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蘇軾的楷書用墨濃郁,用筆豐腴,正與他提出的“神氣骨血肉”說相互照應(yīng)。其章法更是耐人尋味,以下茲就其章法特色做專門分析。
因勢生形,打破平正框架
蘇軾是蔑視成法的,但這并不是對自己書法的狂妄,而是他知道“窘于法度”的弊端。在下表中,我們可以清晰地看出唐人作品與蘇軾作品章法的直觀區(qū)別。
唐人作品大都整齊,書寫時都遵循森嚴(yán)的法度——碑刻作品《多寶塔碑》《玄秘塔碑》的章法是字字獨(dú)立、端嚴(yán)方正、橫豎齊平、大小相似、狀若算子的,字里行間的布白也是比較均勻的,用筆集中處在于筆畫端部、轉(zhuǎn)折處,較為章程化;
墨跡作品《倪寬贊》《自書告身帖》中,《倪寬贊》在界格中書寫,較為整齊嚴(yán)肅,《自書告身帖》雖無界格,然其字形均為寬博外拓的正方形,在一定程度上是缺乏書寫的生氣的;
在小楷抄經(jīng)作品《靈飛經(jīng)》與《善見律》中,每行的字?jǐn)?shù)都有嚴(yán)格的規(guī)定,是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,行距與字距均等,用筆上也是有規(guī)律可尋的。
蘇軾的三件楷書作品與唐人作品的區(qū)別,首先在于他打破平正,不泥唐法——他是自由書寫的,每行的字?jǐn)?shù)由自己的書寫來決定,字距行距也相較唐人作品自由,這也可以看出蘇軾的為人豪邁無羈;字形上也是隨意所適,甚至以行書筆意作楷書,因此在視覺上,這種書寫形成的章法是打破唐楷圖式的,是為“尚意”書風(fēng)的一大特征
參差錯落,成行但不成列
我們將顏柳作品與蘇軾《前赤壁賦》的章法進(jìn)行再細(xì)致的比較,首先從字形輪廓的變化來看——首先在表中,我們可以用圓圈將最外筆畫連接,通過圓圈的變化可以看出字形在章法中的變化,同時也能看出整個章法上的微妙之處。
在顏真卿《多寶塔》中,我們可以發(fā)現(xiàn),所有的字均是正圓形,只有第一行“西”相較于別的字形略扁;柳公權(quán)《玄秘塔》中,正圓形是多于橢圓的,而橢圓的字均是正豎向的橢圓,如“家”“義”“導(dǎo)”;《自書告身帖》的章法不似《多寶塔碑》《玄秘塔碑》一般平正嚴(yán)肅,書寫中呈現(xiàn)出字形大小的節(jié)奏變化,然而字形正圓形大大超過了其它造型。
而蘇軾的楷書中,他打破了唐法的圖式,我們可以明顯地看出來圓圈的豐富變化,在《前赤壁賦》中有橫向橢圓的,有如“此”、“之”“乎”“西”“川”等,有豎向橢圓的,如“曺”“東”“郁”“郎”“也”等,也有正圓形的,如“南”“飛”“望”“武”“周”等;
《祭黃幾道文》中,橫向橢圓的字要多于正圓形,相較于《前赤壁賦》,其字勢變化豐富,很多字的外接圓都為斜向橢圓,字勢偏右上方;《歸去來兮辭》與《祭黃幾道文》的字勢相似,但整體章法上,要比《前赤壁賦》與《祭黃幾道文》更加密集,字距緊收,行距狹窄,而且整體的章法沒有小字“與”的補(bǔ)寫而破壞,這些橫、斜向橢圓形、正圓形的的字形聚集在一起,加之蘇軾用墨烏、黑、亮,“石壓蛤蟆”的特點(diǎn)一展無遺,這也與他獨(dú)特的執(zhí)筆方式——“側(cè)臥式”執(zhí)筆是有關(guān)的。
蘇軾的這些楷書作品中,字形大小參差錯落而起止隨意、自由變幻使得蘇軾楷書的章法相對于顏柳變化更加豐富,這個特點(diǎn)在他的行書《黃州寒食詩帖》中有著更明顯的特征,蘇軾的“意造無法”在此處有夸張的體現(xiàn),而這種精巧而隨意的布局也可以為我們的書法創(chuàng)作帶來全新啟示。
這樣的章法使得單字不再局限于狹小的空間,而是自由伸展,有諸多個靈動的字形組成最后和諧而又生動的章法,而作品中的每一個單字,都因上下字的呼應(yīng)而一畫不可移,一字不可變,這極強(qiáng)的書寫性又是蘇軾楷書章法的一大特色。
以行作楷,書寫隨意自如
除了研究其字形輪廓外,我們可以通過對這些作品中的行軸擺幅情況來分析這些書家的創(chuàng)作情況。在表中,我們?yōu)槊恳粋€字作了一個單字軸線。
從這些圖中,顏柳的作品,字形大都端正,擺幅較為平緩,也可以看出顏柳在章法上,字字平正,有行有列。
而在蘇軾的《前赤壁賦》中,我們可以看到章法的波動起伏比較強(qiáng)烈,大小錯落間清晰可見其中字距行距的隨意,疏可走馬,密不透風(fēng),相比顏柳楷書,更有節(jié)奏感、韻律感;《祭黃幾道文》相對《前赤壁賦》平緩些許,而《歸去來兮辭》的擺幅是最劇烈的,可以證明蘇軾在書寫時的“點(diǎn)畫信手煩推求”。
此外,我們再對字組進(jìn)行研究,于是可以發(fā)現(xiàn),在顏柳的碑刻作品中,字與字之間的關(guān)系幾乎沒有相互呼應(yīng)關(guān)系,《自書告身帖》相對碑刻作品要自由的多,在字形大小以及每一字的最后一筆與下一字的首筆之間的關(guān)系上便可看出,但是字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系,還是微弱的。
從以上對蘇軾楷書作品行軸擺幅的分析,我們可以發(fā)現(xiàn)的是,蘇軾的書寫性極強(qiáng),他的書寫是極其自由隨意的。這體現(xiàn)在他以行作楷上,如下表中,雖是楷書作品,蘇軾使之保持字字獨(dú)立的狀態(tài),然看其中字距之間的微妙變化,便可知書寫之時的節(jié)奏與提按變化。
前三者為《前赤壁賦》中文字“困於周郎者乎”為一組字組,布白均勻,然細(xì)看其中前一字的末筆與下一字的首筆,可知其中藕斷絲連的呼應(yīng)關(guān)系;“麋鹿,駕一葉之扁”亦同,其中,“葉之扁”的字距緊收,其間呼應(yīng)關(guān)系最是明顯;“輕出以示人”行書筆意多于楷法,蘇軾書寫的“我書意造”正是“寄妙理”于其中。
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