古代宮廷都設(shè)置“專門畫院”，眾多畫家是如何管理的

古代宮廷都設(shè)置“專門畫院”，眾多畫家是如何管理的

中國歷代宮廷之中都設(shè)置專門的畫院，容納眾多的畫家為皇家服務(wù)。在照相機沒有發(fā)明之前，要想保留皇帝的面貌，或者記錄重大事件的過程，固然可以用到文字，但是繪畫卻能比文字更加直觀地反映內(nèi)容，所以宮廷畫家的作用至關(guān)重要。

明代分為錦衣都指揮、錦衣指揮、錦衣千戶、錦衣百戶、錦衣鎮(zhèn)撫等職位。清代的畫院也依照往例給供職畫院的畫家們評定等級作為發(fā)放俸祿和其他待遇。在現(xiàn)有資料中，關(guān)于清宮畫院畫家分級的資料不是很多，可見到的只有雍正、乾隆兩朝而已。

分級也是有流動性的，只要畫家的水平提高或者他們的畫風能夠更加符合皇帝的需求，其職位就可以得到提升。在畫家的選拔方面，除了正常的畫院考試之外，清代還有一個不同于前代的地方，即要想?yún)⒓涌荚嚨漠嫾?，必須得到當朝?quán)貴的推薦。而一般的京官和地方官員也負有向朝廷推薦畫家的職責。同時，清代宮廷畫家中還有一部分是子承父業(yè)或弟子繼承老師的位置的。既然父親或師傅在畫院供職，則其子或其徒就很容易通過長輩的引薦謀得一個職位。

可見，在清代宮廷繪畫中雖然也分級別，甚至也有獎懲措施，但是人情占了很大一部分因素，也是因為這樣的原因，清代宮廷畫雖然不乏精品，但已經(jīng)無法達到像宋代畫院那樣的水平了。清代畫院也經(jīng)歷了一個發(fā)展的過程，當滿洲貴族挾八旗之威定鼎中原之初，由于東南一帶南明小朝廷的存在，特別是各地不斷興起的反清斗爭，使得清代順治、康熙等帝王沒有太多精力投入到文化事業(yè)的建設(shè)之中。

在順治和康熙時期，畫院雖然已經(jīng)設(shè)置，但其發(fā)展沒有得到重視。特別是清代初期，民間主要流行的是遺民畫，這類遺民畫以傅山等人為代表，以表達故國哀思為主要內(nèi)容，自然不能符合滿清貴族的審美情趣。于是，清政府轉(zhuǎn)而扶持以四王——王時敏、王翚、王鑑、王原祁等人代表的文人山水畫。

這類畫多以表現(xiàn)浪跡山水的閑情逸致為主要內(nèi)容，少了那份遺民的沉痛和哀思，而元明以來的文人山水畫的傳統(tǒng)卻在這里得到了更多的繼承和發(fā)揮，因此也更適合清帝王的需求。宮廷畫自然要受到民間的影響，更要受到君王好尚的左右，因此，在這一期間的畫家主要是創(chuàng)作歌功頌德政治性極強的巡游圖、狩獵圖等。

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