杜甫的故事大家真的了解嗎?今天小編給你們帶來(lái)全新的解讀~
盛唐是中國(guó)歷史上的一個(gè)鼎盛階段。按照歷史學(xué)家的劃分,從唐高宗繼位到安史之亂,都是處于盛唐期間。
當(dāng)時(shí)不僅在國(guó)力、疆域、軍事上處于頂峰階段,在文化上也站在一個(gè)絕對(duì)的制高點(diǎn)。以至于幾千年后,日本人都對(duì)盛唐時(shí)期的文化,仍然以一種仰慕的姿態(tài)去看待。
而我們《盛唐里的詩(shī)人》專欄,當(dāng)然要從李白跟杜甫講起。因?yàn)樗麄儫o(wú)疑是盛唐最璀璨的明珠。
不過(guò),對(duì)于這兩位可以在世界歷史上列入偉大詩(shī)人行列的天才,我們對(duì)于他們的印象,常常大相徑庭。李白給人的印象是狂放,“天生我材必有用,千金散盡還復(fù)來(lái)”
杜甫在介紹李白的時(shí)候,也說(shuō)他是:“天子呼來(lái)不上船,自稱臣是酒中仙”。
賀知章讀完李白的《蜀道難》后,說(shuō)他是仙人下凡。李白也常常自認(rèn)有仙氣,做事時(shí),常常十分豪邁。而杜甫則不一樣,常常給人一種老實(shí)巴交,苦兮兮的感覺。
《茅屋為秋風(fēng)所破歌》
“南村群童欺我老無(wú)力,忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,歸來(lái)倚杖自嘆息?!?/p>
而我們?cè)谝话憬榻B中,也認(rèn)為杜甫晚年身逢亂世,一定過(guò)得十分凄苦。這種印象,多少有些刻板偏見。
對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō),他所受的影響來(lái)源于兩方面。一個(gè)是所身處的時(shí)代,一個(gè)是自身的因素。杜甫早年間所處的盛唐,那是何等輝煌的時(shí)代。身為那個(gè)時(shí)代的大唐人,怎么會(huì)經(jīng)常擺出一副苦兮兮的面容來(lái)。
他在唐玄宗天寶七年的時(shí)候,曾經(jīng)寫過(guò)一首詩(shī),名字叫做《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》。詩(shī)中有這么幾句話:“甫昔少年日,早充觀國(guó)賓。
讀書破萬(wàn)卷,下筆如有神。
賦料揚(yáng)雄敵,詩(shī)看子建親。
李邕求識(shí)面,王翰愿卜鄰。
自謂頗挺出,立登要路津。
致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳?!?/p>
這部分是《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》前面的一部分,第一句話是說(shuō),杜甫在年輕的時(shí)候,就被唐玄宗當(dāng)作賓客邀請(qǐng)。
如果我們結(jié)合杜甫生平,就會(huì)知道,這多少有些不實(shí)在的成分。杜甫的家境確實(shí)很不錯(cuò)。他的家族,可以追述到漢朝時(shí)期的歷史。
隋唐以后,雖然中國(guó)的那些大家族已經(jīng)在科舉和歷次動(dòng)亂中,已經(jīng)受到很大沖擊。但杜甫的父祖都有官職,所以,杜甫從小的生活環(huán)境,還是比較優(yōu)越。可是,杜甫說(shuō)他自己年輕時(shí)候就成為唐玄宗的賓客,實(shí)際是不可能的。
一方面,杜甫一輩子都沒有擔(dān)任過(guò)什么大官,都是幕僚小官。以至于后來(lái)安史之亂爆發(fā)的時(shí)候,安祿山跟唐玄宗兩撥人都沒有注意到杜甫的存在。
而且,唐玄宗邀請(qǐng)到身邊當(dāng)賓客的人,一般都是當(dāng)時(shí)很有名,且有才能的人。李白當(dāng)年在長(zhǎng)安活動(dòng)了好久,走了公主、大臣的路子,才在第二次被邀請(qǐng)到皇宮,給唐玄宗當(dāng)御用文筆。
接下來(lái)這句是“讀書破萬(wàn)卷,下筆如有神?!倍鸥Υ蟛牛脕?lái)說(shuō)自己也沒錯(cuò)。只是這么直白夸自己的人,實(shí)在是很少見。各位同學(xué)可能都有工作寫履歷的時(shí)候,不知道會(huì)不會(huì)這么夸自己。
接下來(lái)兩句就很厲害了,“李邕求識(shí)面,王翰愿卜鄰?!崩铉卟粌H是唐玄宗時(shí)期的大官,更是一個(gè)很了不起的文學(xué)家。李白后來(lái)被貶夜郎的時(shí)候,還專門繞到李邕故居去了一趟。李白那種眼高于頂?shù)娜?,能專門去看一個(gè)人,可見是很了不起的。
而且,他比杜甫年紀(jì)大很多。這樣一個(gè)人,杜甫卻說(shuō)愿意主動(dòng)來(lái)跟自己見面, 自己還不愿意見。王翰也是唐朝一個(gè)很了不起的詩(shī)人?!捌咸衙谰埔构獗?,欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場(chǎng)君莫笑,古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?”這首很有名,很了不起的詩(shī),就是王翰寫的。
王翰的出生時(shí)間比較模糊,但應(yīng)該比杜甫大。就是這樣兩個(gè)人,杜甫說(shuō),他們想要湊過(guò)來(lái)見我,跟我當(dāng)鄰居。我都沒理睬他們。
這種狂放,確實(shí)不愧是跟李白能夠成為好朋友,還能一起去找仙人的人。后面的這句“自謂頗挺出,立登要路津。致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳。 ”則是講出了杜甫的抱負(fù)。
他想在這個(gè)社會(huì)中尋求一個(gè)出路,更想要讓皇帝成為像古代堯舜那樣的賢明君主,讓民風(fēng)重新回歸淳樸。而李白也有跟他非常接近的想法。他也曾想過(guò)當(dāng)官以后,可以讓民風(fēng)重新回歸淳樸。
杜甫會(huì)在這個(gè)時(shí)候?qū)懗鲞@樣的詩(shī),并非沒有緣由。當(dāng)時(shí)杜甫已經(jīng)37歲,卻沒有得到重用。雖然住在長(zhǎng)安,身邊盡是達(dá)官貴人,但只有少數(shù)像韋濟(jì)這樣的高官還賞識(shí)他。所以,杜甫才會(huì)寫出這樣的詩(shī)句。既是自薦,也是一種傾訴。
事實(shí)上,每一首詩(shī)歌從來(lái)不是獨(dú)立存在的,它跟作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)、環(huán)境有很大關(guān)系。也只有在安史之亂時(shí),杜甫才會(huì)寫出“國(guó)破山河在,城春草木深”這樣的詩(shī)句。這也是我寫《盛唐里的詩(shī)人》這個(gè)專欄的目的,希望通過(guò)這些詩(shī)人,這些詩(shī)句,勾勒出那個(gè)繁華的盛世。
杜甫(712年—770年),字子美,自號(hào)少陵野老,唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,與李白合稱“李杜”。原籍湖北襄陽(yáng),后徙河南鞏縣。?[1-2]為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,杜甫與李白又合稱“大李杜”,杜甫也常被稱為“老杜”。?[1]?
杜甫少年時(shí)代曾先后游歷吳越和齊趙,其間曾赴洛陽(yáng)應(yīng)舉不第。三十五歲以后,先在長(zhǎng)安應(yīng)試,落第;后來(lái)向皇帝獻(xiàn)賦,向貴人投贈(zèng)。官場(chǎng)不得志,親眼目睹了唐朝上層社會(huì)的奢靡與社會(huì)危機(jī)。天寶十四載(755年),安史之亂爆發(fā),潼關(guān)失守,杜甫先后輾轉(zhuǎn)多地。乾元二年(759年)杜甫棄官入川,雖然躲避了戰(zhàn)亂,生活相對(duì)安定,但仍然心系蒼生,胸懷國(guó)事。創(chuàng)作了《登高》《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,但他也有狂放不羈的一面,從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想,他有“致君堯舜上,再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫,但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播,對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái),大多集于《杜工部集》。?[3]?
大歷五年(770年)冬,杜甫病逝,時(shí)年五十九歲。杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn),被后人稱為“詩(shī)圣”,他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部,也稱他杜少陵、杜草堂。
2010--2011 語(yǔ)文學(xué)習(xí)資料
30.詩(shī)五首
1.飲酒(其五)
一.詩(shī)歌原文
結(jié)廬在人境,而無(wú)車馬喧。
問(wèn)君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。
采菊東籬下,悠然見南山。
山氣日夕佳,飛鳥相與還。
此中有真意,欲辨已忘言。
二.詩(shī)歌賞析
《飲酒》是陶淵明棄官歸隱后陸續(xù)寫成的一組五言古詩(shī),為酒后即興之作,大多直抒胸臆,揮灑真情,實(shí)際上是借“飲酒”的題目,寫對(duì)世事人生的感慨。這組詩(shī)共20首,以這一首的格調(diào)最為閑雅有致。
詩(shī)人從居住的草廬寫起,反思?xì)w田后自己的生活狀況。他并沒有隱居山林巖穴,也沒有寄身廟宇不食人間煙火,而是身處“人境”。凡是在有人群的地方,照理也就會(huì)有鬧市,也就會(huì)人來(lái)車往,喧囂不絕于耳,可詩(shī)人卻說(shuō)“而無(wú)車馬喧”。這是為什么呢?第三四句的自問(wèn)自答揭開了謎底。“問(wèn)君何能爾”一句轉(zhuǎn)換敘事角度,將抒情主體客體化,仿佛在以第三者的好奇心追問(wèn)下去,頗富情趣?!靶倪h(yuǎn)地自偏”一句,以極為精練的語(yǔ)言,做出了回答:因?yàn)樾那殚e適,心志高遠(yuǎn),所以居所也顯得偏僻安靜。
詩(shī)的前四句構(gòu)成一個(gè)意義“方陣”,通過(guò)敘事和議論,定下全篇的基調(diào)。王安石曾贊賞這四句詩(shī)為“奇絕不可及之語(yǔ)”,推崇備至。以下幾句主體隱去,進(jìn)入“寫景區(qū)”,即王國(guó)維在《人間詞話》里所稱道的“無(wú)我之境”?!安删諙|籬下,悠然見南山”是妙手偶得之筆,是在不經(jīng)意中道出的“絕妙好辭”,可謂渾然天成,不工而工。用王國(guó)維的話來(lái)說(shuō)就是“不知何者為我,何者為物”,達(dá)到了物我合一的化境?!吧綒馊障?,飛鳥相與還”兩句,抒情主體又漸漸浮出,寫眼前景物,脫口而出,不事雕琢,自有神韻。最后兩句,詩(shī)人寫出了面對(duì)良辰美景神往而又迷惘的情形。這里暗用了《莊子?外物篇》的說(shuō)法:“言者所以在意,得意而忘言?!本褪钦f(shuō),再精妙的語(yǔ)言,也不足以傳達(dá)人們復(fù)雜的感受。語(yǔ)言的盡頭就是音樂,就是舞蹈,就是無(wú)聲的沉默。
2.行路難(其一)
一.詩(shī)歌原文
金樽清酒斗十千,玉盤珍羞直萬(wàn)錢。
停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然!
欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山。
閑來(lái)垂釣碧溪上,忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。
行路難!行路難!多歧路,今安在?
長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),直掛云帆濟(jì)滄海。
二.詩(shī)歌賞析
“行路難”是樂府古題,多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。李白這組《行路難》詩(shī)主要抒發(fā)了懷才不遇的情懷,這里選的是第一首,在悲憤中不乏豪邁氣概,在失意中仍懷有希望。
詩(shī)以敘事開篇,漸而過(guò)渡到抒情。開頭以極為夸張的筆法領(lǐng)起,寫“金清酒”,“玉盤珍羞”,仿佛在營(yíng)造歡樂的宴飲氣氛,似乎是一首“祝酒歌”。但三四句急轉(zhuǎn)直下,忽說(shuō)“停杯投箸不能食,拔劍四顧心茫然”!這樣強(qiáng)烈的反差,襯出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。當(dāng)精神苦悶的時(shí)候,美味佳釀也難以下咽。南朝宋詩(shī)人鮑照《擬行路難》第六首開頭為:“對(duì)案不能食,拔劍擊柱長(zhǎng)嘆息?!崩畎罪@然化用了這一詩(shī)句,不過(guò)增加了“對(duì)比度”,以樂景寫哀,強(qiáng)化了哀的程度。那么,詩(shī)人的悲哀到底是因?yàn)槭裁茨??答案是模糊的,朦朧的,充滿“詩(shī)意”的。“欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山”,這是一種憂來(lái)無(wú)端的惆悵,是一種無(wú)所適從的迷惘。詩(shī)人以形象化的語(yǔ)言,寫出了世途的艱難,寓含著無(wú)限的悲慨?,F(xiàn)實(shí)之路雖然坎坷險(xiǎn)阻,但夢(mèng)還在,理想還在。詩(shī)人多么希望像姜太公一樣,八十歲遇周文王,一展宏才;像伊尹那樣,夢(mèng)見自己乘舟到“日邊”,有為于當(dāng)世。但理想和現(xiàn)實(shí)是有距離的,理想不能征服現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)也不肯認(rèn)同理想。這樣的痛苦交織于詩(shī)人心中,他終于發(fā)出“行路難!行路難!多歧路,今安在?”的感嘆。詩(shī)的結(jié)尾,在沉郁中振起,堅(jiān)定了“長(zhǎng)風(fēng)破浪”的信心,重新鼓起滄海揚(yáng)帆的勇氣。
3.茅屋為秋風(fēng)所破歌
一.詩(shī)歌原文
八月秋高風(fēng)怒號(hào),卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊,高者掛罥長(zhǎng)林梢,下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力,忍能對(duì)面為盜賊。
公然抱茅入竹去,唇焦口燥呼不得,歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色,秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵,嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處,雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠,長(zhǎng)夜沾濕何由徹!
安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏!風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼!何時(shí)眼前突兀見此屋,吾廬獨(dú)破受凍死亦足!
二.詩(shī)歌賞析
唐肅宗乾元二年(759),關(guān)中地區(qū)鬧饑荒,民不聊生。這年秋天,杜甫棄官到秦州(現(xiàn)在甘肅天水),又輾轉(zhuǎn)經(jīng)同谷(現(xiàn)在甘肅成縣)到了四川。在親友的幫助下,在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂,過(guò)上了暫時(shí)安定的生活,他感到快樂和自足,于是歌唱春雨,尋花漫步,遣興江邊,以詩(shī)酒自?shī)?。但是,這種表面上的安逸,掩飾不住他的貧窮,更不能沖淡他那一貫的憂國(guó)憂民情懷。上元二年(761)秋天,一場(chǎng)暴風(fēng)雨襲擊了他的茅屋,再一次把他從浪漫的隱居生活中敲醒,讓他面對(duì)現(xiàn)實(shí),讓他憂思,于是寫下了這首詩(shī)。
詩(shī)題本身就很有趣。茅屋為秋風(fēng)所破,為什么還要“歌詩(shī)一首”?是什么牽動(dòng)了詩(shī)人的詩(shī)情呢?
詩(shī)以描述開篇,完全是寫實(shí)的手法。先寫秋風(fēng)的威力,“怒號(hào)”是其聲勢(shì),卷走屋上茅草是其“戰(zhàn)績(jī)”;再寫自己無(wú)可奈何的情狀,面對(duì)這大自然的強(qiáng)者,只好任其所為,眼看著自己的茅草渡江而去,高飛的掛在了樹梢,低徊的沉到了塘坳。
面對(duì)大自然的暴力,詩(shī)人表現(xiàn)得較為平靜,甚至還有幾分耐心去欣賞它。但面對(duì)頑童的“趁風(fēng)打劫”,他卻真的動(dòng)了肝火。它如實(shí)地寫出了自己的失態(tài),是那樣率真。與其說(shuō)他是在和孩子們生氣,不如說(shuō)他是在和自己生氣。他恨自己老邁年高,生活無(wú)依,一事無(wú)成,于國(guó)于家都沒什么用了。也許還深責(zé)自己缺乏修養(yǎng),和小孩子們一般計(jì)較??傊?,焦灼之后,他轉(zhuǎn)為沉靜,漸而苦苦地思索。
大風(fēng)過(guò)后,黑云涌來(lái),不用說(shuō),秋雨是不請(qǐng)自來(lái)的了。詩(shī)人收回自己的視線,不再關(guān)注大自然的風(fēng)云變化,而把心神集中在自己賴以生存的茅屋里。多年的貧困,多年的流離失所,他甚至做不起一床被子,而就是那床冰冷似鐵的被子,也讓睡覺不老實(shí)的孩子蹬破了。滿屋漏雨,沒有干爽的地方,可是秋雨卻不管不顧地下個(gè)不停。這是怎樣的生活啊!長(zhǎng)夜漫漫,詩(shī)人失眠了。而“自經(jīng)喪亂”,已不知有過(guò)多少個(gè)這樣的夜晚,灑淚沾襟又有什么用呢?
突然,詩(shī)人從沉思中振作起來(lái),發(fā)出了“安得廣廈千萬(wàn)間,大庇天下寒士俱歡顏”的呼喊。這時(shí),理想戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí),意志戰(zhàn)勝了嘆息。雖然他現(xiàn)在缺少“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”的住所,但是,如果眼前突現(xiàn)這樣的房屋,能夠溫暖天下寒士,他寧可獨(dú)守茅屋,受凍而死!這是怎樣的一種情懷呢?這是一種飽覽民生疾苦、體察人間冷暖的濟(jì)世情懷,就像他在兵荒馬亂中寫“三吏”“三別”一樣。
這是一首歌行體的古詩(shī),連續(xù)的韻腳變換體現(xiàn)了“歌”的特點(diǎn),單行散句乃至長(zhǎng)短句的錯(cuò)落搭配,又體現(xiàn)了“行”的動(dòng)感。正因?yàn)橛辛爽F(xiàn)實(shí)的觸動(dòng),有了內(nèi)心的渴望,詩(shī)句才能這樣不假修飾,從胸臆中自然涌現(xiàn)。全詩(shī)先敘事,后議論抒情,既寫了詩(shī)人貧窮甚至惱羞成怒的窘狀,也表達(dá)了詩(shī)人博大寬廣的胸懷,情真意切,感人至深。
4.白雪歌送武判官歸京
一.詩(shī)歌原文
北風(fēng)卷地白草折(zhé),胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開。
散(sàn)入珠簾濕羅幕,狐裘(qiú)不暖錦衾(qīn)薄。
將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌(qiāng)笛。
紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣(chè)紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門送君去,去時(shí)雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處。
二.詩(shī)歌賞析
唐代天寶年間,李唐王朝與西北少數(shù)民族邊境戰(zhàn)事不斷,許多文人也紛紛投入軍人幕府,尋求個(gè)人發(fā)展,并體驗(yàn)到邊塞緊張激烈的軍旅生活和新奇獨(dú)特的自然風(fēng)光,形成了盛唐邊塞詩(shī)派,岑參就是盛唐邊塞詩(shī)人的杰出代表,他的這首《白雪歌送武判官歸京》也成為邊塞詩(shī)的名篇佳作。
全詩(shī)共十八句,正如詩(shī)題所示,按內(nèi)容大體上可分為兩個(gè)部分,即“詠雪”(前十句)和“送別”(后八句)。開頭兩句,突出了邊塞的氣候特征:北風(fēng)掃蕩,草木摧折,八月飛雪。一個(gè)“即”字,表明這里與內(nèi)地相比,冬天來(lái)得格外早,不免使人驚異。接著,詩(shī)人發(fā)揮神奇的想像,將北風(fēng)看作春風(fēng),將雪花比作梨花?!昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來(lái),千樹萬(wàn)樹梨花開”,比喻何等新奇,格調(diào)多么豪邁!只有熱愛生活的人,才能表現(xiàn)出這種化苦為樂、積極向上的樂觀情懷,才能寫出這樣的千古名句。下面兩句詩(shī)仍追逐著雪花來(lái)寫,不過(guò)情景一轉(zhuǎn),由戶外寫到室內(nèi)。雪花飄進(jìn)珠簾,沾濕羅帷,輕柔而浪漫,還真有幾分梨花的神韻。但“狐裘不暖錦衾薄”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)也提醒人們,伴隨著雪花的到來(lái),寒冷也悄悄地跟進(jìn),在考驗(yàn)人們的毅力和耐心。后面兩句詩(shī)就接著寫到:“將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著?!边@是從軍旅生活方面寫天氣的寒冷。將軍不能彎弓,不能披戰(zhàn)衣,怎么帶兵打仗呢?在大自然的威力面前,人類顯得這樣的無(wú)助和無(wú)奈。
“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”兩句是過(guò)渡性的,將視線又轉(zhuǎn)向“外景”,以百丈堅(jiān)冰點(diǎn)綴大的環(huán)境,以萬(wàn)里愁云引出送別的氣氛。下面寫送別的場(chǎng)面,簡(jiǎn)略而有情味?!昂倥门c羌笛”,這種純?nèi)皇俏饔蛱厣墓芟覙菲鼾R鳴和響,給邊塞的軍中宴飲增添了幾分蒼涼悲壯的豪氣。天色已晚,暮雪紛紛,紅旗不卷,“歸客”登程,此情此景,令人黯然。但詩(shī)人卻拋開了離愁別緒,以高昂的格調(diào)收束全篇。結(jié)尾四句,形成頂針,內(nèi)容接續(xù),如行云流水,畫出一幅空曠寂寥的雪中送別圖景?!把M天山”令人凄迷,“山回路轉(zhuǎn)”使人惆悵,而雪地上的馬蹄印跡,又把送別的思念延伸到遠(yuǎn)方。這個(gè)“開放式”的結(jié)尾,給人以無(wú)盡的遐思。
5.己亥雜詩(shī)
浩蕩離愁白日斜,吟鞭東指即天涯。
落紅不是無(wú)情物,化作春泥更護(hù)花。
二.詩(shī)歌賞析
龔自珍是中國(guó)近代思想家、文學(xué)家,他在清王朝表面繁榮之際,就向當(dāng)局發(fā)出了警告;在眾人酣歌太平之時(shí),就指出了危機(jī)四伏的前景。他稱當(dāng)時(shí)的社會(huì)為“日之將夕,悲風(fēng)驟至”,極力呼吁改革。但他在政治上不受重視,官職卑微,抱負(fù)無(wú)法施展。道光十九年(1839),也就是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的前一年,他已48歲,對(duì)清朝統(tǒng)治者大失所望,毅然決然辭去官職,回歸故里。一路上,他有所思,有所感,就用雞毛寫在賬簿紙上,投入一個(gè)竹筐里。后來(lái)共“得紙團(tuán)三百十五枚,蓋作詩(shī)三百十五首也”(《與吳虹生書》),這就是著名的《己亥雜詩(shī)》──那一年是己亥年。
這首詩(shī)是《己亥雜詩(shī)》的第五首,寫詩(shī)人離京的感受。雖然載著“浩蕩離愁”,卻表示仍然要為國(guó)為民盡自己最后一份心力。
詩(shī)的前兩句抒情敘事,在無(wú)限感慨中表現(xiàn)出豪放灑脫的氣概。一方面,離別是憂傷的,畢竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如煙;另一方面,離別是輕松愉快的,畢竟自己逃出了令人桎梏的樊籠,可以回到外面的世界里另有一番作為。這樣,離別的愁緒就和回歸的喜悅交織在一起,既有“浩蕩離愁”,又有“吟鞭東指”;既有白日西斜,又有廣闊天涯。這兩個(gè)畫面相反相成,互為映襯,是詩(shī)人當(dāng)日心境的真實(shí)寫照。詩(shī)的后兩句以落花為喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入議論。“化作春泥更護(hù)花”,詩(shī)人是這樣說(shuō)的,也是這樣做的。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,他多次給駐防上海的江西巡撫梁章鉅寫信,商討國(guó)事,并希望參加他的幕府,獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策??上г?shī)人不久就死在丹陽(yáng)書院(年僅50歲),無(wú)從實(shí)現(xiàn)他的社會(huì)理想了,令人嘆惋。
這首小詩(shī)將政治抱負(fù)和個(gè)人志向融為一體,將抒情和議論有機(jī)結(jié)合,形象地表達(dá)了詩(shī)人復(fù)雜的情感。龔自珍論詩(shī)曾說(shuō)“詩(shī)與人為一,人外無(wú)詩(shī),詩(shī)外無(wú)人”(《書湯海秋詩(shī)集后》),他自己的創(chuàng)作就是最好的證明。
《別房太尉墓》
作者:杜甫
他鄉(xiāng)復(fù)行役,駐馬別孤墳。
近淚無(wú)干土,低空有斷云。
對(duì)棋陪謝傅,把劍覓徐君。
唯見林花落,鶯啼送客聞。
【注解】:
1、復(fù)行役:指一再奔走。
2、近淚句:意謂淚流處土為之不干。
3、把劍句:春秋時(shí)吳季札聘晉,路過(guò)徐國(guó),心知徐君愛其寶劍,及還,徐君已死,
遂解劍掛在墳樹上而去。意即早已心許。
【韻譯】:
我東西漂泊,一再奔走他鄉(xiāng)異土,
今日歇腳閬州,來(lái)悼別你的孤墳。
淚水沾濕了泥土,心情十分悲痛,
精神恍惚,就象低空飄飛的斷云。
當(dāng)年與你對(duì)棋,比你為晉朝謝安,
而今在你墓前,象季札拜別徐君。
不堪回首,眼前只見這林花錯(cuò)落,
離去時(shí),聽得黃鶯啼聲凄愴難聞。
【評(píng)析】:
房?在唐玄宗幸蜀時(shí)拜相。乾元元年(758)為肅宗所貶。杜甫曾為其上疏力
諫,得罪肅宗,險(xiǎn)遭殺害。寶應(yīng)二年(763),房?又進(jìn)為刑部尚書,在路遇疾,
卒于閬州。兩年后。杜甫路過(guò)閬州,特為老友上墳,作此詩(shī)。
這是一首悼亡詩(shī),抒寫感傷情懷。全詩(shī)敘述了生前的交往和墳前的哀悼。前四句
寫墳前哀憤,后四句寫臨別留連。詩(shī)寫得雍容典雅,又一往情深。寫房?句句得體,
寫交往字字有情。知遇深情,滲透字里行間。
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