),風(fēng)格委婉俊秀;1941年前往敦煌臨摹隋唐人物壁畫,風(fēng)格大變,所畫人物氣勢恢弘,色彩艷麗,盡顯盛唐遺風(fēng)),花鳥(主要是工筆設(shè)色)都非常有成就!
所以,綜合考究:張大千在中國所有藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)都卓有成就,是在藝術(shù)上最有成就的人!被譽為“五百年來以大千”,“東方的畢加索”,“世界第一大畫家”.
張大千的藝術(shù)人生經(jīng)歷了師法古人,師法自然,到最后師法我心的三階段,從石濤的筆墨當(dāng)隨時代的藝術(shù)召喚當(dāng)中找到了自己的位置.他的一生是漂泊的一生,也是厚積薄發(fā)的一生.
于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸,工筆、無所不能,無一不精。詩文真率豪放,書法勁拔飄逸,外柔內(nèi)剛,獨具風(fēng)采。 張大千的畫風(fēng),在早、中年時期主要以臨古仿古居多,花費了一生大部的時間和心力,從清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他們的作品,從臨摹到仿作,進(jìn)而到偽作。 張大千的畫風(fēng),先后曾經(jīng)數(shù)度改變,晚年時歷經(jīng)探索,在57歲時自創(chuàng)潑彩畫法,是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上,揉入西歐繪畫的色光關(guān)系,而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法??少F之處,是技法的變化始終能保持中國畫的傳統(tǒng)特色,創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。 張大千30歲以前的畫風(fēng)可謂“清新俊逸”,50歲進(jìn)于“瑰麗雄奇”,60歲以后達(dá)“蒼深淵穆”之境,80歲后氣質(zhì)淳化,筆簡墨淡,其獨創(chuàng)潑墨山水,奇?zhèn)ス妍?,與天地融合。增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。
說到張大千應(yīng)該有不少的人都知道的,是中國近代最為著名的天才型的畫家了吧,所以不知道這位大師的人就一定要好好讀書了,最近又有不少網(wǎng)友說了,這個張大千到底最會畫什么呢?張大千畫什么最為出名呢?下面我們不妨就著這些事情一起來分析揭秘看看具體的情況吧,感興趣的網(wǎng)友別錯過了!
張大千擅長畫什么 張大千最擅長畫的是荷花。
張大千,男,四川內(nèi)江人,祖籍廣東省番禺,1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭,中國潑墨畫家,書法家。
20 世紀(jì)50年代,張大千游歷世界,獲得巨大的國際聲譽,被西方藝壇贊為“東方之筆”。
張大千作為一名國畫大師,雖然他所作的畫都有很大的成就,但卻還是有他最擅長的一面。那么張大千擅長畫什么呢?
說道這里,很多人都知道,張大千最擅長畫的是荷花。
張大千之所以這么喜歡畫荷花是有原因的,之一是因為在頤和園的時候他經(jīng)常會看到各種各樣的荷花,時間長了,荷花對他的吸引越來越強,荷花的品格和外貌都是張大千所喜歡的。他畫的荷花不同于普通人所畫的荷花,他通過仔細(xì)觀察荷花的生長來了解荷花的內(nèi)部特征及它的動態(tài),然后結(jié)合自己的生活經(jīng)驗及作畫技巧,別有風(fēng)格的荷花作品便展現(xiàn)出來了。
張大千認(rèn)為畫荷花和書法也有著很大的關(guān)系,就像畫荷花的桿必須一筆到位而且內(nèi)在的特征都要表現(xiàn)出來,這個和書法同理,書法也是要剛勁有力也沒得回旋的余地。所以這些都是張大千喜歡荷花的重要原因。這都是他日積月累的生活經(jīng)驗所發(fā)現(xiàn)的。
張大千擅長畫什么這回大家都了解吧。其實,除了荷花張大千還有很多其它類型的畫作。話說張大千不畫虎,而且背后的原因也十分的有意思。
張大千為什么不畫老虎?被徐悲鴻譽為“500年來第一人”的張大千是20世紀(jì)中國畫壇最負(fù)盛名的藝術(shù)大師,也是中國畫史上少見的最具全方位的畫家,無論寫意、工筆、水墨、設(shè)色,無不擅長,凡山水、花鳥、人物、走獸,無一不精,卻從不畫虎。此中原委,還須從他二哥張善孖說起。
張善孖長張大千17歲,他們兄弟十人,張善孖排行老二,他排行老八。張善孖早承家學(xué),隨母學(xué)畫,而年紀(jì)尚小的他就跟在哥哥后面東涂西抹,對繪畫產(chǎn)生了濃厚興趣。在他18歲那年,張善孖把他帶到日本。他考入京都藝專染織系,課余學(xué)習(xí)書法和繪畫。張善孖經(jīng)常給予指點,他進(jìn)步較快。他回國后居住在上海,一邊在學(xué)校教繪畫,一邊在張善孖的帶領(lǐng)下拜師訪友,結(jié)交名流,得益較多。因此,他對張善孖敬畏有加,每當(dāng)外出歸來拜見張善孖,必行大禮。晚年的他常對人說:“我在繪畫上有些成就,要感謝二家兄的教導(dǎo)?!?/p>
張善孖以擅長畫虎而名世,是個愛國畫家。1938年底,張善孖在周恩來、林森、許世英等人的支持下,帶著自己和張大千的作品共180多件先后在法國、美國展出,前后約兩年,舉辦100多次畫展,共募得捐款20余萬美元,全部寄回國內(nèi)支援抗戰(zhàn)。張善孖還以作品內(nèi)容積極宣傳抗日救亡,曾畫過一幅猛虎撲日圖,在中國國畫界開抗日宣傳畫之先河。1940年初,美國空軍上校陳納德率美空軍志愿隊援華作戰(zhàn),張善孖畫《飛虎圖》贈陳納德。陳納德很喜歡這幅畫,將美空軍援華志愿隊改名為“飛虎隊”,并按《飛虎圖》做了許多旗幟和徽章分發(fā)部下,以鼓舞戰(zhàn)士。后來,“飛虎隊”在華作戰(zhàn)十分勇敢,連連重創(chuàng)日機(jī)。陳納德對《飛虎圖》原圖更加珍惜,視同拱璧?,F(xiàn)該圖藏于美國國家博物館。
張善孖善畫虎之各種形態(tài),作品精妙沉雄,筆下的老虎不但威猛,而且有嫵媚溫柔的一面。張善孖作有《金陵十二釵圖》,畫的是十二只極具女性氣質(zhì)的老虎,各摘《西廂記》句題之,頗為人稱道。張善孖住蘇州網(wǎng)師園時還特意養(yǎng)了一只小老虎,以作繪畫觀察之用,成就了一段“人虎相處”的佳話。張善孖自號“虎癡”,人皆尊其為“虎公”。
畫藝和名氣都在張善孖之上的張大千不愿壓倒張善孖,故很少畫虎,即使偶爾畫之,也是為了消遣自娛,從不送人,更不出賣。1935年春,有一天,兄弟二人在一起喝酒,喝得酒酣耳熱之際,他對張善孖說:“我今日作一幅畫,你來補景題詩,以表我們兄弟之誼。”接著,他畫了一幅六尺中堂《虎嘯圖》,畫畢,酒力也涌上來了,筆一扔,被人扶著休息去了。此畫用筆老辣,構(gòu)圖奇特,畫面上枯松倒掛,怪石嶙峋,一只斑斕猛虎迎風(fēng)長嘯,神態(tài)栩栩如生,令人望而生畏,風(fēng)格與張善孖迥異。張善孖在畫上補景作詩,還寫了褒贊他的跋語。恰好有一個日本人來訪,見了這幅由他畫虎、張善孖補景題詩的畫,再三請求張善孖割愛,價錢再高也要買。見張善孖猶豫不決,日本人繼而用激將法說:“你應(yīng)該讓人知道你八弟還擅長畫虎。”張善孖為揚弟名,將畫賣了。這一切,醉酒中的他全然不知。此事不脛而走,第二天就有一個畫商找上門來,一見他就連聲贊揚他畫虎技藝超過了張善孖,愿以高出張善孖十倍之價收買他的虎作。他聞之大怒,也因自己醉酒而畫虎懊悔不已。畫虎是張善孖的專長,自己豈能一較短長?為了讓張善孖獨擅其美,他發(fā)誓以后不再畫虎,便提筆寫下兩行字回答字畫商:“大千愿受貧和苦,黃金千兩不畫虎?!弊源耍⑾隆岸洹?,一戒畫虎,二戒酗酒。
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