“風(fēng)格”這一詞語,原來是指人的風(fēng)度品格,后來延伸用于評(píng)論文學(xué)藝術(shù)作品,他指藝術(shù)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性,書法家由于個(gè)人的遺傳機(jī)制,生活經(jīng)歷,藝術(shù)素養(yǎng),個(gè)性特征的不同,在選擇書體表現(xiàn)手法,駕馭書法藝術(shù)語言諸方面也有自己的特色,這樣就形成了不同的風(fēng)格,黑格爾說:“風(fēng)格,一般指的是個(gè)別藝術(shù)家在表現(xiàn)方法和筆調(diào)曲折等方面完全出現(xiàn)他個(gè)性的一些特點(diǎn) ”
第一,書法風(fēng)格表現(xiàn)在獨(dú)特的整體風(fēng)貌以及所造成的獨(dú)特境界,這與書法家的氣質(zhì)關(guān)系最為密切。
一個(gè)性格豪爽的人的書風(fēng),絕不會(huì)是纖秀柔媚的,同樣性情溫和者也很難涉獵雄強(qiáng)的書風(fēng)。從風(fēng)格上最能顯示出一個(gè)人的氣質(zhì)精神面貌。人的氣質(zhì),有的高雅,有的粗俗,有的放逸,有的輕浮,有的豪放,有的微弱,他的作品也隨之出現(xiàn)其清勁,疏宕,雄強(qiáng)或粗略,纖細(xì)、靡弱的不同風(fēng)格。
由此可見,首先要加強(qiáng)涵養(yǎng),增強(qiáng)學(xué)識(shí),凈化氣質(zhì),對(duì)書法家來說極為必要的。同樣,欣賞者的格調(diào)高雅,他所喜愛的書風(fēng)也必純正,思想屬于市井俗民的人大概也只會(huì)與那種市井之氣的作品產(chǎn)生共鳴。
第二,表現(xiàn)在不同的解體上,顏體的開闊,柳字的緊收,張旭的狂放,黃庭堅(jiān)的曲解都清楚地表明了作者的個(gè)性。
第三表現(xiàn)在不同的用筆上,王羲之內(nèi)擫、王獻(xiàn)之外拓,顏筋柳骨,蔡勒米刷,都各自有其鮮明的特點(diǎn)
第四’表現(xiàn)在不同的章法上,董其昌的舒闊,許巍的茂密,張瑞圖的行距大于字距,陸維超的字距大于行距等等獨(dú)特的章法,給人以鮮明印象。
以上所有這些風(fēng)格的因素實(shí)際都是書法家內(nèi)心構(gòu)架的物質(zhì)顯現(xiàn),由于每個(gè)人的內(nèi)心構(gòu)架比較復(fù)雜,并且總是在游弋、變化,所以一副作品不僅僅表現(xiàn)出一種風(fēng)格,一個(gè)作者,不同時(shí)期的風(fēng)格也會(huì)有較大的變化,前后判若兩人,這是作者受多方面條件影響所產(chǎn)生的飛躍。
另外不同民族不同地域?qū)τ陲L(fēng)格的形成也是極為重要的因素,在明代以前北方偏向于雄強(qiáng) ,南方則顯得秀美,清代以及近代,由于交通便利,南方追求豪放一派者甚多伊秉綬、康有為、吳昌碩,沙孟海等都是崇尚雄強(qiáng)風(fēng)格的大家。
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