趙孟頫書法作品欣賞趙孟頫楷書《漢汲黯傳》

趙孟頫自稱《汲黯傳》得唐人遺風(fēng)筆意，而清代馮源深評云：“此書方峻，雖據(jù)歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫贊》，《樂毅》諸書得來?！蹦攮懸舱f：“子昂小楷，結(jié)體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。” (引自《書林藻鑒》 )，用筆不下于智永，虞世南，得稱一世之冠。

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趙孟頫書法作品欣賞

《汲黯傳》 - 原文

汲黯字長孺，濮陽人也。其先有寵于古之衛(wèi)君。至黯七世，世為卿大夫。黯以父任，孝景時(shí)為太子洗馬，以莊見憚。孝景帝崩，太子即位，黯為謁者。東越相攻，上使黯往視之。不至，至吳而還，報(bào)曰：“越人相攻，固其俗然，不足以辱天子之使?！焙觾?nèi)失火，延燒千余家，上使黯往視之。還報(bào)曰：“家人失火，屋比延燒，不足憂也。

臣過河南，河南貧人傷水旱萬余家，或父子相食，臣謹(jǐn)以便宜，持節(jié)發(fā)河南倉粟以振貧民。

臣請歸節(jié)，伏矯制之罪?！吧腺t而釋之，遷為滎陽令。黯恥為令，病歸田里。上聞，乃召拜為中大夫。以數(shù)切誅，不得久留內(nèi)，遷為東海太守。黯學(xué)黃老之言，治官理民，好清靜，擇丞史而任之。其治，責(zé)大指而已，不苛小。黯多病，臥閨閣內(nèi)不出。歲余，東海大治。稱之。上聞，召以為主爵都尉，列于九卿。治務(wù)在無為而已，弘大體，不拘文法。

當(dāng)是時(shí)，太后弟武安侯蚡為丞相，中二千石來拜謁，蚡不為禮。然黯見蛉未嘗拜，常揖之。天子方招文學(xué)儒者，上曰吾欲云云，黯對曰：“陛下內(nèi)多欲而外施仁義，奈何欲效唐虞之治乎！”上默然，怒，變色而罷朝。公卿皆為黯懼。上退，謂左右曰：“甚矣，汲黯之戇也！”群臣或數(shù)黯，黯曰：“天子置公卿輔弼之臣，寧令從諛承意，陷主于不義乎？且已在其位，縱愛身，奈辱朝廷何！”（《史記·汲鄭列傳》）

歷代評價(jià)趙孟頫：

明代

項(xiàng)穆：若夫趙孟頫之書，溫潤閑雅，似接右軍正脈之傳，妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣。（《書法雅言》）

董其昌：①吾于書似可直接趙文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀潤之氣。惟不能多書，以此讓吳興一籌。②吾鄉(xiāng)陸宮詹以書名家，雖率爾作應(yīng)酬字，俱不茍且，曰：“即此便是學(xué)字，何得放過？”陸公書類趙吳興，實(shí)從北海有入，客每稱公似趙者，曰：“吾與趙同學(xué)李北海耳?！雹蹠乙噪U(xiǎn)絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。今人眼目為吳興所遮障。（《畫禪室隨筆》）

清代

馮班：①結(jié)字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。用理則從心所欲不逾矩。因晉人之理而立法，法定則字有常格，不及晉人矣。宋人用意，意在學(xué)晉人也。意不周帀則病生，此時(shí)代所壓。趙松雪更用法，而參之宋人之意，上追二王，后人不及矣。為奴書之論者不知也。②趙殊精工，直逼右軍，然氣骨自不及宋人，不堪并觀也。③學(xué)前人書從后人入手，便得他門戶；學(xué)后人書從前人落下，便有拏把。汝學(xué)趙松雪，若從徐季海、李北海入手，便古勁可愛。（《鈍吟書要》）

梁巘：①子昂書俗，香光書弱，衡山書單。②學(xué)董不及學(xué)趙，有墻壁，蓋趙謹(jǐn)于結(jié)構(gòu)，而董多率意也。（《評書帖》）

吳德旋：①永興書渾厚，北海則以頓挫見長，雖本原同出大令，而門戶迥別。趙集賢欲以永興筆書北海體，遂致兩失。集賢臨智永《千文》，乃是當(dāng)行，可十得六七矣。②劉諸城云：“松雪自當(dāng)為一大宗，既或未厭人意，然究無以易之?！贝司驮硕摚^鮮于、康里諸公皆非松雪之匹耳。③松雪行書以《天冠山》為最，北海肖子也。世人艷稱《民瞻十札》已屬次乘，《梅花詩》則自《鄶》無譏矣。（《初月樓論書隨筆》）

趙孟頫半身畫像趙孟頫半身畫像

錢泳：①松雪書用筆圓轉(zhuǎn)，直接二王，施之翰牘，無出其右。惟碑版之書則不然，碑版之書必學(xué)唐人?；蛟唬骸叭粍t何不徑學(xué)唐人，而必學(xué)松雪，何也？”余曰：“吾儕既要學(xué)書，碑版翰牘須得兼?zhèn)?，碑版之書其用少，翰牘之書其用多，猶之讀三百篇，《國風(fēng)》、《雅》、《頌》不可偏廢，書道何獨(dú)不然?！雹趶埑笤啤白影簳貪欓e雅，遠(yuǎn)接右軍，第過為妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣”，非正論也。褚中令書，昔人比之美女嬋娟，不勝羅綺，而睇忠言讜論，直為有唐一代名臣，豈在區(qū)區(qū)筆墨間，以定其人品乎?。ā稌鴮W(xué)》）

阮元：元趙孟頫楷書摹擬李邕。（《北碑南帖論》）

包世臣：①子昂如挾瑟燕姬，矜寵善狎。②吳興書筆專用平順，一點(diǎn)一畫、一字一行，排次頂接而成。古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關(guān)。吳興書則如市人入隘巷，魚貫徐行，而爭先競后之色人人見面，安能使上下左右空白有字哉！其所以盛行數(shù)百年者，徒以便經(jīng)生胥史故耳。然竟不能廢者，以其筆雖平順，而來去出入處皆有曲折停蓄。其后學(xué)吳興者，雖極似而曲折停蓄不存，惟求勻凈，是以一時(shí)雖為經(jīng)生胥史所宗尚，不旋踵而煙銷火滅也。③吳興用意結(jié)體，全以王士則《李寶成碑》為枕中秘。（《藝舟雙楫》）

周星蓮：趙集賢云：“書法隨時(shí)變遷，用筆千古不易?！惫湃说眉烟麛?shù)行，專心學(xué)之，便能名家。蓋趙文敏為有元一代大家，豈有道外之語？所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。（《臨池管見》）

朱和羹：子昂得《黃庭》、《樂毅》法居多。邢子愿謂右軍以后惟趙吳興得正衣缽，唐、宋人皆不及也。（《臨池心解》）

康有為：吳興、香光，并傷怯弱，如璇閨靜女，拈花斗草，妍妙可觀念更新，若舉石臼，面不失容，則非其任矣。自元、明來，精榜書者殊鮮，以碑學(xué)之不興也。（《廣藝舟雙楫》）

最美小楷十大作品

最美小楷十大作品如下：

第一幅：鐘繇《宣示表》

鐘繇（yáo，一作yóu）（151年—230年），字元常。潁川長社（今河南許昌長葛東）人。三國時(shí)期曹魏著名書法家、政治家。

第二幅：王羲之《黃庭經(jīng)》

王羲之（303年—361年），字逸少，漢族，東晉時(shí)期著名書法家，有“書圣”之稱?，樼鹋R沂（今山東臨沂）人，后遷會稽山陰（今浙江紹興），晚年隱居剡縣金庭。歷任秘書郞、寧遠(yuǎn)將軍、江州刺史，后為會稽內(nèi)史，領(lǐng)右將軍。其書法兼善隸、草、楷、行各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風(fēng)，自成一家，影響深遠(yuǎn)。風(fēng)格平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。

第三幅：王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》

王獻(xiàn)之（344年－386年），字子敬，小名官奴，漢族，祖籍瑯玡臨沂（今山東省臨沂市蘭山區(qū)），生于會稽山陰（今浙江省紹興市）。東晉著名書法家、詩人、畫家，“書圣”王羲之第七子、晉簡文帝司馬昱之婿。

第四幅：歐陽詢《小楷心經(jīng)》

歐陽詢（557年一641年），字信本，漢族，唐朝潭州臨湘（今湖南長沙）人，唐朝著名書法家，官員，楷書四大家之一，南梁征南大將軍歐陽頠之孫，南陳左衛(wèi)將軍歐陽紇之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙）。

第五幅：虞世南《破邪論》

虞世南（558年－638年7月11日），字伯施，漢族，越州余姚（今浙江省慈溪市觀海衛(wèi)鎮(zhèn)鳴鶴場）人。南北朝至隋唐時(shí)書法家、文學(xué)家、詩人、政治家，凌煙閣二十四功臣之一。陳朝太子中庶子虞荔之子、隋朝內(nèi)史侍郎虞世基之弟。

第六幅：鐘紹京《靈飛經(jīng)》

鐘紹京（公元659年－公元746年），字可大，唐代興國清德鄉(xiāng)（今江西興國縣長崗鄉(xiāng)上社）人，江南第一宰相。系三國魏國太傅、著名書法家鐘繇的第17代世孫，歷史上把鐘姓這兩個(gè)著名書法家，鐘繇稱“大鐘”，鐘紹京稱“小鐘”。江西地方志列“十大鄉(xiāng)賢”之一。官至中書令，越國公。有《靈飛經(jīng)》等作品傳世。為紀(jì)念唐代江南第一宰相鐘紹京，鐘氏后人于清嘉慶八年（1803年）修建的“越國公祠”顯示了江南第一宰相鐘紹京鐘氏家族名望的顯赫與遷徙的源流。

第七幅：姜夔《跋王獻(xiàn)之保姆帖》

姜夔(kuí) （1154-1221），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。南宋文學(xué)家、音樂家、書法家。

第八幅：趙孟頫《漢汲黯傳》

趙孟頫（fǔ）（1254年10月20日—1322年7月30日 ），字子昂，漢族，號松雪道人 ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟俯。浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

第九幅：文徵明《落花詩十首》

文征明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號“衡山居士”，世稱“文衡山”，漢族，長州（今江蘇蘇州）人，明代畫家、書法家、文學(xué)家。

第十幅：王寵《游包山集》

王寵（1494年--1533年），中國明代書法家。字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。為邑諸生，貢入太學(xué)。王寵博學(xué)多才，工篆刻，善山水、花鳥，他的詩文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高，而尤以書名噪一時(shí)，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》、《雜詩卷》、《千字文》、《古詩十九首》、《李白古風(fēng)詩卷》等。

趙孟頫的代表作有哪些？

1、《六體千字文》相傳是元代趙孟頫書寫的。全卷布局縱橫成行，將大篆、小篆、隸書、章草、楷書、草書六種書體組合在一起，取得了和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

字體整齊勻稱，明快清晰，體現(xiàn)出作者高度的書法造詣。

2、《洛神賦》是宋末元初書法家趙孟頫創(chuàng)作的行書書法作品。趙孟頫曾多次書《洛神賦》，傳世版本也較多，但其中保存完整的精品共兩幅，分別收藏于北京故宮博物院 和天津博物館。

《洛神賦》用筆精純、圓潤，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)、遒媚，章法平和、瀟灑。趙孟頫師法“二王”，得其筆法，又結(jié)合自身的特點(diǎn)，其行書呈現(xiàn)出清俊、典雅之風(fēng)，《洛神賦》亦是將他的審美理想呈現(xiàn)得淋漓盡致。在《洛神賦》中，“中和”之美充斥全篇，對后世書法藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

3、《膽巴碑》又稱《帝師膽巴碑》，為中國元代書畫家趙孟頫的碑書墨跡。趙孟頫(1254～1322) 字子昂，號松雪道人，又號水精宮道人，湖州（今浙江吳興）人。官至翰林學(xué)士承旨，榮祿大夫。

碑稿為紙本，楷書，縱33.6厘米，橫400厘米，內(nèi)容為記述帝師膽巴生平事跡，是趙孟頫奉元仁宗命書寫的碑文， 《南陽法書表》《式古堂書畫匯考》《壬寅銷夏錄》、《三虞堂書畫目》等書均有著錄。此卷書于延祐三年(1316)，書法點(diǎn)畫顧盼有致，用筆遒美峻拔，為晚年碑書之筆。

4、蘭亭帖十三跋是趙孟頫57歲時(shí)，奉召赴京的乘船途中書于《蘭亭序帖》后的跋文。因途中寂寞，故于帖后一跋而至十三跋之多。題跋內(nèi)容很多，其中，“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”乃趙孟頫論書名言。

《蘭亭帖十三跋》是小行書，因多次寫成，故字形大小不一，但書風(fēng)統(tǒng)一，基本接近王羲之《蘭亭序》而更趨妍媚，用筆較含蓄，骨肉勻凈，結(jié)體雅潔嚴(yán)謹(jǐn)。

5、《秋聲賦》是元代趙孟頫創(chuàng)作的行書書法作品?？?0行，共414字。為宋代著名文學(xué)家歐陽修所作的名賦，《秋聲賦》哀而不傷，皆臻于儒家哲學(xué)和審美所追求的至高無上的境界。 趙孟頫以行書書全文。行筆灑脫流暢，結(jié)體豐容縟婉，行間茂密，氣韻匯通，得二王遺韻。

款識上有康熙帝玄燁御書鈐印“康熙御筆之寶”。趙孟頫的《秋聲賦》，一氣呵成，圓轉(zhuǎn)遒麗，妍潤多姿，乃精美絕倫，絕世之作。

—六體千字文

—洛神賦

—膽巴碑

—蘭亭十三跋

—秋聲賦

趙孟頫書法有哪些代表作

趙孟頫傳世書跡較多，代表作有《千字文》、《洛神賦》、《汲黯傳》、《膽巴碑》、《歸去來兮辭》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經(jīng)》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書注》、《松雪齋文集》12卷等。

趙孟頫楷書代表作有哪些

傳世的楷書名作有《膽巴碑》、《湖州妙嚴(yán)寺記》、《仇鍔碑》等；小楷有《汲黯傳》等。

趙孟頫的書法，成就最高的是楷書和行書。學(xué)李邕而以王羲之、王獻(xiàn)之為宗，所作碑版甚多，圓轉(zhuǎn)遒麗，人稱“趙體”。行書作品如《洛神賦卷》、《赤壁二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》、《道德經(jīng)》、《玄妙觀重修三門記》、《四體千字文》等。

趙孟頫一生還創(chuàng)作了大量的各種題材的繪畫精品，傳世山水畫作品主要有：《幼輿丘壑圖》、《鵲華秋色圖》《重江疊嶂圖》、《吳興清遠(yuǎn)圖》、《水村圖》、《東洞庭》、《鵲華秋色》、《秋郊飲馬》、《紅衣天竺僧》等。

擴(kuò)展資料：

趙孟頫，字子昂，漢族，號松雪道人? ，又號水晶宮道人（一說水精宮道人 ）、鷗波，中年曾署孟俯，吳興（今浙江省湖州市）人，原籍婺州蘭溪? 。南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，通經(jīng)濟(jì)之學(xué)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”；與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

—趙孟頫

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