什么是書法的風(fēng)格？語不驚人死不休

“風(fēng)格”這一詞語，原來是指人的風(fēng)度品格，后來延伸用于評(píng)論文學(xué)藝術(shù)作品，他指藝術(shù)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性，書法家由于個(gè)人的遺傳機(jī)制，生活經(jīng)歷，藝術(shù)素養(yǎng)，個(gè)性特征的不同，在選擇書體表現(xiàn)手法，駕馭書法藝術(shù)語言諸方面也有自己的特色，這樣就形成了不同的風(fēng)格，黑格爾說：“風(fēng)格，一般指的是個(gè)別藝術(shù)家在表現(xiàn)方法和筆調(diào)曲折等方面完全出現(xiàn)他個(gè)性的一些特點(diǎn) ”

第一，書法風(fēng)格表現(xiàn)在獨(dú)特的整體風(fēng)貌以及所造成的獨(dú)特境界，這與書法家的氣質(zhì)關(guān)系最為密切。

一個(gè)性格豪爽的人的書風(fēng)，絕不會(huì)是纖秀柔媚的，同樣性情溫和者也很難涉獵雄強(qiáng)的書風(fēng)。從風(fēng)格上最能顯示出一個(gè)人的氣質(zhì)精神面貌。人的氣質(zhì)，有的高雅，有的粗俗，有的放逸，有的輕浮，有的豪放，有的微弱，他的作品也隨之出現(xiàn)其清勁，疏宕，雄強(qiáng)或粗略，纖細(xì)、靡弱的不同風(fēng)格。

由此可見，首先要加強(qiáng)涵養(yǎng)，增強(qiáng)學(xué)識(shí)，凈化氣質(zhì)，對(duì)書法家來說極為必要的。同樣，欣賞者的格調(diào)高雅，他所喜愛的書風(fēng)也必純正，思想屬于市井俗民的人大概也只會(huì)與那種市井之氣的作品產(chǎn)生共鳴。

第二，表現(xiàn)在不同的解體上，顏體的開闊，柳字的緊收，張旭的狂放，黃庭堅(jiān)的曲解都清楚地表明了作者的個(gè)性。

第三表現(xiàn)在不同的用筆上，王羲之內(nèi)擫、王獻(xiàn)之外拓，顏筋柳骨，蔡勒米刷，都各自有其鮮明的特點(diǎn)

第四’表現(xiàn)在不同的章法上，董其昌的舒闊，許巍的茂密，張瑞圖的行距大于字距，陸維超的字距大于行距等等獨(dú)特的章法，給人以鮮明印象。

以上所有這些風(fēng)格的因素實(shí)際都是書法家內(nèi)心構(gòu)架的物質(zhì)顯現(xiàn)，由于每個(gè)人的內(nèi)心構(gòu)架比較復(fù)雜，并且總是在游弋、變化，所以一副作品不僅僅表現(xiàn)出一種風(fēng)格，一個(gè)作者，不同時(shí)期的風(fēng)格也會(huì)有較大的變化，前后判若兩人，這是作者受多方面條件影響所產(chǎn)生的飛躍。

另外不同民族不同地域?qū)τ陲L(fēng)格的形成也是極為重要的因素，在明代以前北方偏向于雄強(qiáng) ，南方則顯得秀美，清代以及近代，由于交通便利，南方追求豪放一派者甚多伊秉綬、康有為、吳昌碩，沙孟海等都是崇尚雄強(qiáng)風(fēng)格的大家。

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