國展中流行的蘇楷有哪些特點(diǎn)值得注意？

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蘇軾的楷書用墨濃郁，用筆豐腴，正與他提出的“神氣骨血肉”說相互照應(yīng)。其章法更是耐人尋味，以下茲就其章法特色做專門分析。

因勢生形，打破平正框架

蘇軾是蔑視成法的，但這并不是對自己書法的狂妄，而是他知道“窘于法度”的弊端。在下表中，我們可以清晰地看出唐人作品與蘇軾作品章法的直觀區(qū)別。

唐人作品大都整齊，書寫時都遵循森嚴(yán)的法度——碑刻作品《多寶塔碑》《玄秘塔碑》的章法是字字獨(dú)立、端嚴(yán)方正、橫豎齊平、大小相似、狀若算子的，字里行間的布白也是比較均勻的，用筆集中處在于筆畫端部、轉(zhuǎn)折處，較為章程化；

墨跡作品《倪寬贊》《自書告身帖》中，《倪寬贊》在界格中書寫，較為整齊嚴(yán)肅，《自書告身帖》雖無界格，然其字形均為寬博外拓的正方形，在一定程度上是缺乏書寫的生氣的；

在小楷抄經(jīng)作品《靈飛經(jīng)》與《善見律》中，每行的字?jǐn)?shù)都有嚴(yán)格的規(guī)定，是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，行距與字距均等，用筆上也是有規(guī)律可尋的。

蘇軾的三件楷書作品與唐人作品的區(qū)別，首先在于他打破平正，不泥唐法——他是自由書寫的，每行的字?jǐn)?shù)由自己的書寫來決定，字距行距也相較唐人作品自由，這也可以看出蘇軾的為人豪邁無羈；字形上也是隨意所適，甚至以行書筆意作楷書，因此在視覺上，這種書寫形成的章法是打破唐楷圖式的，是為“尚意”書風(fēng)的一大特征

參差錯落，成行但不成列

我們將顏柳作品與蘇軾《前赤壁賦》的章法進(jìn)行再細(xì)致的比較，首先從字形輪廓的變化來看——首先在表中，我們可以用圓圈將最外筆畫連接，通過圓圈的變化可以看出字形在章法中的變化，同時也能看出整個章法上的微妙之處。

在顏真卿《多寶塔》中，我們可以發(fā)現(xiàn)，所有的字均是正圓形，只有第一行“西”相較于別的字形略扁；柳公權(quán)《玄秘塔》中，正圓形是多于橢圓的，而橢圓的字均是正豎向的橢圓，如“家”“義”“導(dǎo)”；《自書告身帖》的章法不似《多寶塔碑》《玄秘塔碑》一般平正嚴(yán)肅，書寫中呈現(xiàn)出字形大小的節(jié)奏變化，然而字形正圓形大大超過了其它造型。

而蘇軾的楷書中，他打破了唐法的圖式，我們可以明顯地看出來圓圈的豐富變化，在《前赤壁賦》中有橫向橢圓的，有如“此”、“之”“乎”“西”“川”等，有豎向橢圓的，如“曺”“東”“郁”“郎”“也”等，也有正圓形的，如“南”“飛”“望”“武”“周”等；

《祭黃幾道文》中，橫向橢圓的字要多于正圓形，相較于《前赤壁賦》，其字勢變化豐富，很多字的外接圓都為斜向橢圓，字勢偏右上方；《歸去來兮辭》與《祭黃幾道文》的字勢相似，但整體章法上，要比《前赤壁賦》與《祭黃幾道文》更加密集，字距緊收，行距狹窄，而且整體的章法沒有小字“與”的補(bǔ)寫而破壞，這些橫、斜向橢圓形、正圓形的的字形聚集在一起，加之蘇軾用墨烏、黑、亮，“石壓蛤蟆”的特點(diǎn)一展無遺，這也與他獨(dú)特的執(zhí)筆方式——“側(cè)臥式”執(zhí)筆是有關(guān)的。

蘇軾的這些楷書作品中，字形大小參差錯落而起止隨意、自由變幻使得蘇軾楷書的章法相對于顏柳變化更加豐富，這個特點(diǎn)在他的行書《黃州寒食詩帖》中有著更明顯的特征，蘇軾的“意造無法”在此處有夸張的體現(xiàn)，而這種精巧而隨意的布局也可以為我們的書法創(chuàng)作帶來全新啟示。

這樣的章法使得單字不再局限于狹小的空間，而是自由伸展，有諸多個靈動的字形組成最后和諧而又生動的章法，而作品中的每一個單字，都因上下字的呼應(yīng)而一畫不可移，一字不可變，這極強(qiáng)的書寫性又是蘇軾楷書章法的一大特色。

以行作楷，書寫隨意自如

除了研究其字形輪廓外，我們可以通過對這些作品中的行軸擺幅情況來分析這些書家的創(chuàng)作情況。在表中，我們?yōu)槊恳粋€字作了一個單字軸線。

從這些圖中，顏柳的作品，字形大都端正，擺幅較為平緩，也可以看出顏柳在章法上，字字平正，有行有列。

而在蘇軾的《前赤壁賦》中，我們可以看到章法的波動起伏比較強(qiáng)烈，大小錯落間清晰可見其中字距行距的隨意，疏可走馬，密不透風(fēng)，相比顏柳楷書，更有節(jié)奏感、韻律感；《祭黃幾道文》相對《前赤壁賦》平緩些許，而《歸去來兮辭》的擺幅是最劇烈的，可以證明蘇軾在書寫時的“點(diǎn)畫信手煩推求”。

此外，我們再對字組進(jìn)行研究，于是可以發(fā)現(xiàn)，在顏柳的碑刻作品中，字與字之間的關(guān)系幾乎沒有相互呼應(yīng)關(guān)系，《自書告身帖》相對碑刻作品要自由的多，在字形大小以及每一字的最后一筆與下一字的首筆之間的關(guān)系上便可看出，但是字與字之間的呼應(yīng)關(guān)系，還是微弱的。

從以上對蘇軾楷書作品行軸擺幅的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)的是，蘇軾的書寫性極強(qiáng)，他的書寫是極其自由隨意的。這體現(xiàn)在他以行作楷上，如下表中，雖是楷書作品，蘇軾使之保持字字獨(dú)立的狀態(tài)，然看其中字距之間的微妙變化，便可知書寫之時的節(jié)奏與提按變化。

前三者為《前赤壁賦》中文字“困於周郎者乎”為一組字組，布白均勻，然細(xì)看其中前一字的末筆與下一字的首筆，可知其中藕斷絲連的呼應(yīng)關(guān)系；“麋鹿，駕一葉之扁”亦同，其中，“葉之扁”的字距緊收，其間呼應(yīng)關(guān)系最是明顯；“輕出以示人”行書筆意多于楷法，蘇軾書寫的“我書意造”正是“寄妙理”于其中。

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