南京大屠殺影像的艱辛故事

1937年底，當30萬中國平民和戰(zhàn)俘在淪陷后的南京城內(nèi)慘遭屠戮時，世界看到的卻是一個“祥和”“平靜”的南京。日軍對南京進行了嚴密的封鎖，廣播、電話、信件往來全都被切斷，南京變成了一座黑暗的信息孤島。

12月16日，南京的最后一位西方新聞記者、美聯(lián)社的葉茲·麥丹尼爾在日方的強制要求下離開。12月23日，馬吉在信中寫道：“日本人不允許任何外國人進入南京，因此我們現(xiàn)在與世隔絕?！?2月31日，喬治·費奇在日記中寫道：“至少還要過一個月，我們才能獲準離開本市去訪問上海，實際上我們是這里的囚徒！”

封鎖消息，禁止西方人出入南京，日軍最終的目的都是為了隱瞞暴行，在虛假宣傳中粉飾太平。

從1937年12月13日到12月31日，《東京朝日新聞》對南京的7次報道，都是對日軍攻占南京的美化宣傳。其中12月25日《南京在微笑》的專題報道中，有一張圖片特寫，照片說明是“沐浴和平之光，中國教堂的贊美歌”，內(nèi)容是一塊灑滿陽光的草地上，50名孩子在約翰·馬吉牧師的帶領(lǐng)下，伴著風琴唱贊美歌。

馬吉在12月20日的信件中，記載了這幅畫面背后真正的事實。12月19日，馬吉正在潘亭住所的花園里和孩子們一起參加禮拜，來了兩名會講英語的日本記者。

馬吉認為這是一個讓世界得知真相的機會，就同意他們拍照，并花費了一個上午的時間，告訴兩名記者發(fā)生在南京的可怕事實，包括教會的14個人被抓走，街對面的和尚請求馬吉收留尼姑，日軍屠殺無辜平民等。馬吉沒有見到那份報紙，他可能永遠不知道，他的講述最后被呈現(xiàn)為完全顛倒黑白的報道。

除了報紙，日本還拍攝了美化侵略的影片。1937年12月14日，日本東寶映畫株式會社文化電影部的攝影師白井茂一行抵達南京，開始拍攝紀錄片《南京》?！赌暇分谐涑庵袊藫]手歡迎、日本人給中國孩子發(fā)糖之類的畫面。

可是，拍攝者白井茂在后來的回憶錄里卻寫下了更多的史實：“在通往揚子江邊的中山路上，中國人沿著左側(cè)高高的柵欄站成了長長的一排隊伍……原來這些都是馬上要被槍斃的人……我們看到包括槍殺在內(nèi)的很多場面……我不可能將所看到的都拍攝下來，即使拍攝下來的也要進行剪輯?！彼€提到入城儀式上揮手歡迎的中國人，“他們沒有辦法，只是隨便揮揮手”。

金陵大學醫(yī)院美籍行政主管麥卡倫的日記也記錄了日本人拍電影的過程：日本人向中國難民分發(fā)餅干、蘋果，完全是在“制造”電影，就在他們?yōu)檫@種“善行”拍電影的同一時間，“一伙日本兵爬越大院后墻，強奸了約12個婦女，這卻沒有拍電影帶回去?！?/p>

所幸，馬吉的影片記錄了他們試圖掩蓋的歷史真相。但是，真相如果只停留在南京的西方人士手中，是沒有用的。日軍的信息封鎖讓馬吉意識到，只有盡快將真相大白于天下，日軍的暴行或許才有可能在世界的譴責聲中停下。他必須想辦法，找一個可靠的人將影片帶出南京。這個危險的任務(wù)，最終落在了喬治·費奇身上。

喬治·費奇是安全區(qū)委員會的總干事，1883年出生于中國蘇州的他，為自己取了中文名“費吳生”。他在美國接受教育后，子承父業(yè)，以牧師身份返回中國工作。南京大屠殺期間，作為總干事的他有一項工作是負責安全區(qū)食品與藥品的籌集，因此，他與上海方面的聯(lián)絡(luò)相對較多。

1938年1月，經(jīng)過與日軍的長期談判，喬治·費奇終于獲準離開南京。盡管往返過程中屢次受到日軍刁難，他還是成功地從上海購買了一船大豆、大米、面粉和其他食品返回南京。

因為這次經(jīng)歷，馬吉的影片最后交給了喬治·費奇。那時，南京的電報系統(tǒng)逐漸恢復了，喬治·費奇提前與上海的朋友商量好，請對方發(fā)來一封電報：“23日前來上海。”憑借這封電報，幾經(jīng)努力，他又一次獲準離開。

為了躲避日軍的檢查，臨行前，他悄悄把馬吉的電影膠片縫在了駝毛大衣的襯里內(nèi)。1月19日，穿著駝毛大衣的喬治·費奇登上了開往上海的日本軍列。

一到上海，喬治·費奇立即趕到柯達公司。當時正在上海的英國《曼徹斯特衛(wèi)報》記者田伯烈和喬治·費奇一起對影片進行了剪輯，并依據(jù)馬吉額外補充的解說詞文本，為影片的各個部分配上了英文標題。影片剪輯后由柯達公司制作了４份拷貝，一部送給了英國女傳教士穆里爾·萊斯特小姐，一部給了德國駐華使館的外交官羅森先生，一部輾轉(zhuǎn)送到了美國國會，最后一份則由費奇后來帶回了美國。

由于費奇離開南京的時間是1938年1月，而馬吉的拍攝持續(xù)到了1938年4月，這4份拷貝并不是馬吉拍攝的完整影片。但是，無論如何，馬吉膠片上的南京真相，終于開始在世界各地艱難地傳播。

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