文徵明(1470-1559年),初名壁,字徵明,后更字征仲,號衡山、停云,長洲(今江蘇吳縣)人。祖籍衡山,故號衡山居士,人稱文衡山,齋名停云館。官至翰林待詔,私謚貞獻先生?!皡情T畫派”創(chuàng)始人之一。是明代中期最著名的畫家,大書法家。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”(也稱吳門四才子)。與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”。在當世他的名氣極大,號稱“文筆遍天下”。54歲時以歲貢生詣吏部試,授翰林院待詔,故稱文待詔。
文徵明小楷《蓮社圖記》冊,紙本,縱25.5厘米,橫9.8厘米。
《蓮社圖記》冊為文徵明1530年作。鈐印:文征明印、悟言室、停云。溥儒題“此卷結體精密而有寬綽之致,侶不經意而有山陰家范,公書中之上駟也。寶之當何如哉?乙未(1955年)秋七月旅夜題”。
文徵明學字是從蘇(軾)字入手的。后來文徵明從李應禎學書,李應禎書宗歐陽詢,平正婉和,清潤端方,雖非書法大師,卻是一位書法教育家。他是祝枝山的岳父,又是文徵明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數傳授給文徵明外,還鼓勵他突破傳統,自創(chuàng)新格。在文徵明22歲時,李應禎看了他的蘇體字,對文徵明說:“破卻工夫何至隨人腳?就令學成王羲之,只是他人書耳!”這些話影響了文徵明一身。
文徵明的書畫造詣極為全面,其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學繼沈周,但仍具有自己的風格。他一專多能,能青綠,亦能水墨,能工筆,亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文徵明書法溫潤秀勁,穩(wěn)重老成,法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢,卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣,在盡興的書寫中,往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣,而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健。他的傳世書作有《醉翁事記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等。
文徵明的處世思想,導致他為人、治學、從藝等方面部有一種較為明顯的特征。他的為人可謂高風介行,時時舉止端莊,處處風流儒雅。這種處世思想多少影響了他的書法審美觀。他的書法審美屬于“優(yōu)美”的美學范疇,主要體現出“法”“精”“潤”“雅”“清”等方面的特征。
文徵明認為書法的好壞,首先得合乎法度,不可任筆漫書。他在《跋李少卿帖}中一再肯定書法中“法”的存在,他說:“凡運指凝思、吮毫濡墨、與字之起落轉換、大小、向背、長短、疏密、高下、疾徐、莫不有法”。他在《跋懷素自敘帖》中也說:“藏真書如散僧入圣,雖狂怪怒張,而求其點畫波發(fā)有不合于軌范者蓋鮮?!边@種書法審美觀與他的處世思想是很有關聯的,他一生為人謹慎,行止得當,生怕有所過失。文徵明自己在書法方面也非常講究用筆合乎法度,從不任筆漫書,以免為后人留下笑柄。他在《題歐公二小帖后》中說道:“歐公嘗云:‘學書勿浪書,事有可記者,他日便為故事’。且謂古之人皆能書,唯其人之賢者傳,使顏公書不佳,見之者必寶也?!彼@樣看待書法難免會有一些不足,尤其是對于他本人藝術能力的發(fā)揮往往有所束縛,以致他的書法“法度有余而天趣不足”。
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