張大千荷花:張大千《夏荷圖》,畫(huà)面構(gòu)圖縱橫散逸,卻又相互呼應(yīng)?;^以胭脂紅渲染,花瓣略施粉而有粉嫩之感,于淡薄中見(jiàn)清新。荷葉以淡赭入墨,大筆揮灑,筋絡(luò)之間,水線(xiàn)清晰。荷干上的小苔點(diǎn),上下相錯(cuò),左右揖讓?zhuān)钟猩鷼狻坠P水草的點(diǎn)綴,調(diào)整畫(huà)面的重心,使整幅畫(huà)“寬處能走馬,密處不通風(fēng)”。
張大千(Chang Dai-Chien),男,四川內(nèi)江人,祖籍廣東省番禺,1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門(mén)第的家庭,最早本名張正則,后改名張?jiān)埿?,小名李,?hào)李爰,別署大千居士、下里港人、齋名大風(fēng)起兮。中國(guó)潑墨畫(huà)家,書(shū)法家。
他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”,是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的潑墨畫(huà)工。特別在山水畫(huà)方面卓有成就。后旅居海外,畫(huà)風(fēng)工寫(xiě)結(jié)合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格,因其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)與齊白石、溥心畬齊名,故又并稱(chēng)為“南張北齊”和“南張北溥”,名號(hào)多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子,成為張大千日后的特有標(biāo)志。
他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫(huà)家畢加索交游切磋。
《疏荷沙鳥(niǎo)圖》、《荷花圖》、《宋馮大有太液荷風(fēng)圖》、《宋扇面畫(huà)晚荷郭索圖》、《荷花鴛鴦圖》。
1、《疏荷沙鳥(niǎo)圖》
《疏荷沙鳥(niǎo)圖》是宋代佚名創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà),現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖格調(diào)典雅,用筆精致,畫(huà)風(fēng)細(xì)膩,荷葉枯黃的斑點(diǎn)和細(xì)小的筋脈均描繪得一絲不茍。
2、《荷花圖》
《荷花圖》是中國(guó)近代畫(huà)家張大千創(chuàng)作的水墨畫(huà),該作品繪畫(huà)的是荷花,整幅畫(huà),構(gòu)圖飽滿(mǎn),疏密有致,用筆豪放大氣,格調(diào)清新典雅,仿佛預(yù)示著一個(gè)新生命的誕生,具有一股強(qiáng)勁的蓬勃向上之勢(shì)。作者創(chuàng)作這幅作品是為了贈(zèng)予毛澤東。
3、《宋馮大有太液荷風(fēng)圖》
《宋馮大有太液荷風(fēng)圖》是宋代畫(huà)家馮大有創(chuàng)作的一幅中國(guó)古畫(huà),文物原屬于故宮舊藏,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。材質(zhì)為冊(cè)、絹、設(shè)色,尺寸為23.8 x 25.1厘米。
圖的作者馮大有(約十二世紀(jì)),是南宋吳門(mén)(今江蘇蘇州)人。他自號(hào)怡齋,畫(huà)史記載他善于捕捉蓮花風(fēng)、晴、老、嫩不同的面貌,可說(shuō)是畫(huà)蓮的能手。這件作品賦色典雅,用筆細(xì)膩,又能寫(xiě)盡蓮塘在風(fēng)中的景象,是馮大有僅存的作品,更是一件清麗宜人的杰作。
4、《宋扇面畫(huà)晚荷郭索圖》
《宋扇面畫(huà)晚荷郭索圖》是宋代畫(huà)家佚名創(chuàng)作一幅絹本設(shè)色畫(huà)。此畫(huà)現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此圖原載《煙云集繪冊(cè)》(《石渠寶笈續(xù)編》著錄)。無(wú)款,簽題黃居寀作。居寀為筌子。荷葉和蓮蓬用粗筆勾描,蟹用細(xì)筆寫(xiě)之,筆法粗獷寫(xiě)實(shí),設(shè)色鮮艷濃重。
5、《荷花鴛鴦圖》
《荷花鴛鴦圖》是明末清初書(shū)畫(huà)家陳洪綬創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà),現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫(huà)中為荷塘一角,蘆葦叢生,清澈見(jiàn)底的水面上,一對(duì)鴛鴦相伴而游,在它們上面荷葉碧綠似傘,幾朵紅荷正綻吐芳菲?;B(niǎo)畫(huà)法工整細(xì)致,虛實(shí)相合。
-《疏荷沙鳥(niǎo)圖》
-《荷花圖》
-《宋馮大有太液荷風(fēng)圖》
-《宋扇面畫(huà)晚荷郭索圖》
-《荷花鴛鴦圖》
一、《荷花圖》:中國(guó)近代畫(huà)家張大千創(chuàng)作的水墨畫(huà)。
作品繪畫(huà)的是荷花,整幅畫(huà),構(gòu)圖飽滿(mǎn),疏密有致,用筆豪放大氣,格調(diào)清新典雅,仿佛預(yù)示著一個(gè)新生命的誕生,具有一股強(qiáng)勁的蓬勃向上之勢(shì)。作者創(chuàng)作這幅作品是為了贈(zèng)予毛澤東。
二、《出水芙蓉圖》:南宋吳炳所繪的絹本設(shè)色畫(huà),現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。
此圖繪出水荷花一朵,淡紅色暈染,花下襯以綠葉,葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫(xiě)的手法,描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工,設(shè)色艷麗,不見(jiàn)墨筆勾痕,是南宋院體畫(huà)中的精品。
三、《枯荷鴛鴦圖》:元代畫(huà)家張中創(chuàng)作的紙本淡設(shè)色畫(huà),現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。
圖中棲于岸上的兩只鴛鴦一立一臥,頭部朝向湖面。荷、蒲殘葉亦倒向湖面一方,使動(dòng)與靜達(dá)到了和諧。整幅畫(huà)墨色淡潤(rùn),濃墨和焦墨很少,只以焦墨勾出鴛鴦眼睛,這也是全圖的眼睛,鴛鴦怡然自得的神態(tài)也成為整個(gè)畫(huà)面的情趣。
四、《荷花鴛鴦圖》:明末清初書(shū)畫(huà)家陳洪綬創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫(huà),現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
畫(huà)中為荷塘一角,蘆葦叢生,清澈見(jiàn)底的水面上,一對(duì)鴛鴦相伴而游,在它們上面荷葉碧綠似傘,幾朵紅荷正綻吐芳菲?;B(niǎo)畫(huà)法工整細(xì)致,虛實(shí)相合。。筆法虛實(shí)結(jié)合,使畫(huà)面呈現(xiàn)一種空靈潤(rùn)澤的感覺(jué)。
五、《荷花蘆草圖》:清朝惲壽平的畫(huà),南京博物院藏。
荷花以惲壽平特有的沒(méi)骨畫(huà)法繪出,色調(diào)清麗冷艷,用筆灑脫飄逸,營(yíng)造出一派空瀠的韻味。
此幅齊白石《荷花》為紙本設(shè)色.此作是齊白石90歲時(shí)所作,筆墨簡(jiǎn)約,意蘊(yùn)豐厚,是典型的“紅花墨葉”風(fēng)格。畫(huà)左上繪兩片荷葉。畫(huà)家畫(huà)荷葉以石綠色敷染,摻以藤黃色及墨色,鋪毫刷筆,讓墨色在干濕、虛實(shí)、濃淡中形成自然、和諧的塊面;再勾出葉脈紋絡(luò),形成如蔭似蓋的綠葉。為讓綠葉有所依托,畫(huà)家飽蘸濃墨,摻以石綠色,順勢(shì)在綠葉下渲染出大片墨塊。綠葉用墨濃中有淡、實(shí)中帶虛,層次豐富,黑色和綠色相互映照。兩葉之間,用胭脂紅涂出荷花?;ò谔锾锖扇~之間,有一種“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的感覺(jué)。畫(huà)家從畫(huà)右面的邊際畫(huà)出墨中帶綠的藤桿,讓其與荷葉相抵,如撐開(kāi)的綠傘。三株藤桿粗細(xì)、長(zhǎng)短不一,彼此交叉著。畫(huà)中的荷葉以厚重的塊面繪出,塘底的漣漪以細(xì)勁的線(xiàn)條繪出。下半部的橫向線(xiàn)條起伏變化,給人一種微風(fēng)吹動(dòng)、水波蕩漾的感覺(jué)。
齊白石說(shuō)過(guò):“余作畫(huà)每兼蟲(chóng)鳥(niǎo),則花草自然有工致氣。若畫(huà)尋?;ɑ?,下筆多不似之似,決不能此荷花也?!庇^(guān)《荷花圖》,此畫(huà)用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美,力度與情趣兼具,饒有金石之氣;墨色酣暢淋漓,紅花與墨葉(及綠葉)相映,富有生機(jī);荷葉團(tuán)團(tuán),蜻蜓翩翩起舞;在構(gòu)圖上,上部荷花實(shí)中帶虛,下部漣漪虛中有實(shí),中間荷梗接了這兩部分。
齊白石的畫(huà)筆墨凝練、形象生動(dòng)、格調(diào)清新、雅俗共賞,洋溢著濃郁的生活氣息,蘊(yùn)涵著豐富的審美趣味。他之所以能取得較高的繪畫(huà)成就,既緣自其“不教一日閑過(guò)”的勤奮,又緣自其永葆淳樸、善良之心。
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