行書(shū)筆法解析

結(jié)體和筆法的規(guī)律。下面先來(lái)研究行書(shū)筆法的主要特點(diǎn)：

1．改變楷法

首先，要區(qū)別楷書(shū)和行書(shū)的筆法?？瑫?shū)用楷法，包括點(diǎn)畫(huà)的起筆、行筆、收筆的一系列法則和要求。如起筆、收筆需要逆入停頓藏鋒，收鋒右行稍成波曲，收鋒時(shí)也要停頓回鋒，轉(zhuǎn)折時(shí)有頓筆出鋒成方折筆呈方筆，或藏鋒成圓筆，鉤筆有駐筆回挑等等。行書(shū)則要改變這些楷書(shū)的筆法，盡量采用簡(jiǎn)潔筆法。如起筆棄去楷法的逆入回頓筆，而是搶鋒順入；收筆時(shí)棄去停頓回鋒，而是直接放鋒，或上

行書(shū)筆法舉例：橫豎畫(huà)順?shù)h入筆，收筆放鋒或上下連帶

行書(shū)轉(zhuǎn)折順?shù)h下行

行書(shū)的鉤無(wú)駐筆回鉤，而是直接放鋒挑出

帶下連；行書(shū)的鉤筆則棄去楷法駐鋒回鉤，而是順?shù)h左轉(zhuǎn)直接放鋒（見(jiàn)圖7～）。從圖7的 “林”、“古”字的橫畫(huà)，搶筆順入或不露鋒或稍露鋒尖，收筆時(shí)往上連豎筆入鋒；“唐”字橫畫(huà)收筆時(shí)與左撇連接；“天”字第一橫畫(huà)收筆時(shí)與第二橫畫(huà)作筆斷意連。圖7的“明”、“開(kāi)”、“高”、“展”等四字的各種轉(zhuǎn)折都是順?shù)h或蹲鋒下行，無(wú)楷書(shū)轉(zhuǎn)折時(shí)的頓挫筆。圖7的“而”、“秀”二字的楷書(shū)左鉤，轉(zhuǎn)化成放筆弧曲線；“衣”字的右鉤與右捺相連成為一筆；“也”字的拋鉤棄去，只有筆意。

2．簡(jiǎn)筆連畫(huà)

簡(jiǎn)筆連畫(huà)是行書(shū)的重要筆法。行書(shū)重行，為了書(shū)寫(xiě)時(shí)簡(jiǎn)便，在不影響基本字形的原則下，可以將就近的筆畫(huà)連在一起，以減少起收筆的時(shí)間，如“波”字本應(yīng)八筆，連畫(huà)以后成五筆；“勞”字原為十二筆，連畫(huà)以后變成八筆；“楊”字本是十三筆，連筆后減成五筆；“亦”字本是六筆，連筆后減成二筆（圖 8～）。連筆的法則應(yīng)是順勢(shì)，相同或相近的筆畫(huà)可以相連。背勢(shì)的筆畫(huà)多數(shù)情況下不能相連，

行書(shū)連筆減畫(huà)字例（一） ～連筆減畫(huà)字例

如“木”字的左右撇捺，“小”字的左右點(diǎn)筆（圖9）都是背勢(shì)，故不能采用連筆。把左右兩筆連在一起，即破壞了原來(lái)的字形結(jié)構(gòu)，而容易誤認(rèn)為是別的字；但可以縈帶連絲。線條連筆和使轉(zhuǎn)過(guò)程中的縈帶連絲應(yīng)有區(qū)別。如“乘”字的第二橫畫(huà)連帶第三橫畫(huà)（圖10），又如“妙”字之“少”左點(diǎn)和右點(diǎn)的帶絲，必須依勢(shì)，比筆畫(huà)本身要細(xì)，不可和筆畫(huà)本身一樣粗。故帶絲的過(guò)程即是提筆的過(guò)程。

圖9　行書(shū)連筆減畫(huà)字例（二） “小”字、“木”字左右兩筆不能連筆，連筆則易被誤認(rèn)，如、字例

圖10　行書(shū)連筆減畫(huà)字例（三） “乘”字、“妙”字連筆帶絲，、連絲不能和連筆一樣粗

3．筆斷意連

行書(shū)還有一個(gè)特點(diǎn)，各種點(diǎn)畫(huà)之間都存在彼此的聯(lián)系、呼應(yīng)，這種聯(lián)系和呼應(yīng)，既有它減少筆畫(huà)以利加速書(shū)寫(xiě)的實(shí)際作用，又能加強(qiáng)行書(shū)的藝術(shù)渲染效果。這種筆意縈帶是行書(shū)中又一重要筆法。一個(gè)字兩筆之間有距離，不能連帶甚至不能連絲作一筆處理，又要在運(yùn)筆過(guò)程中連帶起來(lái)順勢(shì)而行，只得用筆意縈帶的辦法使筆畫(huà)與筆畫(huà)之間取得聯(lián)系。其具體辦法有兩種形式：一種即前面曾說(shuō)過(guò)的縈帶牽絲的實(shí)連。而這種縈帶牽絲不同于線條粗的連筆，聯(lián)系過(guò)程用提筆牽絲運(yùn)動(dòng)，如“是、苦、

圖11　行書(shū)筆畫(huà)縈帶牽絲字例

救、于”等字（圖11），都是通過(guò)不同筆畫(huà)之間用縈帶牽絲的辦法形成一筆完成。另一種是筆斷意連。筆斷意連在行書(shū)筆法中有普遍意義，更賦有藝術(shù)品格。書(shū)法藝術(shù)中筆畫(huà)呼應(yīng)是構(gòu)成藝術(shù)的重要手段，如上下、左右、長(zhǎng)短、輕重等等，都存在呼應(yīng)的關(guān)系。呼應(yīng)使筆畫(huà)之間形成一種有節(jié)律韻味彼此聯(lián)系的整體效果，因而具有更豐富更含蓄的藝術(shù)內(nèi)容。筆斷意連是在兩個(gè)筆畫(huà)之間前一筆畫(huà)收筆和下一筆畫(huà)的起筆，通過(guò)形態(tài)、筆勢(shì)的示意，在人們意念中形成的聯(lián)系和呼應(yīng)。這是一種更高層次的藝術(shù)手段。如“以、水、能、諧”等字（圖12），可見(jiàn)不同的筆畫(huà)間的筆斷意連。如果從更廣泛意義上來(lái)理解，筆畫(huà)之間的任何呼應(yīng)和聯(lián)系，都可以理解為筆斷意連，如圖13“所”字兩豎畫(huà)的收筆間，也是一種意連；“隆”字的豎畫(huà)的右挑和右上“文”字的右捺回帶，也是一種呼應(yīng)；“門(mén)”字左右兩筆雖然是背勢(shì)，但也是一種呼應(yīng)，是通過(guò)起筆之勢(shì)相呼應(yīng)。形成這種呼應(yīng)，不是人們憑空得來(lái)的意念，而是通過(guò)筆法所表現(xiàn)出來(lái)的筆畫(huà)形態(tài)、筆勢(shì)，在人們的意念中所造成的聯(lián)想。

圖12　行書(shū)筆斷意連字例（一）～

圖13　行書(shū)筆斷意連字例（二）～

在行草書(shū)中，用筆的斷和連所形成的聯(lián)系，是行草書(shū)中的重要筆法技巧。要追求行草書(shū)的藝術(shù)效果，就必須認(rèn)真地研究這種技巧，細(xì)致觀察和研究傳統(tǒng)書(shū)法作品中的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)和表現(xiàn)這種形態(tài)的用筆細(xì)微之處。筆法的連和斷，連筆似乎更能表現(xiàn)出線條的連綿不斷的氣勢(shì)。而筆斷意連則藝術(shù)上更為含蓄，在行書(shū)的整個(gè)筆法處理上，更具有普遍意義，對(duì)提高行書(shū)的藝術(shù)品位更有它的價(jià)值。

4．連綿用筆

這里講的連綿用筆，不僅講一個(gè)字，也指字與字之間的縈帶用筆。更接近草書(shū)的行草書(shū)，經(jīng)常出現(xiàn)字與字之間的縈帶運(yùn)筆，以造成章法上的連綿不斷的氣勢(shì)，猶如行云流水。在這種行草書(shū)中，一種是字體繁筆，但運(yùn)筆連續(xù)，如王羲之《喪亂帖》中的“酷甚”、“痛貫”（圖14）。這種通過(guò)兩字之間的連帶筆法，形成兩字間的氣勢(shì)貫通，有一種節(jié)奏韻味?！巴础弊值钠瘘c(diǎn)和“貫”字的下兩筆形成呼應(yīng)，在整體上就有虛實(shí)的變化。“酷甚”兩字因其上下“惟”、“號(hào)”（號(hào)）兩字距離相等，如無(wú)這兩字間的連筆縈帶，在章法上就顯得松散了；連帶以后，章法上貫通而又有變化。又一種是草體簡(jiǎn)筆的連筆縈帶，如王羲之《頻有哀禍帖》中“奈何”、“省慰”等字。

這種連筆縈帶，則更有動(dòng)感，更顯示出連綿的氣勢(shì)（圖 15）。除這種兩字間連筆縈帶外，還有多字的連筆，從王羲之的行書(shū)手札中常見(jiàn)到這種情況。王獻(xiàn)之以后更強(qiáng)化了這種多字的連筆縈帶寫(xiě)法。如王獻(xiàn)之《鵝群帖》（圖16）、《十二月割至帖》（圖17）中局部出現(xiàn)這種多字連筆縈帶，固然是一種藝術(shù)處理手段，可以加強(qiáng)章法的跳躍和流動(dòng)感，局部造成連綿的氣勢(shì)，但過(guò)多地使用多字連筆縈帶，即會(huì)出現(xiàn)簡(jiǎn)單的重復(fù)，而簡(jiǎn)單的重復(fù)是令人厭煩的，是藝術(shù)中的忌諱，故運(yùn)用時(shí)要很恰當(dāng)，須與整幅作品協(xié)調(diào)統(tǒng)一。這種筆法似不宜多用，即便運(yùn)用時(shí)，也應(yīng)注意不要重復(fù)筆畫(huà)形態(tài)，要有變化，并和整幅作品章法協(xié)調(diào)和諧。如米芾的《張季明帖》中的“氣力復(fù)何如也”（圖3），六字間均采用連筆，一氣呵成。米芾盡量使用不同角度，變換著連筆的形態(tài)。

5．超長(zhǎng)筆法

在行書(shū)中，經(jīng)?？梢钥吹揭环N超長(zhǎng)的豎筆和撇筆，如李邕的《云摩將軍碑》中常見(jiàn)到的“神仙事” （圖18），蘇東坡《寒食帖》中的“濕葦”、“銜紙”的中間豎畫(huà)故意拉長(zhǎng)（圖19）。又如顏真卿的《江外帖》中的“耳”字長(zhǎng)筆法（圖20）。米芾《烝徒帖》中的“寂”、“聲”兩字中的長(zhǎng)筆（圖21）。還有董其昌行書(shū)對(duì)聯(lián)中的“聲”字的長(zhǎng)筆法（圖22）?？梢?jiàn)書(shū)法家常用這種超長(zhǎng)筆法來(lái)變化布局，以白當(dāng)黑，加重虛實(shí)變化。但是這種超長(zhǎng)筆法在整幅作品中也不宜多用，用多了就顯得重復(fù)，反而起相反的作用。所以，要使用適當(dāng)而有變化，只能偶爾出現(xiàn)，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛。

當(dāng)然，行書(shū)的筆法也是很豐富的，除以上所說(shuō)明的幾種筆法以外，還有如中鋒、偏鋒、露鋒、藏鋒、轉(zhuǎn)筆等等，這些都屬基本筆法，不僅行書(shū)中常使用，寫(xiě)其它書(shū)體也是常用的。

在寫(xiě)行草書(shū)當(dāng)中，特別要注意的一個(gè)問(wèn)題是行筆的速度，即行筆中的快慢遲速的關(guān)系問(wèn)題。因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題對(duì)于一幅作品的氣韻、節(jié)奏、品位等都有極大的關(guān)聯(lián)。行筆的快慢、遲速是辯證的關(guān)系，總是快和慢、遲和速存在轉(zhuǎn)換，既不能一味的快速，也不能一味的遲慢，無(wú)論寫(xiě)一個(gè)字或?qū)懸环髌?，總是要快慢結(jié)合、遲速轉(zhuǎn)換，才能有節(jié)奏、律動(dòng)。一般講，寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)行筆速度要慢一些，寫(xiě)連帶使轉(zhuǎn)時(shí)行筆會(huì)快一些；接近楷體的字會(huì)慢一些，而接近草體的字會(huì)快一些。

當(dāng)然，行筆的快慢遲速是相對(duì)而言的，并不是絕對(duì)的，都是相比較而存在，也是提按運(yùn)動(dòng)過(guò)程，按下去時(shí)自然行筆要慢、遲一些，提起來(lái)運(yùn)行時(shí)要快、捷一些，這當(dāng)中是很細(xì)微的，需要很好體會(huì)，寫(xiě)出來(lái)才能自然。如王羲之的《快雪時(shí)晴帖》：“羲之頓首?？煅r(shí)晴，佳想安善，未果為結(jié)力，不次。王羲之頓首。山陰張侯?！保▓D23）。其中連筆字如“之、頓首、善”等等，行筆速度較快。但從全篇看，似乎都是行楷書(shū)的繁體字，行筆速度較慢，實(shí)際上通過(guò)連筆和縈帶、轉(zhuǎn)筆等處理，不僅在章法上顯得活躍，有節(jié)奏變化，并從中體現(xiàn)出行筆的速度，線條的流動(dòng)，結(jié)字的活潑，表現(xiàn)出很高的藝術(shù)趣味。從全帖看是慢筆多，而實(shí)際上行筆較快，這是一種形似慢而運(yùn)筆跳躍快速的寫(xiě)法。

另外，如《喪亂帖》（圖24，局部）都是行書(shū)筆法，連筆縈帶多，看來(lái)似乎行筆速度較快，但實(shí)際上除了連帶較多的字行筆速度較快外，大多數(shù)字通過(guò)起、收筆的點(diǎn)畫(huà)，在較快速度使轉(zhuǎn)中減低了行筆速度，這是一種似快而慢的寫(xiě)法。

以上例子說(shuō)明，行筆的快慢疾遲都與字體結(jié)構(gòu)有關(guān)系。但更主要的是善于運(yùn)用筆法，掌握好快慢遲速的運(yùn)筆節(jié)奏，這對(duì)提高行書(shū)的藝術(shù)性起著重大作用，故必須認(rèn)真研究。

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