暮春時(shí)節(jié),楊花紛紛飄落。這個(gè)時(shí)候是宋哲宗元祐二年(1087),詩人蘇東坡在汴京為官,他讀到同事章質(zhì)夫的《水龍吟。楊花》詞,看看外面隨風(fēng)飛逝的柳絮,一時(shí)興起,于是提筆和了一首楊花詞。
《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花,也無人惜從教墜。拋家傍路,思量卻是,無情有思。縈損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里,尋郎去處,又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。春色三分,二分塵土,一分流水。細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
蘇東坡這首詞寫出來以后,由于它的完美迅速流傳下來,人們紛紛評(píng)價(jià),說此詞像是原作,而章質(zhì)夫的反而像是和作一樣。
因?yàn)橐话闳硕颊J(rèn)為原作是主動(dòng)的,和作是被動(dòng)的,主動(dòng)的肯定有靈感,肯定容易寫好。后來王國維在《人間詞話》里就說,“詠物之詞,自以東坡《水龍吟》最工?!?/p>
這首詞它的妙處就在于,詩人好像是在寫楊花,好像又在寫思婦,虛中間實(shí),實(shí)中有虛,模棱兩可,似是而非。寫楊花,給人以若即若離的感覺。
詞的上闕起句“似花還是非花”,把柳絮,即楊花的神韻寫得活靈活現(xiàn)。說它“非花”,即指楊花與其它花朵比起來,無色無香,而且還是絮狀,根本沒有花的樣子。
說它“似花”,它又確實(shí)在開著,在飄零。它和百花一樣裝扮了一個(gè)春天。這一句,詩人實(shí)際上表達(dá)了楊花在春天可有可無、不被人重視的命運(yùn)。
接著“也無人惜從教墜”,就是說楊花太不起眼了,自古惜花的人眾多,但是來憐惜悲憫楊花的幾乎沒有。寫花中帶出一筆,暗指世上的人多是勢(shì)利之輩。
“拋家傍路,思量卻是,無情有思”以下六句,寫楊花從枝頭飄落,就像思婦離開家庭無所著落,四處流浪?!皰伡摇薄ⅰ叭崮c”、“嬌眼”,都是女子憂愁的情狀。
“夢(mèng)隨風(fēng)萬里,尋郎去處,又還被,鶯呼起”,這里是寫思婦對(duì)黃鶯的怨恨,剛做了個(gè)夢(mèng),在夢(mèng)中變成了楊花,乘著風(fēng)飛到萬里之外,好不容易與郎君相會(huì),卻被那多嘴的黃鶯叫醒。
這里詩人巧妙地化用了金昌緒的《春怨》,“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng),不得到遼西?!庇辛诉@黃鶯的破壞,連夢(mèng)也做不成,這是多么殘酷的現(xiàn)實(shí)。
詞的下闋“不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴”,是宕開一筆,總寫春光難駐,把場(chǎng)面擴(kuò)大,正是愁中添愁。
“曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎?!痹绯科饋恚晗逻^了,看不到楊花的蹤影,原來它們都?jí)嬋肓魉?,漂浮在水面,像一層浮萍,晃晃悠悠?/p>
“春色三分,二分塵土,一分流水?!痹趺磥碚f春光的消逝呢,這是詩人的發(fā)明。暮春落紅無數(shù),三分之二落入泥土,被人踐踏,三分之一隨流水遠(yuǎn)去。
“細(xì)看來,不是楊花,是離人淚?!睏罨ū緛硎撬紜D,結(jié)尾靈機(jī)一變,成了思婦的眼淚。這就將女子的愁緒,在暮春的寂寥中更增添了一層。
早晨這一陣雨,它既淋濕了楊花,也傷透了思婦,這濕漉漉的楊花正是此時(shí)她沉悶心情的寫照。這里物與人、景與情達(dá)到了完美的融合,照應(yīng)開頭“似花還似非花”,讓我們真的分辨不出詞人,到底是要寫楊花還是寫女子,還是寫惜春。
蘇東坡素以豪放著稱,而這首楊花詞卻寫得如此婉約,如此纏綿,如此傷感。蘇東坡一生胸有大志,但實(shí)際境遇并不太好,這首詞里大概也有感慨自己的意思吧。
附章質(zhì)夫《水龍吟 .楊花》:
燕忙鶯懶芳?xì)?,正堤上柳花飄墜。輕飛亂舞,點(diǎn)畫青林,全無才思。閑趁游絲,靜臨深院,日長門閉。傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺,怪春衣雪沾瓊綴,繡床漸滿,香球無數(shù),才圓卻碎。時(shí)見蜂兒,仰粘輕粉,魚吞池水。望章臺(tái)路杳,金鞍游蕩,有盈盈淚。
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