王羲之《黃庭經(jīng)》局部
小楷,顧名思義,是楷書之小者,最早出現(xiàn)于東漢末年,完善于魏晉。蘇東坡論書有語“大字難于結(jié)密而無間,小字難于寬綽有余”。這樣看來書寫小楷確實有“幾斤”講究的,那么小楷究竟美在哪里呢?
一美:平和簡靜
王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》
王羲之小楷《樂毅論》局部
王羲之的小楷,外標沖藹之容,內(nèi)含清剛之氣,精淳粹美,遒勁之中不失婉媚,清雄雅正,端莊之中不失姿態(tài),意境高遠,靜氣迎人,所謂不激不厲,而風規(guī)自遠,空靈淡蕩,高懷絕俗,真大雅不群之作也。
二美:英俊豪邁
王獻之《洛神賦十三行》
王獻之《洛神賦十三行》
王獻之的小楷,能避開其父圓轉(zhuǎn)書風和當時古拙書風的影響,另辟蹊徑,創(chuàng)出了力求篆書筆意、英俊豪邁的小楷新風格,如其代表作《洛神賦十三行》。王羲之、王獻之父子的表現(xiàn),對小楷書法藝術(shù)起到了推波助瀾的作用,也把小楷藝術(shù)推向了新的高度。
三美:質(zhì)樸自然
鐘繇《宣示表》、《薦季直表》
鐘繇《宣示表》
鐘繇《薦季直表》局部
鐘繇的小楷,古雅之中天趣溢發(fā),樸實之中富有異趣,不著一點色相,不帶絲毫做作,意味醇厚,令人咀嚼不盡。
四美:法度嚴謹
鐘紹京《靈飛經(jīng)》
鐘紹京《靈飛經(jīng)》局部
鐘紹京的小楷,遒勁端莊,工整精細,篤守楷法.雖有人工裁剪之美,但亦能于勻稱整齊之中有參差錯落的變化,其結(jié)構(gòu)字勢,雖有人工熨貼之美,但亦能于法度嚴謹之中有奇正姿態(tài)的變化,其結(jié)構(gòu)字勢,乃不失為小楷中的能品。
五美:姿韻秀逸
趙孟頫《汲黯傳》、《道德經(jīng)》
趙孟頫楷書作品《汲黯傳》局部
趙孟頫《道德經(jīng)》局部
趙孟頫的小楷,婉麗飄逸,風姿綽約,姿韻雅逸,如幽花美士,嘯詠于月影波光之間,顯得骨秀神清,妙絕時人。
六美:工穩(wěn)沉靜
文征明《離騷經(jīng)》
文征明《離騷經(jīng)》局部
文征明的小楷,運筆則工穩(wěn)沉靜,從容不迫,于整練之中,虛和舒徐之氣浮現(xiàn)毫端,尤其橫畫起筆細若針尖麥芒,勢若游絲飄忽于晴空?!峨x騷經(jīng)》是文徵明小楷的代表作。這幅精工的小楷是文徵明85歲時所書,可謂人書俱老。
七美:嚴肅活潑
歐陽詢《皇甫誕碑》
歐陽詢《皇甫誕碑》局部
歐陽詢的小楷,結(jié)體嚴正險勁,通過匠心經(jīng)營,適當安排,使碑字整體端莊而有活潑氣像。歐字的瘦,不像病夫那樣憔悴,而是像有武功的人那樣,外表干枯,內(nèi)里充實,歐體點畫方面的特征尤多,而且富有變化。
八美:收斂含蓄
虞世南《昭仁寺碑》
虞世南《昭仁寺碑》局部
虞世南的小楷,收斂含蓄,一點不露鋒芒,沒有絲毫火氣,所以很不容易學。清劉熙載《藝概·書概)日:“學永興書,第一要識其筋骨勝肉。綜昔人所以稱《廟堂碑》者,是何精神!而展轉(zhuǎn)翻刻,往往人于膚爛,在今日則轉(zhuǎn)不如學《昭仁寺碑》矣?!?/p>
九美:拙秀勻凈
褚遂良《大字陰符經(jīng)》
褚遂良《大字陰符經(jīng)》局部
褚遂良的小楷,兼有方圓之長,輕重分明:輕的地方如蜻蜒點水,重的地方如力士拔山,所以有時極細,有時極粗。但盡管這樣,而輕的不嫌纖弱,重的不嫌粘滯,拙秀勻凈,毫無輕重不協(xié)調(diào)的感覺,褚的本領(lǐng)在此,褚字的可貴也在此。
十美:靈活爽利
顏真卿《多寶塔碑》《顏勤禮碑》
顏真卿《多寶塔碑》局部
顏真卿《顏勤禮碑》局部
顏真卿的小楷看似肥重,其實下筆靈活爽利,字與字間排列得緊湊,字形差不多一樣方正,總的來說,顏字的特征不多。原因是顏字從褚字里出來,雖然自成一家,某些筆畫的形式和寫法,還有若干褚字成分在內(nèi)。
十一美:剛健雄強
黃道周《孝經(jīng)定本》
黃道周《孝經(jīng)定本》局部
黃道周的小楷,點畫沉厚,結(jié)字茂密,姿態(tài)奇宕,豎挺方折,而饒具金石之氣趣,其實壯美不是放肆粗野,也不是劍拔弩張,壯美的作品,個性強烈,能給人以一種奮發(fā)向上的美感。
十二美:筋骨外露
柳公權(quán)《神策軍碑》
柳公權(quán)《神策軍碑》
柳公權(quán)的小楷,字形稍長,筆畫也稍細。筋骨外露,筆畫富有彈性,無論橫、豎、撇、捺,筆勢都向四面伸展,所以覺得局勢開擴。
當然,每個人心中都有自己認為的最美小楷,一家之言,歡迎補充!
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