文徵明小楷《蓮社圖記》《琴賦》冊太美了

文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵明，后更字征仲，號衡山、停云，長洲（今江蘇吳縣）人。祖籍衡山，故號衡山居士，人稱文衡山，齋名停云館。官至翰林待詔，私謚貞獻先生?！皡情T畫派”創(chuàng)始人之一。是明代中期最著名的畫家，大書法家。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”（也稱吳門四才子）。與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”。在當世他的名氣極大，號稱“文筆遍天下”。54歲時以歲貢生詣吏部試，授翰林院待詔，故稱文待詔。

文徵明小楷《蓮社圖記》冊，紙本，縱25.5厘米，橫9.8厘米。

《蓮社圖記》冊為文徵明1530年作。鈐印：文征明印、悟言室、停云。溥儒題“此卷結體精密而有寬綽之致，侶不經意而有山陰家范，公書中之上駟也。寶之當何如哉？乙未(1955年)秋七月旅夜題”。

文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。后來文徵明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文徵明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數傳授給文徵明外，還鼓勵他突破傳統，自創(chuàng)新格。在文徵明22歲時，李應禎看了他的蘇體字，對文徵明說：“破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，只是他人書耳！”這些話影響了文徵明一身。

文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。

文徵明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健。他的傳世書作有《醉翁事記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。

文徵明的處世思想，導致他為人、治學、從藝等方面部有一種較為明顯的特征。他的為人可謂高風介行，時時舉止端莊，處處風流儒雅。這種處世思想多少影響了他的書法審美觀。他的書法審美屬于“優(yōu)美”的美學范疇，主要體現出“法”“精”“潤”“雅”“清”等方面的特征。

文徵明認為書法的好壞，首先得合乎法度，不可任筆漫書。他在《跋李少卿帖}中一再肯定書法中“法”的存在，他說：“凡運指凝思、吮毫濡墨、與字之起落轉換、大小、向背、長短、疏密、高下、疾徐、莫不有法”。他在《跋懷素自敘帖》中也說：“藏真書如散僧入圣，雖狂怪怒張，而求其點畫波發(fā)有不合于軌范者蓋鮮?！边@種書法審美觀與他的處世思想是很有關聯的，他一生為人謹慎，行止得當，生怕有所過失。文徵明自己在書法方面也非常講究用筆合乎法度，從不任筆漫書，以免為后人留下笑柄。他在《題歐公二小帖后》中說道：“歐公嘗云：‘學書勿浪書，事有可記者，他日便為故事’。且謂古之人皆能書，唯其人之賢者傳，使顏公書不佳，見之者必寶也?！彼@樣看待書法難免會有一些不足，尤其是對于他本人藝術能力的發(fā)揮往往有所束縛，以致他的書法“法度有余而天趣不足”。

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