蘇東坡詠楊花卻把楊花比喻成女子

暮春時(shí)節(jié)，楊花紛紛飄落。這個(gè)時(shí)候是宋哲宗元祐二年（1087），詩人蘇東坡在汴京為官，他讀到同事章質(zhì)夫的《水龍吟。楊花》詞，看看外面隨風(fēng)飛逝的柳絮，一時(shí)興起，于是提筆和了一首楊花詞。

《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

蘇東坡這首詞寫出來以后，由于它的完美迅速流傳下來，人們紛紛評(píng)價(jià)，說此詞像是原作，而章質(zhì)夫的反而像是和作一樣。

因?yàn)橐话闳硕颊J(rèn)為原作是主動(dòng)的，和作是被動(dòng)的，主動(dòng)的肯定有靈感，肯定容易寫好。后來王國維在《人間詞話》里就說，“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》最工?！?/p>

這首詞它的妙處就在于，詩人好像是在寫楊花，好像又在寫思婦，虛中間實(shí)，實(shí)中有虛，模棱兩可，似是而非。寫楊花，給人以若即若離的感覺。

詞的上闕起句“似花還是非花”，把柳絮，即楊花的神韻寫得活靈活現(xiàn)。說它“非花”，即指楊花與其它花朵比起來，無色無香，而且還是絮狀，根本沒有花的樣子。

說它“似花”，它又確實(shí)在開著，在飄零。它和百花一樣裝扮了一個(gè)春天。這一句，詩人實(shí)際上表達(dá)了楊花在春天可有可無、不被人重視的命運(yùn)。

接著“也無人惜從教墜”，就是說楊花太不起眼了，自古惜花的人眾多，但是來憐惜悲憫楊花的幾乎沒有。寫花中帶出一筆，暗指世上的人多是勢(shì)利之輩。

“拋家傍路，思量卻是，無情有思”以下六句，寫楊花從枝頭飄落，就像思婦離開家庭無所著落，四處流浪?！皰伡摇薄ⅰ叭崮c”、“嬌眼”，都是女子憂愁的情狀。

“夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起”，這里是寫思婦對(duì)黃鶯的怨恨，剛做了個(gè)夢(mèng)，在夢(mèng)中變成了楊花，乘著風(fēng)飛到萬里之外，好不容易與郎君相會(huì)，卻被那多嘴的黃鶯叫醒。

這里詩人巧妙地化用了金昌緒的《春怨》，“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！庇辛诉@黃鶯的破壞，連夢(mèng)也做不成，這是多么殘酷的現(xiàn)實(shí)。

詞的下闋“不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴”，是宕開一筆，總寫春光難駐，把場(chǎng)面擴(kuò)大，正是愁中添愁。

“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎?！痹绯科饋恚晗逻^了，看不到楊花的蹤影，原來它們都?jí)嬋肓魉?，漂浮在水面，像一層浮萍，晃晃悠悠?/p>

“春色三分，二分塵土，一分流水?！痹趺磥碚f春光的消逝呢，這是詩人的發(fā)明。暮春落紅無數(shù)，三分之二落入泥土，被人踐踏，三分之一隨流水遠(yuǎn)去。

“細(xì)看來，不是楊花，是離人淚?！睏罨ū緛硎撬紜D，結(jié)尾靈機(jī)一變，成了思婦的眼淚。這就將女子的愁緒，在暮春的寂寥中更增添了一層。

早晨這一陣雨，它既淋濕了楊花，也傷透了思婦，這濕漉漉的楊花正是此時(shí)她沉悶心情的寫照。這里物與人、景與情達(dá)到了完美的融合，照應(yīng)開頭“似花還似非花”，讓我們真的分辨不出詞人，到底是要寫楊花還是寫女子，還是寫惜春。

蘇東坡素以豪放著稱，而這首楊花詞卻寫得如此婉約，如此纏綿，如此傷感。蘇東坡一生胸有大志，但實(shí)際境遇并不太好，這首詞里大概也有感慨自己的意思吧。

附章質(zhì)夫《水龍吟 .楊花》：

燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣雪沾瓊綴，繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。

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