古裝劇中很多女子額頭、眉心間都或繪或貼一個(gè)花鈿,使她們多了一份風(fēng)情,將她們映襯得更加動(dòng)人,可以說(shuō)花鈿是古代女子妝容的重要組成部分。
關(guān)于花鈿的起源,民間流傳著許多傳說(shuō),有關(guān)文獻(xiàn)記載最早出現(xiàn)在秦始皇時(shí)期,戰(zhàn)國(guó)楚墓中的彩繪女俑臉上亦有階梯狀的三排圓點(diǎn)?;ㄢ毎l(fā)展到唐朝,進(jìn)入鼎盛時(shí)期,到了宋代,淡雅之美興起,濃艷風(fēng)格的花鈿逐漸失寵,至元代,花鈿終于淡出了女子的妝臺(tái)。
民間傳說(shuō)總是比歷史來(lái)的有趣些,關(guān)于花鈿的傳說(shuō),最動(dòng)人的要數(shù)“梅花妝”了。據(jù)《太平御覽》記載,南朝宋武帝劉裕的女兒壽陽(yáng)公主,在某年正月初七倦臥于含章殿下,殿前一株梅樹,風(fēng)起花落,一朵梅花正好粘在壽陽(yáng)公主額前,無(wú)論如何都揭不下來(lái)。三日后,梅花被清洗下來(lái),壽陽(yáng)公主的眉心卻留下了五個(gè)花瓣的印記。宮中女子見壽陽(yáng)公主眉心烙上梅花印更加美麗,爭(zhēng)相效仿,剪梅花貼于額頭,“梅花妝”便是由此而來(lái)。
關(guān)于“梅花妝”,唐朝有另外一種傳說(shuō)。據(jù)說(shuō),武則天將上官婉兒視為心腹,整日讓上官婉兒伴隨左右,甚至在與情人張昌忠談情說(shuō)愛時(shí)也絲毫不避諱她。時(shí)間一長(zhǎng),上官婉兒被張昌宗的美貌所惑,與之私下調(diào)謔,被武則天撞見。武則天大怒,拔取金刀,插入上官婉兒前髻,傷及左額,并且要將上官婉兒處死,張昌宗替其跪求,才得以赦免。
因?yàn)轭~頭留下一小塊疤痕,上官婉兒便在傷疤處刺了一朵紅色的梅花遮掩,誰(shuí)知卻襯的上官婉兒愈發(fā)嬌媚動(dòng)人。宮人皆以之為美,開始在前額點(diǎn)紅效仿,“紅梅妝”成為流行。
花鈿除了可以貼于眉間之外,還可以貼在頰邊酒窩處,稱之為面靨。面靨起源于后宮妃嬪,最開始的時(shí)候是用在酒窩處點(diǎn)面靨來(lái)告知女官自己來(lái)了月事,女官看見后就將其排除在侍寢名單之外。后來(lái),面靨妝逐漸演變成一種妝容。
貼花鈿可不是女子的專屬權(quán)利,有時(shí)候男子也會(huì)貼花鈿,例如《西游記》中唐僧師徒成佛后,便在額間貼上花鈿,用以他們已經(jīng)褪卻凡身、立地成佛。
談起古代的女子,應(yīng)該給人留下的印象是:“嫻靜猶如花照水,行動(dòng)好比風(fēng)扶柳”的這般模樣。形容一個(gè)貌美,氣質(zhì)佳的女子;那么,唐代的妝容是如何演變而來(lái)的?
漢朝的妝容,延續(xù)了秦朝所喜愛的杏仁眼化法;唇部的妝容開始了改變。這種桃心嘴唇也一直流行到了唐朝。在當(dāng)代女子都喜愛將兩邊發(fā)髻留一束到耳前。這時(shí)候的胭脂還是比較淺的范圍也不寬。這種妝容在當(dāng)時(shí)盛行的原因和漢武帝有著密切的關(guān)系,聽說(shuō)漢武帝尤為喜愛這種妝容,于是大到宮里女嬪,小到民間之女。都流行化這種妝容。
唐朝妝容可謂是經(jīng)典。唐朝強(qiáng)大的時(shí)期,妝容也很有特色;都是有一點(diǎn)弧度的細(xì)眉,但是整個(gè)面部一定要化白妝。從現(xiàn)在日本藝妓的妝容就可看出唐朝妝容的影子,底妝是真的很白。唐代女子白面兩頰的胭脂常抹成圓形,而且面積很大。后期由楊玉環(huán)發(fā)展出額頭畫花,在用金箔貼上,整個(gè)妝容配上當(dāng)代的發(fā)髻顯得更為霸氣艷麗。
唐代妝容化妝步驟:
施粉:先薄施鉛粉,然后抹胭脂。胭脂暈品有石榴嬌,嫩吳香,圣檀心,珠露兒,媚花奴等?!?/p>
2.此外還在額上涂抹黃粉,即額黃。
3.畫眉。
4.花鈿:又叫花子,媚子。是將各種花樣貼在眉心的一種裝飾。
5.面靨。點(diǎn)在雙頰酒窩處,形狀像豆、桃杏、星、彎月等。多用朱紅,也有黃色、墨色。
6.斜紅。描在太陽(yáng)穴部位的紅色裝飾。
7.點(diǎn)唇。即所謂“朱唇”。
通過唐代的妝容就可以看出唐朝女子的開放風(fēng)氣,讓人感覺雍容華貴,大氣奔放!
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