僅此一次的范·艾克大展：再無重開可能多年努力成遺憾

隨著世界各地的展覽因疫情而關(guān)閉，其中一些可能無法再重新開放。考慮到艱難的借展協(xié)商、活動(dòng)計(jì)劃、復(fù)雜的運(yùn)輸?shù)鹊?，取消展覽讓那些為之花費(fèi)多年準(zhǔn)備的人們感到心碎。

比利時(shí)根特美術(shù)館在今年迎來了北方文藝復(fù)興藝術(shù)家揚(yáng)·范·艾克（Jan van Eyck，1390年-1441年）的大展，罕見地展出其根特祭壇畫，以及大量肖像作品。由于疫情的影響，展覽僅開放一個(gè)月后就被迫關(guān)閉，再無重開的可能，與此同時(shí)，美術(shù)館面臨退票、規(guī)劃借展作品等繁復(fù)步驟，“這就像是我們小心翼翼地拼完了一幅巨大的拼圖，”館長韋萊森說道，“而要將它拆開仍然需要很大的努力?！?/p>

范·艾克是一位弗蘭德畫家。他是早期尼德蘭畫派最偉大的畫家之一，也是十五世紀(jì)北歐后哥德式繪畫的創(chuàng)始人。

根特祭壇畫原本不會再次離開圣巴夫主教座堂。在從1566年加爾文教徒的洗劫中脫身后，在經(jīng)歷了6次掠奪之后（其中一次是拿破侖，一次是納粹），在1945年時(shí)重回教堂以后，這幅由揚(yáng)·范·艾克（Jan van Eyck）和哥哥休伯特（Hubert）創(chuàng)作的15世紀(jì)杰作本應(yīng)永遠(yuǎn)地留在那里。

根特祭壇畫

“教堂下定決心，不會讓這幅作品又一次離開”，早期尼德蘭繪畫專家馬克西米利安·馬頓斯（Maximiliaan Martens）說道，他原本能改變這樣的決定。馬頓斯現(xiàn)年59歲，3歲時(shí)第一次看到這幅祭壇畫。他研究揚(yáng)·范·艾克的作品已有35年，從2012年起，幫助監(jiān)督根特美術(shù)館修復(fù)這些畫板。馬頓斯與美術(shù)館的員工說服教堂負(fù)責(zé)人，將這些修復(fù)后的畫板借展給美術(shù)館，僅此一次。

這一難得的轉(zhuǎn)變成為了一場重大展覽的起點(diǎn)?！胺丁ぐ耍阂曈X革命”（Van Eyck: An Optical Revolution）是藝術(shù)家有史以來最大的展覽。展覽于2月1日開幕，根特全城用了一年的時(shí)間來慶祝范·艾克的到來，在墻上張貼他的海報(bào)。然而，3月13日，美術(shù)館因新冠疫情關(guān)閉，持續(xù)時(shí)間還不足計(jì)劃展期的一半。上周，美術(shù)館宣

布展覽不會再重新啟動(dòng)。

根特火車站張貼的范·艾克展覽海報(bào)

“這聽起來很可怕，”馬頓斯說道，他是這場展覽的策展人之一?！拔业墓ぷ?，比如展品選擇，編寫目錄等等，已經(jīng)結(jié)束了。但是我為那些還無法前來參觀的人們感到遺憾?！?/p>

世界上很多地方的展覽都在3月初到中旬被迫暫停，在許多國家發(fā)布了嚴(yán)格的居家令后，這些展覽被無限延期。然而，隨著這一情況的持續(xù)，許多暫停的展覽顯然不會重新開放。一些博物館和美術(shù)館無法再次開門迎客，還有許多處于不確定狀態(tài)。

一場大型博物館展覽的幕后工作通常耗費(fèi)數(shù)年，包括籌集資金、同其他博物館與藏家艱難的借展協(xié)商、贊助、圖錄制作、活動(dòng)計(jì)劃、復(fù)雜的運(yùn)輸，有時(shí)還有大型修復(fù)工作。展覽取消讓那些花費(fèi)多年準(zhǔn)備的人們感到心碎。而對于投入了大量金錢、并期望門票來回本的博物館而言，這將是嚴(yán)峻的金融窘境。但對于根特美術(shù)館而言，當(dāng)比利時(shí)政府宣布防疫隔離將延長至5月以后，閉展成了唯一的選擇。

“顯然，我們不可能重新開放展覽，”美術(shù)館的代理館長凱瑟琳·韋萊森（Cathérine Verleysen）說道。“我們得把一切都考慮在內(nèi)：借展作品的再協(xié)調(diào)、新的保險(xiǎn)政策、安保工作等等。我們我們決定不再開放或延期。展覽中有超過70件作品為借展，它們都有各自的合同，延期意味著每一件都要簽訂延期合同。此外，美術(shù)館提前售出了14.4萬張門票，這些門票無法使用，亟待退票?！?/p>

“這就像是我們小心翼翼地拼完了一幅巨大的拼圖，”韋萊森說道，“而要將它拆開仍然需要很大的努力。”

展覽推遲或延期將是一場后勤噩夢，涉及借展延期、高額保險(xiǎn)，以及與未來的展覽發(fā)生時(shí)間沖突等問題。而且，即使在最好的博物館條件之下，一些脆弱的展品能夠展出的時(shí)間也很有限。

“比起延期，取消展覽要簡單得多，”夏洛特·迪尤（Charlotte Dew）說道，她為“巡展組織”（Touring Exhibitions Group）工作，這家非營利組織主要為英國的博物館提供建議。她表示，許多與她交流過的博物館負(fù)責(zé)人都處于“靜觀其變”的模式，尚未作出最終決定，但是，“你不可能回避這一切，”她說道。

一些展覽已經(jīng)取消。倫敦皇家藝術(shù)研究院取消了原計(jì)劃于今年夏天舉行的兩場展覽，展覽均為來自其他博物館的國際巡展，一場關(guān)于安吉莉卡·考夫曼（Angelica Kauffman），另一場則關(guān)注塞尚的巖石與采石場繪畫。在蘇格蘭皇家學(xué)院（Royal Scottish Academy），最重要的年度展覽完全被搬至線上，實(shí)體展被迫取消。“我們的展廳地板上還躺著幾百幅作品，它們沒法掛上展墻了，”美術(shù)館的負(fù)責(zé)人說道。

《藝術(shù)家自畫像，在音樂與繪畫藝術(shù)之間躊躇》，安吉莉卡·考夫曼

《圣維多利亞山》，塞尚

位于雅典的基克拉迪藝術(shù)博物館（Museum of Cycladic Art）原本計(jì)劃舉辦希臘雕塑家塔基斯（Takis）作品展，展覽此前在倫敦和巴塞羅那巡展。但是，就在作品準(zhǔn)備運(yùn)離西班牙的時(shí)候，當(dāng)?shù)亻_始實(shí)施全線隔離。博物館主席桑德拉·馬里諾普洛斯（Sandra Marinopoulos）表示，一些借展作品的合約已經(jīng)解除，因?yàn)闆]有人愿意運(yùn)送它們，而且，彼時(shí)希臘已開始禁飛前往西班牙的航班。

塔基斯去年8月在雅典去世，從1995年以來，他未曾在自己的家鄉(xiāng)舉辦過大型展覽，因此，此次展覽備受期待。然而，這些作品必須在十月前歸還，而接下來的巡展早在三年前便已規(guī)劃好，無法改變?！拔覀冇胸?zé)任和義務(wù)迅速作出這一決定，”馬里諾普洛斯說道。

即便是那些推遲的展覽，能夠“靜觀其變”的時(shí)間也不多。原本將前往皇家藝術(shù)研究院巡展的塞尚展也許可以延長在普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館的展期，那里的展覽于3月7日開幕，很快就遭遇暫定。博物館觀展詹姆斯·斯圖爾德（James Steward）說，他正在與借展方溝通，他們愿意與博物館合作，但是重新開放日期的不確定性讓一切變得棘手?！皢栴}在于，無論在哪里，沒有人擁有預(yù)言未來的水晶球，”他說道。

博物館原本還將于10月舉行讓·米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）個(gè)展，目前展覽已無限延期，部分原因是對于借展的擔(dān)憂。而且，斯圖爾德表示，“籌備一場耗資百萬的巴斯奎特展覽，但我們的學(xué)生卻無法觀展并從中學(xué)習(xí)，這樣的考量似乎是錯(cuò)誤的。”考慮到博物館將于2021年開始大修，展覽估計(jì)要推遲四年或更久。

根特美術(shù)館中展出的祭壇畫畫板

一想到此類狀況，范·艾克展覽的組織者們稱，他們感到幸運(yùn)，因?yàn)檎褂[還是持續(xù)了一段時(shí)間：在開幕后的幾周內(nèi)，累計(jì)了12.9萬觀眾，韋萊森透露，這對于博物館來說已是很大的數(shù)字。至少“我們有機(jī)會分享了這個(gè)精彩的展覽，”她說道?！拔覀?yōu)榇烁械竭z憾，但是對于許多受疫情影響的人來說，他們要難過得多?！?/p>

馬頓斯會永遠(yuǎn)記得站在掛滿范戴克肖像畫的展廳中的情形，當(dāng)時(shí)它們剛剛掛上。這些肖像未曾在同一間房間里共處，即使在范·艾克的有生之年也沒有這樣的機(jī)會。“這就像是和他的主顧、妻子、友人與同僚在交談?！?/p>

《一名男子的肖像》，范艾克

等到這些作品能夠再次移動(dòng)的時(shí)候，它們將散落到世界各地。根特祭壇畫最終將永遠(yuǎn)地留在大教堂。這些作品幾乎不可能再次相聚。馬頓斯說，“這不只是一生一次，而是僅此一次?！?/p>

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