這張照片拍攝的是一個(gè)養(yǎng)駱駝的人帶著他的駱駝隊(duì)停在這庭院之中的情景,那時(shí)的駱駝十分高大健壯,并且背上還馱著貨物,應(yīng)該是商用的駱駝隊(duì),不知是從哪里來(lái)的,不過(guò)這地方推測(cè)應(yīng)該是在沙漠那邊。而攝影師拍攝的清朝老照片大多都是艷陽(yáng)高照的時(shí)候,看起來(lái)光線十分充足。
這張照片看起來(lái)雖然平平無(wú)奇,但也是清朝晚期時(shí)的情景,并且這圖中的建筑以及交通工具看起來(lái)都十分先進(jìn),這正是那個(gè)時(shí)代的真實(shí)生活。本以為黃包車是民國(guó)才有的,沒(méi)想到早在清朝晚期就出現(xiàn)了,旁邊更是有馬拉著西洋式的轎車,還有清朝衙役在街上巡邏,看起來(lái)治安挺好的。
這張照片拍攝的是一家?guī)卓谡谕ピ豪镒鍪碌那榫?,有一位老者正在做木工拉大鋸,而兩位婦人則坐在旁邊修補(bǔ)衣服,其他的人則斬草,分工明確各忙各的,只有一個(gè)人站立在那吸煙,不過(guò)這庭院看起來(lái)也是地主級(jí)別的。
這張照片里的人物看起來(lái)就十分先進(jìn)了,雖然他們都是留著辮子的清朝人,但都坐在這兒戴著耳機(jī)發(fā)電報(bào),并且房間頂上還有風(fēng)扇,可見那時(shí)的清朝末期還是挺先進(jìn)的,年輕人都熱衷于學(xué)習(xí)西洋文化。
這樣照片拍攝的是清朝士兵正在院子中接受檢閱時(shí)的情景,他們衣著樸素、手拿尖刀,旁邊還有三個(gè)外國(guó)人站立在那兒,不知是什么職位,只可惜清朝晚期當(dāng)權(quán)者的不作為,讓這些士兵遭受了很大的苦。
唐朝是漢人統(tǒng)治而清是滿人統(tǒng)治,滿人人數(shù)過(guò)少,害怕漢人的強(qiáng)大,因此對(duì)思想上經(jīng)濟(jì)上多加壓制。唐的開放政策使?jié)h文化輻射到周圍各國(guó),中國(guó)成為當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)濟(jì)文化中心。而清的閉關(guān)鎖國(guó)使中國(guó)從明中后期的世界領(lǐng)先而至衰落。原因可參看下文:民族復(fù)興?。。?!
明將蒙元趕出中國(guó)后,明就開始了復(fù)興中國(guó)的道路。然而繼起的明王朝開始時(shí)還是受到蒙元很大的影響,大開歷史倒車,無(wú)視生命價(jià)值,大殺名臣,廷杖士大夫,夷人九族(甚至是“十族”),無(wú)復(fù)宋王朝尊重生命價(jià)值,以及不抑制商業(yè),重視對(duì)外貿(mào)易的傳統(tǒng),漢人在遭遇北方騎馬民族的重創(chuàng)后,明前期的思想依然保守。其統(tǒng)治階級(jí)相比較宋朝統(tǒng)治者而言也更殘忍好殺,視人命如草芥,這恰是漢人復(fù)國(guó)與蒙古人殘酷斫殺過(guò)程中,習(xí)得了對(duì)手的野蠻習(xí)氣,敵我生死作戰(zhàn)的大環(huán)境下,已沒(méi)有了中間地帶,非我即敵。另外朱元璋死后活人殉葬,恰是蒙古的野蠻作風(fēng)的恢復(fù)。刑法上的剝皮,凌遲,腰斬等等就連到了明末依然存在,也無(wú)法再恢復(fù)到宋朝的狀態(tài)。然而滿清對(duì)中國(guó)的破壞不亞于蒙元,其陰險(xiǎn)之處在于閹割中國(guó),在歷史觀上攪亂華夏的正道,在民族觀上實(shí)行民族壓迫,在統(tǒng)治觀上實(shí)行滿清貴族和被收買的漢奸共同治國(guó)(這些漢奸當(dāng)然非常賣命)打壓民族觀,在科技上為了防止好學(xué)習(xí)的漢族人學(xué)習(xí)西方,實(shí)行了閉關(guān)鎖國(guó)200多年的政策。這使得今天的人們依然認(rèn)為滿清也是中國(guó),你看看康熙和乾隆對(duì)漢文化多么熱愛(ài),可是正是他們使得中國(guó)一片死氣沉沉,人民麻木不仁。200年來(lái)有的只是歷史的退步,后來(lái)成為西方人眼中的“野蠻之地”出問(wèn)題的絕非是我們文化的本身,試問(wèn)一個(gè)獨(dú)立自主的民族甘愿落后于西方,甘愿不學(xué)習(xí)西方嗎?試問(wèn)善于學(xué)習(xí)的大明什么時(shí)候落后于西方了?五四時(shí)期批判的中華文化是替滿清的統(tǒng)治背上黑鍋了的中華文化,應(yīng)該痛批的不是中華文化,而是人們的被奴化的思想和行為。這在今天的反思中已經(jīng)有部分有實(shí)之士提出來(lái)了。我們難道還不愿意正視這段亡國(guó)亡天下的歷史嗎?還要再渾渾噩噩下去,讓錯(cuò)誤的歷史觀還在蒙蔽大家的眼睛嗎?可見推翻滿清后對(duì)中國(guó)的恢復(fù)絕非孫中山先生的幾句口號(hào)就能完成的,其艱難甚至是明王朝在今天都會(huì)束手無(wú)策的。想想韓國(guó)對(duì)我們文化的掠奪,想想人們至今都對(duì)漢服存在誤解,想想真正的“中華民族”被子虛烏有的“中華民族”所代替。復(fù)興的道路不是我們想像的這么容易的。這一切的一切也恰好證明了“崖山之后無(wú)中國(guó)”以及“明亡之后無(wú)中國(guó)”給中國(guó)帶來(lái)的巨大災(zāi)難。
末了,送給那些領(lǐng)土=國(guó)家的朋友們一習(xí)話,我們是繼承的滿清和民國(guó)的土地,那么我們是否也應(yīng)該效法滿清閹割后的華夏文化,而忘記自己的華夏道統(tǒng)嗎?這樣我們還對(duì)得起自己“中國(guó)”稱號(hào)嗎?
由于地緣的原因,北京自古以來(lái)就是北方游牧民族和漢人雜居的城市。從五胡十六國(guó)開始,凡有少數(shù)民族割據(jù),它就是政治經(jīng)濟(jì)中心。
隋唐之后,這一地區(qū)胡漢雜處的情況也并沒(méi)有得到改變,胡人安祿山帶著他的多民族部隊(duì)在此建立過(guò)短暫的燕國(guó),軍閥劉仁恭也曾在這里稱燕王,石敬瑭把幽云十六州割讓給遼國(guó)后,遼朝在此建立起入侵中原的核心區(qū)域,是經(jīng)濟(jì)兵源的重要基地。
此后的300年間,從遼入金,再?gòu)慕鹑朊?,北京這座城市都有著曾經(jīng)在中國(guó)歷史上叱咤一時(shí)的少數(shù)民族的文化烙印。但文化卻會(huì)隨著民族的消亡,逐漸變得稀薄,也會(huì)隨著政權(quán)的不同,而迸發(fā)出不同的復(fù)合文化。
明朝建立后,蒙古人從放棄了大都跑回了草原,又由于多年的戰(zhàn)亂,北京地區(qū)人口稀少,出現(xiàn)了大量荒田,為了恢復(fù)北平經(jīng)濟(jì),從外地大批移民。明初北京的移民主要來(lái)源自山西和江浙。但由于明初建國(guó)南京,所以免不了重南輕北,南北之間的文化差異也未能因此得到改善,直到明成祖遷都北京后,帶來(lái)了大批江南官僚士大夫,北京的文化這才重建了起來(lái)。
可以這樣說(shuō),明朝北京的文化,實(shí)際上是以當(dāng)時(shí)的南方文化為主,畢竟當(dāng)時(shí)以南方人最多,江南各地的民風(fēng)民俗、飲食、服飾、方言、禁忌等共同涌入京師,使得京師之地的文化融入了更多的南方文化因子。
清朝建立后,北京成為了滿族首要的聚集地。滿清在北京實(shí)行了旗、民分城居住的政策,大致相當(dāng)于今天的東城、西城的內(nèi)城,是只允許滿洲八旗、蒙古八旗和漢軍八旗居住。而原來(lái)內(nèi)城的漢、回等族被遷到城外,也就相當(dāng)于今天的崇文、宣武兩區(qū)。
原本北山黑水的少數(shù)民族,隨著一代代的繁衍,已然發(fā)展成了北京城里的?土著?。
就說(shuō)語(yǔ)言吧,我國(guó)各地的近代及現(xiàn)代漢語(yǔ),都是由古代漢語(yǔ)分流演變而來(lái)的。對(duì)照華中、華南、東南等漢族世代聚居地區(qū),北京現(xiàn)代方言中所保留的漢語(yǔ)古音韻是最稀少的。
這與北方阿爾泰語(yǔ)系民族在歷史上先后進(jìn)入并統(tǒng)治北京地區(qū)達(dá)700年有關(guān),而僅母語(yǔ)為阿爾泰語(yǔ)系滿通古斯語(yǔ)族滿語(yǔ)支的女真人與滿人,就曾在此建立過(guò)共計(jì)400余年的統(tǒng)治。
女真語(yǔ),尤其是后來(lái)的滿語(yǔ),盡管最終作為民族語(yǔ)言整體淡出了歷史文化場(chǎng)景,卻在一個(gè)較長(zhǎng)的階段里,通過(guò)與北京地區(qū)漢語(yǔ)方言的雙向交流互滲,潛移默化地將自身諸多的信息及特征,鑄入于北京方言之內(nèi),大量?兒化?詞的尾音處理規(guī)律就是其中的代表。
?京腔?,其實(shí)就是清代滿族逐步改操漢語(yǔ)的過(guò)程中,整個(gè)滿族投入其中打造出來(lái)的,而因?yàn)楸本┏蔀榱说蹏?guó)的心臟,京腔也成為了國(guó)家官話,逐步向全國(guó)推廣,起碼在官方往來(lái)中,成為了必學(xué)的?普通話?。
再說(shuō)京劇,京劇的形成過(guò)程中就有受到滿族文化的影響。滿族的先民中長(zhǎng)期流傳著一種叫作?朱春戲?的民間戲劇,是集傳統(tǒng)的滿語(yǔ)敘事文學(xué)、民歌曲調(diào)、舞蹈表演程式為一體的藝術(shù)樣式。
在滿族沒(méi)有文字和書面文學(xué)之前,這種帶有形象可視性的民間戲劇受到特別垂青,也正是基于他們的這種愛(ài)好,所以京劇才得以發(fā)揚(yáng)光大。
相聲,也受到過(guò)滿族曲藝八角鼓的影響而形成,早期的八角鼓形式之一?拆唱?,常由多人表演,以插科打諢的丑角為主要角色。作為相聲創(chuàng)始人的張三祿就是因?yàn)楫?dāng)初拆唱八角鼓跟同行不和睦,沒(méi)人給他搭檔而改說(shuō)相聲的,也是單口相聲之始。
另外就是服飾文化了,比如旗袍,唐裝。唐裝其實(shí)也是清代滿族服裝樣式,只是后來(lái)通過(guò)西洋的?唐人街?展示出去,才被誤稱為唐裝。另外,還有現(xiàn)在習(xí)慣傳的?坎肩?,也叫?馬甲?,本來(lái)是八旗兵中?馬隊(duì)甲兵?時(shí)常穿的無(wú)袖外套。
總而言之,北京作為一座長(zhǎng)達(dá)700年來(lái)胡漢雜處的城市,它的文化是多元的,也是你來(lái)我往的,在不斷地沉淀和積累中,形成了今天的北京文化。
它有漢人的傳統(tǒng)文化因子,也有著多民族融合的文化特點(diǎn),滿族在其中的影響也算是比較多的。
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