他數(shù)十年足不出紹興一生以鬻書畫為生是極為獨特的人物

以高古奇倔之風(fēng)而知名的徐生翁（1875—1964）在中國近代書法史中是一個極為獨特的人物。他的藝術(shù)高度在民國期間已經(jīng)為有識之士所激賞，黃賓虹論徐生翁畫之“以書法入畫，其晚年所作畫，蕭疏淡遠，雖寥寥幾筆，而氣韻生動，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格?！?/p>

圖文/澎湃新聞記者 李梅 綜合報道

2020年是徐生翁誕辰145周年。4月28日，紹興博物館與浙江省文史研究館、浙江省博物館等單位以及徐生翁家屬，聯(lián)合推出“返樸歸真——徐生翁書畫精品展”，展覽精選百余件徐生翁各時期的書法、繪畫、篆刻等作品，全面展現(xiàn)了徐生翁精湛的藝術(shù)成就。

徐生翁

在一般人看來，徐生翁的書法有孩兒體之味，然而，在一些名家眼中，他的人與書卻都是格調(diào)高古，周恩來、蕭蛻庵、陳誦洛、宋云彬、沙孟海等都給予了高度評價，蕭蛻庵感嘆：“生翁之字，真不食人間煙火者，吾輩追蹤抗手，似須來生！”他的畫一如其書，極重氣韻，亦極講究布局、章法、非常得勢；他畫松針、梅枝如作篆、隸，凝重剛??；畫荷、菊一如大草，奔騰飛舞，處處滲透著金石、書法的功力……黃賓虹論其畫為“以書法入畫，其晚年所作畫，蕭疏淡遠，雖寥寥幾筆，而氣韻生動，乃八大山人、徐青藤、倪迂一派風(fēng)格。為我所拜倒?！倍?0世紀(jì)二十年代出版的《中國現(xiàn)代金石書畫家小傳》第一集，則評述其“大江南北，僉稱先生所作古木、幽花，自成馨逸，金石書畫，橫極千秋，前無古人，后無來者?！?/p>

展覽現(xiàn)場

徐生翁（1875～1964），早年姓李，名徐，號生翁。中年以李生翁書署，晚年始復(fù)姓徐，仍號生翁。浙江紹興人，一生以鬻書畫為生，生活清寒而狷介自適，數(shù)十年足不出紹興，不求聞達，以布衣終天年。建國后曾被聘為浙江省文史館館員。徐生翁一生的署名先后為“李徐”“李生翁”“徐生翁”，有學(xué)者認(rèn)為可以將這三個時期同時看成是他書法風(fēng)格的三個階段。徐生翁早年書法還是受到晚清以來的書風(fēng)影響，這是一種時代風(fēng)貌。

展覽現(xiàn)場

據(jù)悉，此次展覽即根據(jù)徐生翁的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格分為“李徐時期（1875-1925）”、“李生翁時期（1926-1938）”、“徐生翁時期（1939-1964）”三個部分。其中“李徐時期”的徐生翁幼年失學(xué)，25歲從周季貺學(xué)漢隸，三十歲（1904）時其書畫即為人所重。此時書法以隸書為重，融有漢簡、吉金作風(fēng)，結(jié)字修長緊湊，點畫清俊挺拔。誠如他自己所說：“余習(xí)隸書二十年，以隸意作真者又十余年，繼嫌唐為法縛，乃習(xí)篆以窺魏、晉，而魏、晉古茂終遜漢人，遂沿兩漢吉金，上攀彝鼎?！毙焐檀藭r期繪畫則受徐渭、趙之謙等傳統(tǒng)繪畫的影響，用筆暢快，略顯生澀，喜用長線條和塊面寫意。紹興名士王恕常（素臧）稱之為“三百年來一枝筆，青藤今日有傳燈”。

行書梧竹池臺七言聯(lián) 縱172.5cm 橫45.2cm 紹興博物館藏

蕉菊圖條幅縱140cm橫49cm 紹興博物館藏

徐生翁成名后書法不宗一家，不斷變化，雄奇險絕，氣勢奪人，他冀望冶百家于一爐開創(chuàng)自己書風(fēng)和畫風(fēng)，作品多以“李生翁”署名。“李生翁時期”的繪畫仍襲徐渭之風(fēng)，不再鋪墊環(huán)境，用筆寫意，用色爽快。紹興學(xué)者王瞻民稱其“高情邁俗，古拙可愛。”

隸書“安雅齋”橫披縱38cm橫113cm 紹興博物館藏

楷書《國本》條幅 縱119.5橫48.5 紹興博物館藏

及至晚年，徐生翁曾說：“翁年來作書益苦，謂筆筆要脫盡碑帖?！贝藭r期其書法融百家之長，聚鐘鼎籀篆之意，字體古拙，扁方而圓轉(zhuǎn)，天然率真卻又暗合上古趣味。陸維釗歸納為：“簡、質(zhì)、凝、稚”。徐生翁晚年的繪畫則以逆筆入紙，線條短而似澀別有趣味；用色僅為點綴，筆少而意足，恰與其古拙書風(fēng)一致。野逸派畫家沈紅茶（壽朋）云：“其作畫筆筆頓挫，筆筆轉(zhuǎn)折，是稚子執(zhí)筆，不為畫而畫者也?！?/p>

菊花圖條幅 縱65cm橫29cm 紹興博物館藏

行書橫圖遠岫七言聯(lián) 縱125 橫32 紹興博物館藏

展覽現(xiàn)場

考察徐生翁的一生，他求學(xué)的時間很短暫。在之后漫長的人生道路上，徐生翁靠的都是自學(xué)，他由一本《康熙字典》來學(xué)習(xí)四書五經(jīng)，后來主攻書畫，三十歲即以書畫名世，創(chuàng)建了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。徐生翁說自己的書法是從紹興城中府山上的古柏中感悟而來，這使得他的書法在中年時期尤其雄健，點畫酣暢，長槍大戟，喜用長筆畫來彰顯點畫的這種質(zhì)感，同時表現(xiàn)字形的奇崛。但他晚年的書風(fēng)大變，點畫短促，“勢”弱化而“節(jié)”加強，或許則是鑒于園中竹子節(jié)節(jié)生長的啟示而來。趙之謙曾提出：“書家有最高境，古今二人耳。三歲稚子，能見天質(zhì)；積學(xué)大儒，必具神秀，故書以不學(xué)書、不能書者為工?！毙焐陶f自己學(xué)書法是沒有老師指導(dǎo)靠自己學(xué)習(xí)的。他也不僅僅通過碑帖來學(xué)書法，更觀乎自然、事理。這頗為暗合趙之謙說的“故書以不學(xué)書、不能書者為工”。

展出作品

有藝術(shù)研究者認(rèn)為，“徐生翁的繪畫圖式，受到趙之謙、吳昌碩、齊白石等人的啟示。他不以題材顯勝，只是借這些題材來表現(xiàn)書法高致。徐生翁的存在，彰顯了美術(shù)史上書法與書寫的意義?！?/p>

徐生翁書法

談及徐生翁的交游，除了四十六歲時去過原籍淳安以外，一生好像沒有離開過紹興。應(yīng)族人邀請的淳安之行或許還有兼帶著父輩的遺志。而這唯一的出行也激發(fā)了他的詩情，寫了不少詩作，如寫《富春江行》：“逆水行舟聽楫師，朝朝那有順風(fēng)吹。溟朦細雨富春路，貪看桃花不厭遲?！庇钟小督贤盱V》曰：“濕云初散雨猶濛，隱隱輕雷隔斷虹。舴艋不掀風(fēng)浪靜。夕陽如茜染江紅。”徐生翁能詩，尤其寫景獨佳，于此可見一斑。

徐生翁繪畫

盡管徐生翁足跡基本不出紹興，但頗為時賢所重，交一時越中往來名士。據(jù)他的后人介紹，徐生翁杜門簡出，一生所作無外乎讀書與創(chuàng)作兩事。他的朋友張子京有詩評價：“羨爾幽居?；虑椋酪廊婺綐氛嬲\。”淡薄幽居，亦足見其為人。每次書寫，一般是他夫人幫他磨好墨，然后把門關(guān)上，書齋中只留下他一個人獨自創(chuàng)作，過程無人得知，只留下徐夫人“撕而復(fù)寫，寫而復(fù)撕，累日不休”的描述。閉門苦心孤詣，開門見竹林郁郁蔥蔥，或散步園中，或觀兒孫輩嬉戲，晚年的幸福都付其中了。

而對于社會認(rèn)識的不及，他的回復(fù)是，“吾書吾自樂耳，詎必人知”？充分體現(xiàn)了一個大書畫家一意孤行的堅守與孤獨。

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