潤物細(xì)無聲：二十世紀(jì)二三十年代的日本現(xiàn)代主義設(shè)計

二十世紀(jì)二三十年代的日本，刮起了一陣摩登時尚的社會風(fēng)氣，在城市百貨商店、咖啡廳、地鐵里總能看到剪短發(fā)穿洋裝的女子。她們邁開輕快的步子，在絢麗多彩的環(huán)境中，漫步走向時代的最前面。

《來自日本橋》，1930年，彩色膠印版畫，今井久郎

《去海邊》，1930 年前后，彩色木版畫，Shabano Kiyosaku3.RADWIMPS專輯《洗腦》

2020年2月開始，墨爾本維多利亞州國立美術(shù)館（National Gallery of Victoria）舉辦的 “日本現(xiàn)代主義設(shè)計”（Japanese Modernism）展覽，將視角對準(zhǔn)了二十世紀(jì)二三十年代的日本。此次展覽中，大多展出的是女性藝術(shù)家和年輕藝術(shù)家的作品，以及浮世繪技術(shù)改良后的現(xiàn)代色彩作品。此外，展覽上還陳列出當(dāng)年人們使用的服裝、器皿、海報等事物，讓今天的觀者感受到那股時尚風(fēng)潮是如何影響到了日常生活。

《歌舞女主持人之歌》，1930年，彩色膠印，Saitō Kazō

《兒童樂園（小鳥國）》，1931年，彩色膠印版畫，岡本喜一

藝術(shù)家田口富美（Taniguchi Fumie）的《準(zhǔn)備外出》（Preparing to go out）以細(xì)膩嫵媚的筆觸，展現(xiàn)二十世紀(jì)初女性的真實生活面貌。場景中每一位女性的服裝和發(fā)型各不相同。最左側(cè)女性身穿淡綠淡粉漸變和服，上面點綴著淡白色大花瓣，腰間束著的橙色紋飾增添了幾分俏麗。她面色沉靜，燙著妥帖的頭發(fā)，用水蔥般的手指捻起化妝品補妝。從畫面上看，她身邊坐著一位旗袍女子，理發(fā)師正在為她做頭發(fā)。理發(fā)師的紅色細(xì)紋連衣裙外扎著白色的圍裙，頭發(fā)被梳向后方，從容干練地使用著卷發(fā)棒。旗袍女子則雙臂環(huán)繞，翹著二郎腿，在白扣素色的旗袍外，露出一雙貝殼質(zhì)感的高跟鞋。畫面右側(cè)的三位女子在黑圓桌邊，或是隨意將手放在桌邊，或是清點著包里的化妝品，或是正準(zhǔn)備穿上海浪般的和服。不管是穿著和服、洋裝還是旗袍，大家都在準(zhǔn)備著，準(zhǔn)備去開啟一段美好時光。

《東京三越服裝店》，1927年， 彩色版畫，小池巖雄

《女士繪畫（藤本古夫）》，1927年，彩色木版、膠印版畫，竹久夢二

佐伯春光（Saeki Shunkō）的《咖啡屋》（Tea and coffee salon）描繪了咖啡廳里赴約的女子。兩個一模一樣的碎花連衣裙女子，不禁讓人猜想這是一對姐妹，還是一個人的兩種狀態(tài)。左側(cè)的女子雙手背在身后，雙腿交叉，腳尖點地，一臉放松地向外張望，似乎在期待某人的出現(xiàn)。右側(cè)的女子明顯已經(jīng)等得不耐煩，面色煩躁，身體僵硬，雙臂環(huán)繞成一種自我保護的姿勢。她們身后懸掛的壁燈和瓷盤，像是飄浮在空中。整體散發(fā)出不安定的氣氛，像是這場約會并未如期進行一樣?；蛟S，男主角可能正在趕來的地鐵里。

居山浩二（Hisui Sugiura）創(chuàng)作的海報《東方的第一個地鐵》（The fifirst subway in the East）展現(xiàn)出當(dāng)時先進的地下鐵道場景。車道一側(cè)穿著精致大衣的男女，在熱烈的交談中等待著列車的駛?cè)搿＞瓦B小朋友也像是西洋娃娃一樣，穿戴時髦，玩弄著隨身攜帶的玩具。一切看起來熱鬧而有序。

《兒童樂園》，1928年，彩色膠印版畫，Takei Takeo

《 早春》，1931 年，彩色木版畫 ，ItōShinsui

隨著彩色印刷技術(shù)的發(fā)展和歐洲藝術(shù)風(fēng)格的引入，當(dāng)時的日本平面設(shè)計界也出現(xiàn)了新的潮流。金井美樹（Imai Hisamaro）設(shè)計的平面作品《晴天》（This sun）刻畫了一位冷艷的都市女子。畫面上流暢的曲線，將一張臉劃分為“陰天”和“晴天”。左半邊臉陰云密布，看不到人物的眼睛。右半邊臉則清晰表現(xiàn)出嫵媚的眼睛和揚起的眉毛。人物雖被幾何化的屏風(fēng)擋住部分臉龐，嬌艷的紅唇和暈開的腮紅像晴空中閃耀著的太陽，散發(fā)能量。

幾何化的設(shè)計風(fēng)格不僅出現(xiàn)在當(dāng)時平面設(shè)計作品中，更是滲透到人們的服裝首飾和生活用品設(shè)計上。和服上的圖案，在點、線、面的融合和交叉中，帶來活躍的視覺動感。各種幾何化圖案的玻璃餐具，仿佛將人帶入活潑的音樂現(xiàn)場。只不過日本這場現(xiàn)代主義平面“音樂會”最終因二戰(zhàn)而收聲。

《在東海道保土谷隧道前的山體滑坡》，1924年，彩色木版畫，小田干超

《大橫濱博覽會》，1936年，彩色石版畫

日本現(xiàn)代主義展覽將藝術(shù)畫作和設(shè)計生活聯(lián)系起來，讓當(dāng)代人感受那個年代女性從家庭中得到解放，以及人們享受消費文化的狂熱。二十世紀(jì)二三十年代的日本平面現(xiàn)代主義設(shè)計，如同一陣春雨，無聲地影響著后來日本多元化文化的形成。

本文地址:http://www.soujuw.cn/lishitanjiu/155260.html.

聲明： 我們致力于保護作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實真實出處，未能及時與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員，我們會立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請立即通知我們(管理員郵箱：602607956@qq.com)，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，并同時向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 首鋼等8家企業(yè)開始進行擴大自主權(quán)試點

下一篇: 英美舉行為非洲饑民募捐音樂會