顧愷之(約345—406年),字長(zhǎng)康,小字虎頭,晉陵無(wú)錫(今江蘇無(wú)錫)人。東晉時(shí)期著名的大畫(huà)家。他曾經(jīng)在大司馬桓溫和荊州都督殷仲堪手下當(dāng)過(guò)參軍,后來(lái)又做過(guò)通直散騎常侍。
顧愷之早年曾跟從大畫(huà)家衛(wèi)協(xié)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他的畫(huà)題材非常廣泛,佛教故事、人物肖像、山水禽獸,都是他繪畫(huà)的內(nèi)容,而尤以畫(huà)人物最為擅長(zhǎng)。
顧愷之20歲時(shí),建康(今南京)修建瓦官寺,寺僧向士大夫募捐,沒(méi)有一個(gè)人捐款超過(guò)10萬(wàn)錢,他卻慷慨認(rèn)捐100萬(wàn)。顧愷之家境貧困,大家認(rèn)為他是講講大話,不可能兌現(xiàn)。后來(lái),寺僧來(lái)要錢了,顧愷之要他們?cè)谒轮蟹鬯⒁欢聣Ρ?。寺僧依他做了。于是,他關(guān)起門來(lái),花了一個(gè)多月的時(shí)間,在墻壁上畫(huà)了一幅維摩潔(佛教故事中的人物)的像。當(dāng)像已經(jīng)畫(huà)成,只等給畫(huà)上的人物點(diǎn)眼睛的時(shí)候,他叫寺憎開(kāi)寺請(qǐng)人入觀,并且規(guī)定說(shuō):“第一天來(lái)看的人要施舍10萬(wàn)錢,第二天施舍5萬(wàn),第三天就隨便他們施舍好了?!钡浇哟^眾的第一天,他當(dāng)眾為畫(huà)上的人物點(diǎn)上了眼睛。畫(huà)像神采煥發(fā),光照一寺。
施舍的人擁擠得把進(jìn)出的通道都堵塞了,百萬(wàn)錢頓時(shí)收足了。這個(gè)故事充分說(shuō)明了他畫(huà)人物的才能。
顧愷之的畫(huà),內(nèi)容豐富,風(fēng)格獨(dú)特,既擅長(zhǎng)肖像畫(huà)和宗教畫(huà),又擅長(zhǎng)歷史畫(huà)以及文學(xué)故事畫(huà);既擅長(zhǎng)畫(huà)動(dòng)物,又擅長(zhǎng)山水。用筆傳神,筆法綺秀。
顧愷之畫(huà)人物,最重傳神,被譽(yù)為“蒼生以來(lái)所無(wú)”的大畫(huà)家,從而改變了漢、魏以來(lái)古拙的畫(huà)風(fēng)。他認(rèn)為傳神的關(guān)鍵,全在所畫(huà)人物的眼睛上。他常常畫(huà)好人物,幾年不點(diǎn)眼睛。他說(shuō):“四體研雖,本無(wú)關(guān)于妙處,傳神寫(xiě)照,正在阿堵(這個(gè))中?!庇羞@樣一件事情:他給別人畫(huà)扇子,畫(huà)了嵇康和阮籍的像,卻不點(diǎn)眼睛。扇子的主人間他為什么,他說(shuō):“哪可點(diǎn)睛,點(diǎn)睛便語(yǔ)?!笨梢?jiàn)他對(duì)點(diǎn)睛的重視了。
他畫(huà)人物,還注意描繪周圍的環(huán)境和人物的特點(diǎn)。他給謝鰓畫(huà)像,因?yàn)橹x鯤喜歡游山玩水,就在像旁畫(huà)上巖石。他給裴楷畫(huà)像,特地在臉頰上加畫(huà)三根毫毛,看的人都覺(jué)得裴楷面貌特征十分鮮明。
顧愷之一生作畫(huà)很多,所作《雪霽望五峰圖》,開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的先聲。流傳下來(lái)的有摹本《女史箴圖》和《洛神賦圖》。這些畫(huà)生動(dòng)地描繪了各種人物不同的性格和周圍的環(huán)境,線條優(yōu)美流暢,是古代名畫(huà)中的珍品。
顧愷之不但有高超的繪畫(huà)藝術(shù),而且多才多藝,被譽(yù)為“三絕”,即才絕、畫(huà)絕、癡絕。所謂才絕,就是聰明穎悟,才藝過(guò)人。他學(xué)書(shū)法,手筆酷似大書(shū)法家王獻(xiàn)之;他寫(xiě)詩(shī)詞歌賦,想象豐富,氣勢(shì)磅確,立意清新,辭章瑰麗。如他的《四時(shí)詩(shī)》:“春水滿四澤,夏云多奇峰,秋月?lián)P明暉,冬嶺秀孤松?!本托蜗蟮乇憩F(xiàn)出大自然在不同季節(jié)里的百態(tài)千姿,一直為后人傳誦。所謂癡絕,就是說(shuō)他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著和專注。在常人看來(lái),這樣一位聰明絕頂?shù)牟抛?,不用下什么苦功,就?huì)達(dá)到很高的藝術(shù)境界??墒?,顧愷之的學(xué)習(xí)卻極為用功。他把自己的全部精力都用到書(shū)畫(huà)詩(shī)文上,竟至通宵達(dá)旦,簡(jiǎn)直到了如醉如癡的地步。直到晚年,他仍然保持著那種孜孜不倦的學(xué)習(xí)精神?!安沤^”加“癡絕”,終于使他成為六朝時(shí)代最杰出的畫(huà)家和中國(guó)繪畫(huà)史上的理論家,成為名副其實(shí)的“畫(huà)絕”。他留下的大量人物肖像及神仙、佛像、禽獸、山水畫(huà),都成為中華民族的藝術(shù)瑰寶。
顧愷之還是著名的繪畫(huà)理論家。他的《論畫(huà)》、《魏晉勝流畫(huà)贊》和《畫(huà)云臺(tái)山記》三篇著作,是我國(guó)現(xiàn)存的較早的繪畫(huà)理論著作,至今仍有一定的參考價(jià)值。其中“遷想妙得”、“以形寫(xiě)神”等精辟論點(diǎn),對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。《晉書(shū)》卷92有傳。
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