唐朝花鈿的由來(lái)(唐朝女子妝容是怎么演變而來(lái)的？)

古裝劇中很多女子額頭、眉心間都或繪或貼一個(gè)花鈿，使她們多了一份風(fēng)情，將她們映襯得更加動(dòng)人，可以說(shuō)花鈿是古代女子妝容的重要組成部分。

關(guān)于花鈿的起源，民間流傳著許多傳說(shuō)，有關(guān)文獻(xiàn)記載最早出現(xiàn)在秦始皇時(shí)期，戰(zhàn)國(guó)楚墓中的彩繪女俑臉上亦有階梯狀的三排圓點(diǎn)?；ㄢ毎l(fā)展到唐朝，進(jìn)入鼎盛時(shí)期，到了宋代，淡雅之美興起，濃艷風(fēng)格的花鈿逐漸失寵，至元代，花鈿終于淡出了女子的妝臺(tái)。

民間傳說(shuō)總是比歷史來(lái)的有趣些，關(guān)于花鈿的傳說(shuō)，最動(dòng)人的要數(shù)“梅花妝”了。據(jù)《太平御覽》記載，南朝宋武帝劉裕的女兒壽陽(yáng)公主，在某年正月初七倦臥于含章殿下，殿前一株梅樹，風(fēng)起花落，一朵梅花正好粘在壽陽(yáng)公主額前，無(wú)論如何都揭不下來(lái)。三日后，梅花被清洗下來(lái)，壽陽(yáng)公主的眉心卻留下了五個(gè)花瓣的印記。宮中女子見壽陽(yáng)公主眉心烙上梅花印更加美麗，爭(zhēng)相效仿，剪梅花貼于額頭，“梅花妝”便是由此而來(lái)。

關(guān)于“梅花妝”，唐朝有另外一種傳說(shuō)。據(jù)說(shuō)，武則天將上官婉兒視為心腹，整日讓上官婉兒伴隨左右，甚至在與情人張昌忠談情說(shuō)愛時(shí)也絲毫不避諱她。時(shí)間一長(zhǎng)，上官婉兒被張昌宗的美貌所惑，與之私下調(diào)謔，被武則天撞見。武則天大怒，拔取金刀，插入上官婉兒前髻，傷及左額，并且要將上官婉兒處死，張昌宗替其跪求，才得以赦免。

因?yàn)轭~頭留下一小塊疤痕，上官婉兒便在傷疤處刺了一朵紅色的梅花遮掩，誰(shuí)知卻襯的上官婉兒愈發(fā)嬌媚動(dòng)人。宮人皆以之為美，開始在前額點(diǎn)紅效仿，“紅梅妝”成為流行。

花鈿除了可以貼于眉間之外，還可以貼在頰邊酒窩處，稱之為面靨。面靨起源于后宮妃嬪，最開始的時(shí)候是用在酒窩處點(diǎn)面靨來(lái)告知女官自己來(lái)了月事，女官看見后就將其排除在侍寢名單之外。后來(lái)，面靨妝逐漸演變成一種妝容。

貼花鈿可不是女子的專屬權(quán)利，有時(shí)候男子也會(huì)貼花鈿，例如《西游記》中唐僧師徒成佛后，便在額間貼上花鈿，用以他們已經(jīng)褪卻凡身、立地成佛。

唐朝女子妝容是怎么演變而來(lái)的？

談起古代的女子，應(yīng)該給人留下的印象是：“嫻靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)扶柳”的這般模樣。形容一個(gè)貌美，氣質(zhì)佳的女子；那么，唐代的妝容是如何演變而來(lái)的？

漢朝的妝容，延續(xù)了秦朝所喜愛的杏仁眼化法；唇部的妝容開始了改變。這種桃心嘴唇也一直流行到了唐朝。在當(dāng)代女子都喜愛將兩邊發(fā)髻留一束到耳前。這時(shí)候的胭脂還是比較淺的范圍也不寬。這種妝容在當(dāng)時(shí)盛行的原因和漢武帝有著密切的關(guān)系，聽說(shuō)漢武帝尤為喜愛這種妝容，于是大到宮里女嬪，小到民間之女。都流行化這種妝容。

唐朝妝容可謂是經(jīng)典。唐朝強(qiáng)大的時(shí)期，妝容也很有特色;都是有一點(diǎn)弧度的細(xì)眉,但是整個(gè)面部一定要化白妝。從現(xiàn)在日本藝妓的妝容就可看出唐朝妝容的影子,底妝是真的很白。唐代女子白面兩頰的胭脂常抹成圓形,而且面積很大。后期由楊玉環(huán)發(fā)展出額頭畫花,在用金箔貼上,整個(gè)妝容配上當(dāng)代的發(fā)髻顯得更為霸氣艷麗。

唐代妝容化妝步驟：

施粉：先薄施鉛粉，然后抹胭脂。胭脂暈品有石榴嬌，嫩吳香，圣檀心，珠露兒，媚花奴等?！?/p>

2.此外還在額上涂抹黃粉，即額黃。

3.畫眉。

4.花鈿：又叫花子，媚子。是將各種花樣貼在眉心的一種裝飾。

5.面靨。點(diǎn)在雙頰酒窩處，形狀像豆、桃杏、星、彎月等。多用朱紅，也有黃色、墨色。

6.斜紅。描在太陽(yáng)穴部位的紅色裝飾。

7.點(diǎn)唇。即所謂“朱唇”。

通過唐代的妝容就可以看出唐朝女子的開放風(fēng)氣，讓人感覺雍容華貴，大氣奔放！

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