大家好,這里是小編,今天給大家說說繼后烏拉那拉氏與乾隆的故事,歡迎關注哦。
說起乾隆,咱們應該都是相當熟悉了,畢竟經過《甄嬛傳》、《延禧攻略》、《如懿傳》等清宮劇的連續(xù)洗禮,我們腦中對乾小四這個“大豬蹄子”確實也應當有了一個大概的認識。
其實無論是在《延禧攻略》中看到佘詩曼飾演的繼后因為乾隆移情魏瓔珞,最終導致兩人漸行漸遠;還是《如懿傳》中周迅飾演的繼后因為乾隆的多疑猜忌,終于致使二人少年相識之情恩斷義絕,在影視劇中這二位烏拉那拉氏皇后都以剪短自己的頭發(fā)來與乾隆一刀兩斷(這種做法牽扯到了滿洲舊俗,滿洲人在過去只有親人去世等他們大喪之日,才會“剪發(fā)成服”以示哀悼,皇后此舉顯然是在詛咒乾隆),而皇帝見此情狀自然龍顏大怒,皇后也就因此被廢。
那么歷史上也是這樣的嗎?咱們先來看一看史書是怎么說的。
根據(jù)《清史稿·后妃傳》記載:三十年,從上南巡,至杭州,忤上旨,后剪發(fā),上益不懌,令后先還京師。三十一年七月甲午,崩。
對于烏拉那拉氏的記載,史書中可以說是極盡簡略,以至于連她斷發(fā)的前因后果都沒有說清楚,只是寥寥數(shù)字說她“忤逆皇上旨意”,然后就在乾隆南巡途中被趕回了北京,不久就去世了,讀來可以說是讓人一團霧水,摸不清頭腦。
在乾隆二十九年八月,乾隆帝倒是親自下了一道諭旨解釋了一下此事:去年春,朕恭奉皇太后巡幸江浙,正承歡洽慶之時,皇后性忽改常,于皇太后前,不能恪盡孝道;比至杭州,則舉動尤乖正理,跡類瘋迷,因令先程回京,在宮調攝......若論其行事乖違,即予以廢黜亦理所當然。朕仍存其名號,已為格外優(yōu)容。但飾終典禮,不便復循孝賢皇后大事辦理。所有喪儀,只可照皇貴妃例行,交內務府大臣承辦,著將此宣諭中外知之。
雖然這里乾隆找出了皇后”性情失常、不守孝道、行跡瘋迷“等罪名,但是仍然尚覺空泛。
皇后年不滿五十,又不曾患病,何來精神失常、舉止瘋魔之說呢?實在有點讓人難以信服,多半是乾隆為了壓制民間輿論而做出了“官方書面澄清文件”。
既然正史未曾記載詳細,咱們再來看看野史中是怎么說的?!肚宄笆反笥^》說:
烏拉那拉氏因斷發(fā)之事見罪于乾隆,皇帝一怒之下就把她廢為了一介尼姑,讓她直接居住在杭州某尼姑庵中。等到她因病去世,御史大臣以皇上不曾明發(fā)詔書廢后為由,請求乾隆以皇后之喪儀規(guī)格把她安葬,但卻遭到了拒絕,乾隆訓斥道:“無發(fā)之人,豈可母儀天下哉!”
后來直到嘉慶五年,嘉慶帝本著“仁孝”之義,看不慣這位嫡母喪禮如此草草,這才下旨“改從后禮”。不過畢竟時過境遷,嘉慶也不好過分張揚,“唯儀節(jié)稍貶損”罷了。
此處對于皇后受貶的明細仍然沒有只言片語,只不過把她的身后事交代了一番,至于烏拉那拉氏居住于尼姑庵之事,由于年代久遠,此事又涉及宮闈秘事,自然沒有相關史料記載,已經無法考察,已經難辨真?zhèn)瘟??!肚迨费萘x》說:途次為了秦淮河事,被宮監(jiān)泄露,忍耐不住,便與乾隆帝斗口。乾隆帝本不愛這皇后,自然沒有好話,皇后氣憤不過,竟把萬縷青絲,一齊翦下......自此與皇后恩斷義絕,皇后憂憤成疾,延了一載,淚盡血枯,臨危時候,乾隆帝發(fā)奉皇太后,到木蘭秋狝去了。皇后聞知此信,痰喘交作,霎時氣絕。
《清史演義》中倒是記載的十分詳盡,原來皇后是因為秦淮河治理的河事才與皇帝起了爭端。雖然本書記載粗略閱讀之下感覺乾隆在此原因之下廢后情有可原,但是細想下來卻仍然覺得不合情理,為何呢?
因為清朝自從入關以來后不久就訂立了“后宮不得干政”的規(guī)矩,乾隆歷來都對此家法恪守不移,也從來沒讓后宮諸妃(包括母親孝圣憲皇后)參與過朝政,而這里卻說皇后因為河流治理之事與乾隆發(fā)生糾紛,顯然是不合情理的。其余流言:
由于當事人雙方都不曾對事情原委做出讓人信服的解釋,所以民間對此也是議論紛紛,惹來了流言滿天飛,其中流傳最廣的要數(shù)“乾隆好色說”了。
話說乾隆皇帝平生最愛效仿其祖父康熙,于是便打著“巡視水利”的名號多次來江南游山玩水,享受生活。
就在乾隆三十年乾隆帝第四次南巡期間,他就看上了昭容、雪如兩位女伶,對其愛不釋手,經常半夜召她們進來唱歌跳舞,笙歌歡樂,事后為了表示嘉獎還賞賜了她們不少逾越禮制之物?;屎蟮眯藕蟊阏壹泵炮s來勸阻皇帝,希望他保重龍體不要縱欲過度,以一時之樂毀了半生清譽。而乾隆玩的興起,哪里管得了這么多,壓根理都沒理睬她?;屎笠妼掖蝿裰G無果,大怒之下情緒失控,便失手減去了這一頭秀發(fā),于是乾隆便以“行為失?!睘槊麖U黜了她。
即便此話說的有板有眼,但是也畢竟只是街坊傳言,沒有過硬的史料作為依據(jù),可信度依然不高。
把這么多的“乾隆廢后”的版本都看了一遍,筆者依然還是覺得雖然一個個說的活靈活現(xiàn),好似親眼看見了一般,但是最關鍵的官方資料都沒有給出明確的說法,反而是野史傳說流傳甚多,真實性還是有待考量了。
不過也正因為史書資料方面在這一段的缺乏,這才給了編劇、導演們巨大的想象空間,造就了無論是佘詩曼的輝發(fā)那拉·淑慎,還是周迅的烏拉那拉·青櫻,不可否認,她們都是熒幕上一個個成功的角色。
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