二十年目睹之怪現(xiàn)狀的涉及的人物有哪些,小說的思想內(nèi)容講的是什么

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是晚清文學(xué)家吳趼人創(chuàng)作的一部帶有自傳性質(zhì)的長篇小說，為晚清四大譴責(zé)小說之一。

形象分析

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》比《官場現(xiàn)形記》的描寫的人物范圍更要廣闊一些，這里面的人物涉及到官場、商場、洋場。其涉及人物也相當(dāng)廣泛，惡棍、騙子、狂徒、巡捕、強(qiáng)盜、訟師、煙鬼、官場人物、洋場才子、醫(yī)卜星相、小報(bào)文氓、江湖劣醫(yī)、人口販子、洋行買辦等都在書中有所描寫。作者用辛辣的筆觸，大膽地刻畫出當(dāng)時(shí)社會(huì)的眾生相：有作賊的知縣、盜銀的臬臺，有為升官而命妻子為制臺“按摩”的候補(bǔ)道、逼使寡媳去做制臺姨太太的觀察，有在洋人面前奴顏婢膝卻欺凌同族的民族敗類……如書中的茍才是個(gè)典型人物，完全是一個(gè)十足的衣冠禽獸，他擺闊、鉆營、貪財(cái)、好色、缺德、亂倫，諸如以上種種丑態(tài)無不展示了他污穢不堪的精神世界，從而也說明了封建統(tǒng)治階級倫理道德的腐朽敗壞。

作者除了描寫這些小人物之外，還描寫了主人公九死一生的生活現(xiàn)狀。九死一生”作品中的主要人物。小說所寫“怪狀”一百九十八件，都是通過“九死一生”的耳聞目睹用日記的方式記錄下來的?！熬潘酪簧毙丈趺l，無從考稽。他說自己在世上二十年中，所遇見的只有三種東西：一是蛇蟲鼠蟻;二是豺狼虎豹;三是魑魅魍魎。居然都避了過去，所以當(dāng)?shù)谩熬潘酪簧?。他在南京走投無路之時(shí)，遇到當(dāng)年的同學(xué)摯友吳繼之，此后便成為吳的幕友。他是在吳繼之的教育和培養(yǎng)下成長起來的，是吳繼之忠實(shí)的追隨者。吳做官時(shí)，他是吳的私人秘書;吳經(jīng)商，他做吳的經(jīng)理;吳去做考官，他充作家人，代吳閱卷。他才思敏捷，聰明過人。但他只看到社會(huì)的陰暗角落，看不到人民的力量，自以為看破紅塵，從而變得詭譎狡獪，玩世不恭。他憎惡社會(huì)邪惡，維護(hù)封建制度，同時(shí)又輕視功名，無意仕途。伯父多次勸誡他用功八股，以求功名，均被拒絕。他對官場有透辟的見解，如他曾對母親說：“這個(gè)官竟然不是人做的。頭一件先要學(xué)會(huì)了卑污茍賤，才可以求得著差使。又要把良心擱過一邊，放出那殺人不見血的手段，才弄得著錢?！彼姸嘧R廣，處世圓滑。喜歡嘲諷笑罵別人，自己卻又尖酸刻薄。他初次到妓女林慧卿家，便同林油腔滑調(diào)地開玩笑，一副十足的流氓相;家族修廟，族長想訛詐他，他又使小錢，又玩詭計(jì)，終于沒拿出多少錢;他想賣掉田產(chǎn)房屋，怕本家干預(yù)，便謊稱伯父捐官用錢，既恫嚇，又利誘，終使事情順利辦成;他到宜昌奔喪，伯母一般人懷疑他來拿遺產(chǎn)，他橫眉豎眼，冷言惡語，一副十足的“才子加流氓”像。但崇拜賢良，主持正義，抑惡揚(yáng)善，樂于助人的確又是他性格的另一方面。當(dāng)王瑞甫告訴他黎景翼逼死胞弟，又賣弟媳秋菊到妓院后，他想方設(shè)法，四處奔走，終于找回秋菊。他結(jié)識蔡侶笙后，因敬慕蔡的過人才華，剛直性格，便通過吳繼之薦蔡到藩署任職，和蔡成為莫逆之交?！熬潘酪簧苯K于沒有做官，他和吳繼之含辛茹苦經(jīng)營的商業(yè)倒閉之后，便把《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》一書交給了文述農(nóng)。在這個(gè)人物形象中，看得出作者的影子，作者與“九死一生”一樣，在九死一生的磨難之后，看到的善與惡以及寫成的文字則更近于真實(shí)。

作品鑒賞

思想內(nèi)容

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》全書以主人公九死一生奔父喪始，至其經(jīng)商失敗止。卷首九死一生自白他出來應(yīng)世的20年間所遇見的只有“蛇蟲鼠蟻”、“豺狼虎豹”、“魑魅魍魎”，小說就是展示這種怪現(xiàn)狀，筆鋒觸及相當(dāng)廣闊的社會(huì)生活面，上自部堂督撫，下至三教九流，舉凡貪官污吏、訟棍劣紳、奸商錢虜、洋奴買辦、江湖術(shù)士、洋場才子、娼妓孌童、流氓騙子等，狼奔豕突，顯示了日益殖民地化的中國封建社會(huì)肌體的潰爛不堪。

小說富有特色的部分是對封建家庭的罪惡與道德淪喪的暴露。在拜金主義狂潮的沖擊下，舊式家庭中骨肉乖違，人倫慘變，作者以犀利的筆鋒直抉那些道貌岸然的正人君子的丑惡靈魂。九死一生的伯父子仁就是一個(gè)典型的涼薄無行的偽君子。他堂而皇之地干沒亡弟萬金遺產(chǎn)，奪孤侄寡娣的養(yǎng)命錢，幾令九死一生流落街頭。其人不茍言笑，動(dòng)輒嚴(yán)斥子侄，而所做曖昧情事，令人齒冷。宦家子弟黎景翼為奪家產(chǎn)，逼死胞弟，又將弟媳賣入娼門。吏部主事符彌軒，高談性理之學(xué)，卻百般虐待將他自襁褓撫養(yǎng)成人的祖父。書中落墨甚多的茍才，也是被他的親子龍光勾結(jié)江湖草醫(yī)害死。舊家庭中的深重罪孽，令人毛骨悚然。作家抉發(fā)官場黑幕，亦頗重從道德批判切入，直斥“這個(gè)官竟然不是人做的，頭一件先要學(xué)會(huì)了卑污茍賤”(第五十回)。貫穿全書的反面人物茍才，便是這種“行止齷齪，無恥之尤”的典型。他夤緣茍且，幾度宦海沉浮，為求官星照命，竟將如花似玉的寡媳獻(xiàn)與制臺大人。此外，書中對于清末官吏的庸懦畏葸、恐外媚外，也有相當(dāng)生動(dòng)的刻畫，體現(xiàn)了作家的愛國義憤。小說還萬花筒似地展示了光怪陸離的社會(huì)齷齪諸相，其中作家揣摩最為熟透的則是“洋場才子”。這些浮薄子弟，徙倚華洋二界，徜徉花國酒鄉(xiāng)，胸?zé)o點(diǎn)墨，大言炎炎，笑柄層出，斯文掃地，充分顯示了畸型社會(huì)中一部分知識分子的空虛和墮落。

此書也反映了作家追求與幻滅的心史歷程。書中著意推出一些正面人物如吳繼之、九死一生、文述農(nóng)、蔡侶笙等，寄托著作家的理想和追求。吳繼之由地主、官僚轉(zhuǎn)化為富商，是我國小說中最早出現(xiàn)的新興資產(chǎn)階級形象。他與九死一生所經(jīng)營的大宗出口貿(mào)易，曾經(jīng)興旺一時(shí)，差可自豪，足以睥睨官場群丑，體現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值觀念的變化。然而作家筆下商場人物的心理構(gòu)型仍然是舊的，作家著力刻畫的是他們的義骨俠腸，彼此間肝膽相照的深情厚誼，都還缺少商業(yè)資本弄潮兒的氣質(zhì)，他們最后的破產(chǎn)則反映了半封建半殖民地的中國社會(huì)中新興資產(chǎn)階級的命定歸宿。蔡侶笙，則純?nèi)弧扒骞佟蹦Ｊ?。書中正面人物無例外地被人欲橫流的塵囂濁浪所吞沒，“實(shí)業(yè)救國”、“道德救國”，—一破產(chǎn)，體現(xiàn)了作家“救世之情竭，而后厭世之念生”(李葭榮《我佛山人傳》)的心靈搏斗歷程。

小說突出地體現(xiàn)了作家的藝術(shù)風(fēng)格：筆鋒凌厲，莊諧雜陳，辛辣而有興味。如茍才初次亮相，他那如瓶瀉水般的談吐，旁若無人的意態(tài)，寥寥數(shù)筆，躍然紙上。小說采用第一人稱限制敘事，在小說史上別開生面，以九死一生20年間的悲歡離合、所見所聞貫穿始終，結(jié)構(gòu)上成一摶結(jié)之局。不足之處是材料不免龐雜，有些形同話柄的聯(lián)綴。

行文結(jié)構(gòu)

在結(jié)構(gòu)上，人們較多地注意到作為小說故事線索與敘事視角“我”的存在，卻忽略了“我”本身也是小說中的人物。“我”的榮辱興衰與小說內(nèi)在結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。小說“以省疾遭喪起，以得電奔喪止”，始從家鄉(xiāng)來，終又回家鄉(xiāng)去，”且開卷時(shí)幾個(gè)重要人物，于篇終時(shí)皆一一回顧到”，可謂“首尾聯(lián)絡(luò),妙轉(zhuǎn)如圜”(《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》)。為了說明該小說結(jié)構(gòu)的完整性，可以“我”與吳繼之為例加以說明。

“我”在南京無依無靠時(shí)遇到繼之，繼之收留了“我”。“我”也因此成了他的幕賓，繼之人生的興衰與“我”自然是休戚相關(guān)了。繼之是進(jìn)士出身，又由于有藩臺這樣的世交關(guān)系，他的仕途起初還算順利。到44回他終于署理了江都縣這樣的美差，仕途至此達(dá)到頂峰。但藩臺也因署理安徽巡撫而調(diào)離本省，可見作者在寫繼之升官的同時(shí)，也為他丟官埋下了伏筆。無獨(dú)有偶，第59回繼之因拒絕制軍下人的敲詐而被罷官。由于繼之早已涉足商業(yè)，他此時(shí)的商業(yè)也開始興盛，因此丟官并未對他產(chǎn)生直接的重大影響。但不可否認(rèn)的是丟官與其商業(yè)的最終失敗有著內(nèi)在的聯(lián)系。繼之的生意在此后的日子里開始逐漸達(dá)到鼎盛，而作者卻在80回以極淡的閑筆也提到了蕪湖生意被人倒賬的事，雖然這次事件“我”輕易地將其解決了，但它也說明生意最終的失敗并不是憑空而生。最后由于“我”去接叔父的孤兒，繼之回鄉(xiāng)丁憂，由于本家吳作猷第一個(gè)倒賬，整個(gè)生意被牽動(dòng)，遂全部倒閉。繼之由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)安排在59回，正好在過半以后。

另外，小說中貫穿始終的人物“我”的伯父及茍才也都有了結(jié)局,重要人物蔡侶笙也陷入了絕境。“我”因避禍不得不潛歸家鄉(xiāng)，小說也就這樣自然地收尾了。由此可見，小說雖然是以“我”為線索串起眾多的短篇故事，但卻暗里將其巧妙地與小說的結(jié)構(gòu)與情節(jié)發(fā)展聯(lián)系在一起，使《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》成為有別于那些可以無限寫下去的現(xiàn)形記小說。

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